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東藝·央華戲劇季昨日舉行發(fā)布會，在即將到來的6月、9月和10月，《戴茜今晚嫁給誰》《西貢》《明年此時》《新原野》四部海內(nèi)外戲劇佳作將為申城文藝愛好者們帶來一場戲劇盛筵。蔣雯麗、劉鈞、孔維、閆楠、嚴(yán)曉頻等著名演員，都將悉數(shù)登臺亮相。

圖片均來自文匯報

這幾部作品雖然表現(xiàn)手法不同，時代背景不同，但有一點卻是相同的——除卻生離死別，人世間的煩惱疲憊、離愁別恨、情愛糾纏也令人痛苦，最是難纏且不易擺脫，這些作品所聚焦的就是這些生命的痛點。

嚴(yán)曉頻領(lǐng)銜《戴茜今晚嫁給誰》

如何面對原生家庭帶來的痛苦

現(xiàn)代女性，如何化解來自社會、職場和家庭的種種壓力，并且游刃有余地面對他人，面對自我，始終是一生的修行。戲劇在展示人們心靈痛苦與焦灼的同時，能否開出一劑治愈的良方？

大齡單身、催婚、母女沖突、兩性關(guān)系、自我認(rèn)同……這部作品中出現(xiàn)的很多概念，足以挑起人們敏感的神經(jīng)。女主角戴茜單身多年，她是經(jīng)歷過人生起伏、頗感迷茫的都市成熟女性，又永遠(yuǎn)是母親眼中長不大的女兒。

媽媽想給戴茜介紹男友，但母女兩人多年來不合，母親介紹的男友雖然不錯，戴茜卻心生抵觸。然而，戴茜自己挑選的男友，卻令她覺得難以駕馭，總時不時挑起自卑的情緒。戴茜最終嫁給誰？這個懸念，留給觀眾在劇場中發(fā)現(xiàn)。

《戴茜今晚嫁給誰》自2017年首演之后，收獲好評如潮：“這世界上有多少位彼此關(guān)愛，卻又彼此憎恨的母女，就有多少位戴茜。”這部作品看似講述婚戀問題，實則是展開母女的心結(jié)。

在現(xiàn)代家庭中，子女應(yīng)該如何面對原生家庭的種種、自我成長與經(jīng)歷的種種，最終能否化解矛盾、消除隔閡，走向互相理解，凡此種種，“走心”的《戴茜今晚嫁給誰》或許能給你一個答案。

“戴茜”的飾演者嚴(yán)曉頻出生于上海的演藝世家，曾因《北京人在紐約》紅極一時。如今，她為人低調(diào)，并始終保持著對表演藝術(shù)的初心，“我的體會是，一定要愛上自己的角色，就會產(chǎn)生一種很微妙的情感上的東西，細(xì)節(jié)上才能把握得更好。”金鐘、金馬、金龍三冠影后馬之秦扮演戴茜的媽媽，她以《昨夜星辰》中“老煙槍”母親的角色進(jìn)入觀眾的視野，而后在《一剪梅》中飾演了邢寡婦，潑辣、直率的人物性格令人至今記憶猶新。

6月17、18日，《戴茜今晚嫁給誰》將在東方藝術(shù)中心上演，為觀眾逐一剖析母女關(guān)系的點點滴滴。

蔣雯麗、劉鈞演繹《明年此時》

一夜情引發(fā)的20余年的“約會”

這是一部描摹兩性關(guān)系的戲劇，是一部解構(gòu)社會倫理的戲劇。

故事開始于1951年美國加州的一座海濱旅館，男女主角偶然邂逅，并發(fā)生了“一夜情”。他們約定，以后每年的這一天都要在這座旅館相見。二十多年來，他們各自經(jīng)歷了人生的高潮和低潮，有了各自的伴侶、孩子，但始終踐行著這個約定。看起來，這似乎是一個對婚姻和家庭沒有任何信心的戲劇，卻在結(jié)尾處給人以意料之外的反轉(zhuǎn)。

《明年此時》是一部浪漫喜劇，1975年誕生于美國百老匯。此后被改編為30多國的語言，至今仍在全球不斷上演，根據(jù)舞臺劇改編的電影亦獲得了多項奧斯卡提名。不僅是劇中精煉幽默的對白讓觀眾的印象深刻，整部戲還完整呈現(xiàn)了美國二十幾年的歷史縮影。在歲月的嬗變中，兩人各自遭受過社會風(fēng)潮、理念的沖擊，可以說，真實還原了當(dāng)時美國社會背景的變遷和道德觀念的轉(zhuǎn)變。

盡管戲劇呈現(xiàn)的是美國上世紀(jì)五十年代至八十年代的故事，卻巧妙地戳中了如今城市人的心理——他們通過性表達(dá)孤獨，追求安全感。它的高明之處在于，通過這么一段“非正常關(guān)系”的描寫，卻帶給人們對婚姻的信心。

著名演員蔣雯麗在劇中擔(dān)任主演，她將飾演一個女人的成長史，從20多歲演到50多歲，從一個內(nèi)心忐忑的少婦到身懷六甲的孕婦，到事業(yè)成功但婚姻面臨危機(jī)的女強(qiáng)人……生命歷程賜予一個女人的不同魅力，被她展現(xiàn)得淋漓盡致。“這是一個勾連得非常緊的五幕話劇，中間沒有休息，到臺下?lián)Q一身衣服上臺，五年就倏忽而過。怎么樣在這個連續(xù)的過程中，從20多歲到50多歲，這對我來說是一個挑戰(zhàn)。”

