觀察員
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從月薪80塊到能與游戲公司搶人，中國動漫還在模仿日本嗎？
關鍵字: 中國動漫大圣歸來首先在于渠道。日本TV動畫為什么那么強？二戰以后，日本經濟發達了，誕生大量科技型公司。他們又生產了很多電視機，賣到全世界各個地方，有了電視機才有了TV動畫。
所以你發現，動畫電影原來是90分鐘一場，后來成了22分鐘，這就導致了新盈利模式的產生——看廣告片。電視臺有錢了才會買你的動畫片，這是一個渠道的建設基礎。
還是手冢治蟲。除了改變生產方式，讓成本急劇下降，他還創造了一種盈利模式——跨界合作。他和手表商合作，鐵臂阿童木的手表就是卡西歐的。
我們最近也和某高粱酒品牌合作，打造了動畫作品《我是江小白》，但手冢治蟲那么早就能跨界合作了，跟喬丹、耐克合作鞋一樣。
手冢治蟲創造的這三種模式是一個基礎。
第三，日本當時經濟快速發展，使得人們可以去大量購買那些衍生產品，給健康循環提供了支撐。
觀察者網：這和兩邊從業人員的個人技術高低沒有關系嗎？
答：有關系。為什么日本人那么專注？
我第一次去日本就被他們的禮儀感動。我們幫一個大概5歲的小孩按了一下電梯，他出門的時候90度鞠躬和我們說“謝謝”。
我還看到很多老年人鋪草坪。我們的草坪是這么大鋪一塊，他們是那么小鋪一塊，慢慢鋪，你看不到一點縫隙。我當時就想，這是一種什么樣的精神？
所以我覺得，首先他們有一種民族精神，但同時也因為他們的國家經濟發展趨于成熟。中國現在的粗放式經濟下，隨便干啥都能賺錢，而日本已經過了這個發展狀態。
在日本目前的狀態下，賣面的會更加用心，否則他就賺不到錢，自然而然會產生日本所謂的匠心精神。
“靠情懷的公司大部分都死掉了”
觀察者網：觀察者網5月轉載了文章《中國動漫20年沉浮錄：中國的迪士尼之路還有多遠?》，引起不少討論。有讀者回憶稱，2000年前后做純二維動畫連自己都養不活，那個年代做動畫片的人真是靠夢想支撐。
真的有這么難嗎？現在情況如何？
答：是這樣，在2000年以后，有一撥人活得好，一撥人活得差。活得好的是專門給歐美代工的公司，那時候人民幣和美元的匯率差別很大，做外包的那撥人就能拿到比較不錯的工資，所以出現了一撥動畫公司。
活得很差的是做原創的公司，沒有任何盈利模式，也沒有電視臺愿意播他們的東西，真的非常非常苦。苦到什么地步，2000年左右我去看過一家公司，月薪只有80塊錢，包吃包住，環境還比較艱苦。2003年的時候，800塊我都嫌少了。
也有靠情懷做動畫的，要么拿政府補貼，要么找投資人，但大部分都死掉了。
再講我們自己的案例。公司當時幫人代工，天天通宵，好多員工生病，對方卻不給錢。我一個副總上門去借高利貸，因為沒有抵押物立刻被對方拒絕，那個時候特別特別難。每次聚會大家都說：“為什么要搞動畫？”當時這一行很多人都過得很苦，甚至出現了跳樓的極端事件。
現在肯定要活得比較不錯了，動畫公司都敢跟游戲公司搶人了，工資不比游戲公司的差。大家能夠享有那么高的薪資，但是其實還是不夠，當前整個模式還是有問題。
兩點十分動漫研發團隊工作照
這個時期就像早年Google剛誕生的時候。Google明顯知道流量就是他未來的價值，但還是沒有盈利模式，直到發明了點擊排行榜，關鍵就是付費，讓Google一下起來了。
所以中國現在還缺乏一個這樣模式，缺乏一個這樣的天才，或者一個偶然的機會。
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- 責任編輯:童黎
- 最后更新: 2018-08-26 23:22:23
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