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據(jù)北京商報3月17日消息，3月15日，光線影業(yè)帶著《陽臺上》登陸院線，對壘萬達影視的《過春天》。然而這次，光線影業(yè)卻少了一向在“青春”市場勢在必得的底氣。截至北京商報記者發(fā)稿，《陽臺上》僅獲得323.3萬元票房。一方面，《致我們終將逝去的青春》曾創(chuàng)下的7億票房輝煌難再續(xù)；另一方面，勁敵入局、觀眾越發(fā)挑剔的眼光，讓“流量明星”+“流量IP”的套路吸金力不計以往。如今，最懂也是最早挖掘出青春題材電影的光線影業(yè)，似乎也有些迷茫了。

最懂青春的光線影業(yè)遭遇中年迷茫

新片遭遇滑鐵盧

據(jù)貓眼專業(yè)版顯示，截至北京商報記者發(fā)稿時，3月15日正式上映的《陽臺上》，在兩天半的時間里累計票房僅為323.2萬元，除上映首日的單日票房達到近200萬元外，第二日的單日票房便僅在100萬元左右徘徊。這不僅不敵同日上映的《過春天》截至目前累計獲得的569.9萬元票房，也不敵已上映24天的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》單日仍能實現(xiàn)500萬元以上票房的市場表現(xiàn)。

與此同時，《陽臺上》的口碑評價同樣也遭遇沖擊。其中，該片在豆瓣電影的評分為6.2分，將將過及格線，并有約半數(shù)評價者給予三星評分。此外在貓眼電影上，該片《陽臺上》的評分則僅有5.0分，大多數(shù)觀眾給予1-2分，占比近四成，而《過春天》則有8.1分。

以上市場表現(xiàn)與《陽臺上》當初的改檔原因：“希望留給《陽臺上》宣傳、發(fā)酵的時間更多一些，讓更多可能對它感興趣的觀眾們有機會發(fā)現(xiàn)它、了解它，我們都認為這部電影值得更多的目光”兩相對照，十個月的發(fā)酵時間似乎并沒有起到較大作用。

票房與口碑雙低的情況，不禁讓外界對該片本身產生疑問，更引起人們對該片背后的出品方，也是最早挖掘出青春片市場的光線影業(yè)產生關注。

實際上，《陽臺上》只是近年來光線影業(yè)票房較低的青春片之一，北京商報記者初步統(tǒng)計，自2016年起至今，光線影業(yè)出品或聯(lián)合出品的6部青春片里，只有2部實現(xiàn)票房破億元，即《悲傷逆流成河》和《誰的青春不迷茫》，而其余4部影片的票房均為千萬元甚至是百萬元規(guī)模。這不禁令人們疑惑，此前通過青春片實現(xiàn)超7億元票房、被稱為最懂青春片的光線影業(yè)怎么了？

“明星+IP”吸金失速

回顧光線影業(yè)此前在青春片上創(chuàng)下的成績：2013年《致我們終將逝去的青春》以7.19億元票房，讓人們看到青春片存在的票房潛力；2014年《匆匆那年》和《同桌的你》分別實現(xiàn)的5.88億元和4.55億元票房，則再次證明了青春片的市場可能；2015年《左耳》的4.85億元票房，甚至讓人們看到新人演員主演青春片同樣也能具有一定市場號召力。一部接一部的成功，卻戛然而止。或許有人認為，是否因為影片中缺少明星或者知名IP才導致票房下滑，但實際情況似乎并沒有這么簡單。

以目前正在上映的《陽臺上》為例，該片男主角雖然是剛剛進入演藝圈的王鏘，但已具有較大影響力和知名度的周冬雨同樣也特別出演影片，還擔任了該片的出品人，而導演則是曾執(zhí)導《鋼的琴》的張猛，因此從團隊陣容來看，《陽臺上》不乏吸睛之處。再看影片內容，該片由同名小說《陽臺上》改編而成，雖然熱度無法與熱門網(wǎng)絡小說相比，但也有自己的讀者群，豆瓣讀書的評分也達到了7.0分。

影評人劉賀表示，無論是知名明星出演還是IP改編，均是試圖保障電影市場效果的方式之一，但卻不是萬能藥，不能確保萬無一失，關鍵還在于內容本身。如果擁有過硬的內容，明星與IP均能錦上添花，實現(xiàn)更大的宣傳效果，假若內容不佳，再多知名明星出演也難以挽回票房，此前已有諸多案例證明了這一點。

從觀眾反饋來看，近年來光線影業(yè)出品的部分青春片或多或少會遭到質疑，且大多離不開缺乏新意、故事情節(jié)套路化等，如2017年上映的《秘果》，部分觀眾便反饋“套路老掉牙”、“人設存硬傷”、“槽點滿滿”等，同時還有觀眾認為演員的演技也需要進一步提高，以上諸多情況無疑損耗著觀眾對于青春片的新鮮感和觀影欲望。

競爭加劇調整定位

光線影業(yè)的青春片難以再獲曾經(jīng)的盛況也離不開電影市場的變化。近年來，隨著觀眾需求的增加以及制作技術的提升，國內電影市場的影片類型、題材愈發(fā)多元化，同時每年上映的國產新片數(shù)量也常年保持在兩三百部，意味著約每兩天便有一部國產新片上映，再加上多部海外大片搶占的市場，青春片的發(fā)展空間持續(xù)感受到愈發(fā)激烈的競爭。

但青春片真的沒有發(fā)展?jié)摿α藛幔炕蛟S不然。在北京大學文化產業(yè)研究院副院長陳少峰看來，“青春題材本身是沒有問題的”。除此以外，從票房情況來看，現(xiàn)階段全國電影票房每年已超600億元，但青春片每年所實現(xiàn)的票房總和大約為20億元，在整個市場中占比僅為3%，作為一個能引起年輕觀眾共鳴、讓年齡較大的觀眾回憶起青春時期的影片類型而言，青春片應能有更大的發(fā)展空間。

值得注意的是，青春片還有另外一個作用，即成本相對較低，同時還能培養(yǎng)新人導演、演員，這也是光線影業(yè)此前大力布局青春片的目的之一。而面對觀眾對于青春片的疲憊感，光線傳媒董事長王長田此前也已有所預兆，并在2016年接受媒體采訪時表示，“接下來往下走的話，觀眾肯定對現(xiàn)在的這種，跟現(xiàn)實結合相對緊密的青春片，他們會產生疲倦感，新鮮感肯定會減弱。那你要挑戰(zhàn)觀眾的神經(jīng)，就要結合更多的類型，比如說校園犯罪，我們現(xiàn)在審查制度比過去要好一些，所以也是可以做的。”

在從業(yè)者看來，青春片的突破點在于能否打破慣有思維，在現(xiàn)有內容套路的基礎上實現(xiàn)創(chuàng)新，尋找到更多與青春相結合的元素與題材，而不是只停留在青春本身，此外在項目運作上也要與觀眾當下的需求、生活習慣進行契合，為青春片提供更大的發(fā)展可能。

（北京商報記者 鄭蕊）