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完美的3D電影難求

很多觀眾不知道，《阿凡達》的超強3D效果，其實是建立在超高預算和精心設計的基礎之上。

預算先不談，單就精心設計這一點，卡梅隆在拍攝《阿凡達》的每一個鏡頭之前，都會認真考慮空間感和畫面縱深，使用專門定制的擁有一左一右兩個鏡頭的攝影機拍攝，再通過一系列復雜的變焦手段，模擬我們眼睛見到的畫面。

估計只有卡梅隆這樣的完美主義者和瘋子一般的執念，才能保證《阿凡達》的完美效果。

除此之外，至今來看，也只有李安的《少年派的奇幻漂流》等少數幾部電影接近了《阿凡達》的畫面效果。

而且《阿凡達》和《少年派》也都是在盡量避免3D電影的缺陷，比如都刻意避免了黑夜場景；如果無法避免黑夜場景，就都盡量做成了動畫電影的虛擬效果，這樣的場景足夠夢幻，卻早已不是實景鏡頭了。

《阿凡達》的娜美星場景

《少年派》里面的星空夜景

至于動作場面，《阿凡達》就盡量避免晃動鏡頭和幅度過大的動作。還好《阿凡達》的動作場面總體偏少，但其它動作大片就不好處理了。所以即使“賣拷貝”使用了和卡梅隆同樣的拍攝模式來制作《變形金剛5》，最后的效果依然差強人意。

總之，3D電影并不能包打一切，它在某些場景具有無與倫比的優勢，但在另一些場景方面有缺陷，這才是真相。

還有制作經費的問題。出于節約成本的考慮，很多3D電影只有在拍攝特效鏡頭的時候才使用iMax 3D攝影機，其它一般場景使用普通攝影機，再后期通過技術轉制，這也使得3D效果大打折扣。

電影業內的其它探索

如果說普通觀眾對3D電影的缺陷不甚了然，其實在業內早就有了不同的聲音。

比如諾蘭就一直對3D拍攝模式不感冒。他選擇了另外一個方向：用更寬的畫幅來提升電影畫面質感，用更大幅的畫面來震撼觀眾。為此，諾蘭還要求廠商開發了專門的IMAX 70mm膠片攝影機來滿足他的拍攝需求。

事實也證明，iMax 2D版本的《星際穿越》照樣給觀眾帶來了非常好的觀影體驗。

此后，有更多型號的iMax攝影機被開發出來，用以拍攝不同的電影場景，有3D也有2D，或者二者兼有。比如漫威和復聯系列使用Arri Alexa 65 IMAX特調版攝影機進行拍攝。

除了往更寬幅方向努力，還有一些電影人在嘗試其它方向。比如李安一直在實驗120幀的鏡頭，其最新作品《雙子殺手》就具有強烈的實驗性。

不夸張地說，當時我在電影院里觀看這部電影，再次體會到了當年看《阿凡達》的某種新奇感受，電影院的銀幕里面真的就像是另外一個世界，更加真實，更加清晰，透過這個窗口，我們似乎真的看到了某種夢幻。

所以說，電影拍攝技術一直在革新，3D并非代表了唯一方向。而且目前業內像諾蘭這樣比較反對濫用3D的聲音也越來越多，比如《銀翼殺手2049》的攝影師就曾經公開回應觀眾，宣稱他不喜歡3D轉制技術。

回顧這段歷史，可以說《阿凡達》的3D效果如同超新星爆發一般給觀眾帶來極大震撼，之后人們逐漸發現，3D電影并非萬能。在新鮮感過去之后，觀眾勢必對3D電影技術出現審美疲勞，這也促使業內開始反思并探索其它路徑。

目前來看，誰也不敢確定哪個方向才是電影的未來。

結語

縱觀電影歷史，從最初的黑白默片，到有聲電影，再到彩色電影，技術上每一次大的飛躍，在為觀眾帶來新奇觀影體驗的同時，也積極影響著電影內容的傳達。換言之，電影技術的進步和藝術表達的拓展相輔相成。

3D拍攝的出現，一定程度上確實讓觀眾獲得了更仿真的感官體驗，不過現下來看，技術的不成熟，使得其對新一層觀影體驗的作用相對有限，遑論對內容的賦能。

回到開頭的話題，因部分觀眾對3D電影的迷信及電影票價差距的存在，類似事件以后仍有在中國市場出現的可能。在技術不成熟的當下，希望院線能多考慮觀眾的不同訴求，同時提供多個版本供影迷選擇，而非以“特供”為名將貢獻票房的消費者視作“人傻錢多”的韭菜。否則，相信將來其損失的不只是這一兩部電影的口碑。

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