作為演員，她對舞臺也有著一種執(zhí)念，“其實，每個演員都渴望到戲劇舞臺上來鍛煉自己。因為影視劇表演是間斷的，一場戲連著拍下來的很少，你會覺得不過癮。有時一進(jìn)組，就把結(jié)尾給拍了，最后才拍開頭，所以演員的情感是間離的、片段的，都是在導(dǎo)演的掌控之下。而在話劇舞臺上，演員走上舞臺后，如何吸引觀眾，就全靠自己在舞臺上的掌控能力和魅力了。”

“演完《讓我牽著你的手》，我變得更加從容，更能控制聲音、臺詞、形體，這一次在《明年此時》的創(chuàng)作自然就變得從容許多，與世界級的導(dǎo)演合作給了我特別好的提升和創(chuàng)作熱情。”蔣雯麗說。

該劇的導(dǎo)演尤里·伊萬諾維奇·耶列明曾榮獲俄羅斯和法國最高藝術(shù)榮譽(yù)獎?wù)隆３跻娝麜r，蔣雯麗說，“我大概可以演《洋麻將》。”卻被尤里一口否決，“這個作品，你可以留到十年以后再演。”于是，尤里便把《明年此時》這個劇本推薦給了她。

9月21、22日，《明年此時》將在修葺一新的東藝舞臺上演。

阿維尼翁戲劇節(jié)劇王《西貢》

回不去的是故鄉(xiāng)

2017年，央華制作人王可然在阿維尼翁戲劇節(jié)遇到了那屆戲劇節(jié)的“劇王”《西貢》，從此一見傾心。“《西貢》就像大片一樣優(yōu)美。盡管我聽不懂他們的語言，座位也安排在一個小角落，卻被劇中的生離死別、痛苦和歡樂打動了。”他決定將該劇引進(jìn)中國。

《西貢》的故事圍繞著一間名為“西貢”的越南餐廳展開。這個餐廳跨越時空，同時存在于當(dāng)代法國和上世紀(jì)五十年代的越南西貢。法國人、越南人，或者說是越南裔法國人，因為歷史的變革遠(yuǎn)離故土和愛人。在戰(zhàn)爭的浪潮中，他們嘗盡了人生的喜樂與悲苦，經(jīng)歷了家庭的變故，品味了愛情與死亡。

故事中有兩個重要的標(biāo)識性年份，它們的背后有著歷史不愿意觸碰、回顧的傷痛：

1956年，法國撤離印度支那，在開往馬賽的航船上不僅有法國人，還有大量越南逃亡者。

1996年，現(xiàn)代歷史上首位訪問越南的法國總統(tǒng)密特朗逝世。同年，越南政府在美國禁運令解除之后，決定允許流亡者回國。

該劇的導(dǎo)演卡洛琳·古伊拉·阮的母親就是1956年的越南移民，她本人是“移民二代”，劇作本身并沒有太著重于對殖民化的控訴，而是去檢視塵封的往事，揭示戰(zhàn)爭與移民背景下個體魂靈的流離、傷痕與悔恨。為了創(chuàng)作這部戲，阮在法國采訪了大量越南移民，以及那些被留在西貢、與親人愛人分割兩地的人。

劇中的安東尼，他的父親是一位法國軍官，母親是他的越南女友。安東尼不會講母親的母語，也不明白她為什么看起來如此格格不入；在他看來，她完全是個外國人。

劇中的浩，在他離開故鄉(xiāng)的同時，也離開了他深愛的年輕女人。

……

這不僅是一個民族的集體記憶，也關(guān)乎整個人類的歷史。6月29、30日，觀眾將欣賞到原汁原味的阿維尼翁戲劇節(jié)“劇王”《西貢》。

曹禺之女向父致敬

《新原野》:以為是愛，其實是恨

萬方筆下的《新原野》可以說是中國女性在各種社會人生，自然環(huán)境中的命運寫照。它通過婆媳兩個女人之間的糾葛，婆媳之間面對丈夫和兒子逃離和背叛的糾葛，婆媳兩個女人和整個鄉(xiāng)村的糾葛和對抗的故事，用點滴入微的細(xì)節(jié)展示宏大的命運。

通過兩個小時的舞臺吶喊，用豐沛而且犀利的鄉(xiāng)村生活構(gòu)建完成了這部中國女性的世紀(jì)生命史詩。

故事發(fā)生在上世紀(jì)五十年代至七十年代中的大栗堡子村。六團(tuán)是個勤勞樸實的農(nóng)村婦女，17歲就通過媒妁之言與鞠生結(jié)為夫婦。然而，婚后僅8天，丈夫鞠生便離她而去，留下她與婆婆服仙相依為命。

漸漸地，六團(tuán)在流言蜚語和生活磨難中，溫?zé)岬男臐u漸冷卻，不甘與仇恨開始占據(jù)她的心房。終于，鞠生從城里回來了，他回來是辦理離婚申請的，他需要服仙證明他與六團(tuán)長年分居，卻遭到拒絕。在一陣爭吵與打斗中，六團(tuán)該何去何從？

有劇評這樣評價《新原野》，“沒有血淚控訴，沒有激烈批判，哀而不傷，最后將一切化為深刻雋永的詩意表達(dá)，以柔軟的內(nèi)心和悲憫的目光期待著中國女性新的命運和出路。”

《新原野》將于10月5、6日上演，講述中國女性的悲歡離合。

作者：童薇菁