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賀歲片作為那個時代商業(yè)上最成功的電影類型將中國電影送入了新世紀。世紀之初的2002年，中國電影迎來了一部絕對劃時代的電影——《英雄》，作為一部在12月末上映的電影，它用一鳴驚人的過億票房開啟了中國電影毀譽參半、卻孕育著無限希望的商業(yè)大片的時代。

在此后十年，大明星堆砌、大投資、古代題材大場面、內容空洞的爛片、票房記錄再創(chuàng)高，成為了伴隨“中國大片”出現(xiàn)的關鍵詞。直到2010年姜文同樣劃時代的影片《讓子彈飛》為中國電影的第一個大片時代畫上了句號，《讓子彈飛》也是12月末上映的電影，和它同時上映的是另一部神片《阿凡達》。

《英雄》作為一部“大片”對中國電影的影響是劃時代的

我發(fā)現(xiàn)了一個很有趣的現(xiàn)象，在“春節(jié)檔”這個概念形成之前，中國電影的商業(yè)片似乎把12月末作為一個重要的發(fā)行時間。很多我們今天會歸為“賀歲檔”的電影上映時間都是12月末，也許在那個中國商業(yè)院線剛剛起步的年代，我們的發(fā)行節(jié)奏其實是在和美國“春節(jié)檔”——圣誕假期保持一致吧。

是什么終結了中國電影的第一個“大片時代”現(xiàn)在尚無定論，但我認為《人在囧途之泰囧》一定功不可沒。《讓子彈飛》大導演、全明星陣容、大制作、史詩題材獲得創(chuàng)紀錄的6.7億票房，令人驚嘆。然而僅僅一年以后，人們發(fā)現(xiàn)，我不用大明星、不用史詩大制作、不用搞一些高深的利益和裝×的劇情，弄三個喜劇明星、整一場鬧劇式喜劇、哈哈哈哈就把錢賺了，一筆搞定12.6億票房——幾乎一倍！事情到了這一步，前一個時代的大片模式也就無話可說，“識相”地退場了。

在這之后的第二年，星爺帶著他在江湖上的傳說殺進了內地商業(yè)大片市場，《西游·降魔篇》在口碑和票房的雙豐收，12.46億的票房不僅讓“大年初一看電影”從此成為規(guī)定動作，春節(jié)檔從此成為兵家必爭之地，10億票房的量級也成為了春節(jié)檔冠軍的起步價。

不過之后幾年的春節(jié)檔其實并不出彩，總體上可以概括為“香港影人吃老本”時代，每年春節(jié)檔票房成績還不錯的無外乎周星馳、王晶和成龍。周星馳的《美人魚》、《西游·伏妖篇》雖然和后面的《新喜劇之王》相比還不算太拉胯，但前者打著“還星爺電影票”的口號營銷，后者甚至拉上了吳某某來裹挾粉絲沖票房，還貢獻了“那一定是因為我的演技”這樣慘絕人寰的經典時刻。周星馳電影也就和如今的周杰倫專輯一樣，有情懷，很多；有驚喜，不多。

至于王晶，《澳門風云1、2、3》基本上是承襲了他巔峰時期的賭片系列，但是在和諧社會拒絕黃賭毒的前提條件下基本上只剩下一鍋亂燉，現(xiàn)在回憶起來，我似乎只記得李宇春打麻將這一場戲了。

同樣，成龍的巔峰期已過，《功夫瑜伽》和《天將雄師》不夠驚艷，但我認為在合格線以上，基本上是功夫+喜劇+正能量的中規(guī)中矩。特別說一句，《天將雄師》這部電影的劇情放在今天真的很有趣，它講了一個“西域基層公務員和雁門關包工頭幫助落難的羅馬軍團成功拿到漢朝綠卡、成立了以霍去病黃金圣衣作為logo的西漢羅馬族自治區(qū)，并在2009年被美國華裔考古發(fā)掘”的故事……”

《天將雄師》劇照

但是到了2018年春節(jié)檔，中國電影的江湖已經徹底不同了。我們看18年春節(jié)檔的幾部影片——《紅海行動》《唐人街探案2》《捉妖記2》《熊出沒》和《祖宗十九代》，不僅香港老一輩電影人徹底退出春節(jié)檔，春節(jié)檔的激烈程度和類型片的配比基本上接近今天春節(jié)檔的格局。

是什么讓電影市場的格局發(fā)生了如此明顯的變化？我們只需要把時間往前翻一翻，看一下2017年的榜單，一個扎眼的名字映入眼簾，票房56.84億的《戰(zhàn)狼2》。這部電影不僅把中國電影票房的上限一下子抬升到了當時看來天文數(shù)字一般的50億，而且將PTSD這一專業(yè)名字變?yōu)榱巳吮M皆知的日常詞匯。

不談綿延至今的各種爭議，至少自《戰(zhàn)狼2》之后，“大牌導演”“大牌明星”和“港片招牌”徹底淡出了決定電影成敗的關鍵詞，所有人關心和討論的都是“電影工業(yè)”和“類型片”，從此之后直到今年的春節(jié)檔，巔峰對決都在“工業(yè)為王”還是“題材為王”的較量中展開。