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19世紀(jì)70年代，婦女們將頭發(fā)梳往后腦勺，露出臉部和耳朵，發(fā)端扎成發(fā)髻，卷發(fā)或環(huán)形發(fā)辮垂在肩上。發(fā)辮往往梳得特別松，有時(shí)還用墊箍，額頭上或梳劉海兒或佩飾帶。到了19世紀(jì)8O年代，發(fā)式變得更為簡(jiǎn)單，頭發(fā)扎在腦后，有時(shí)卷成低低的發(fā)髻，前額的頭發(fā)常常剪短，在額前卷成一個(gè)小團(tuán)卷。

進(jìn)入到20世紀(jì)，社會(huì)開始了飛速發(fā)展時(shí)期，人們對(duì)于發(fā)型的追求越來越多，各式各樣的“劉海兒”也開始被理發(fā)店重視起來。

2O世紀(jì)初的一二十年間，短發(fā)之風(fēng)幾乎吹遍了世界的各個(gè)角落，形成了各種各樣的短發(fā)式樣。那時(shí)候“荷蘭男孩”BOB頭正流行，眉上的齊劉海大受追捧。

到了30年代，頭發(fā)留得長(zhǎng)了一些，能遮住耳朵了。由于電燙技術(shù)的改良和推廣，這一時(shí)期流行一種在發(fā)梢處略加卷燙的較為松散的發(fā)式，到了30年代末，這種發(fā)式演變?yōu)椤伴L(zhǎng)波式”，齊肩的頭發(fā)燙出長(zhǎng)而大的波浪，額前的劉海也會(huì)順勢(shì)燙成卷。

而到了40年代，歐洲大部分地區(qū)成了戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)爭(zhēng)又一次使發(fā)型變得簡(jiǎn)單，有的婦女甚至只用頭巾把頭發(fā)束住。三四十年代男士的頭發(fā)一般都很短，向后梳理整齊，或在額頭上方吹出一點(diǎn)小波紋，年輕人喜歡不用發(fā)油，讓頭發(fā)顯得自然隨意。

到了50年代，一部《羅馬假日》的爆火，一夜之間，各大理發(fā)店都在推崇赫本的“劉海兒”，這種不整齊的眉上劉海兒成為當(dāng)時(shí)標(biāo)志發(fā)型。

《羅馬假日》中的赫本

60年代左右，婦女的高發(fā)髻再次受到崇尚，時(shí)髦的女子將頭發(fā)從額前往后梳，在腦后盤成高聳的發(fā)髻或復(fù)雜的發(fā)卷。隨著搖滾樂的興盛，搖滾歌手因其具有反叛氣質(zhì)而成了公眾偶像。貓王埃爾維斯·普萊斯利作為搖滾樂的先驅(qū)者，頭發(fā)在前額燙成波紋，再抹上大量的頭油和發(fā)蠟，梳向耳后，鬢角留得很長(zhǎng)，這種發(fā)型成了當(dāng)時(shí)青年人尤其是藍(lán)領(lǐng)階層的時(shí)髦打扮。

1964年后，甲殼蟲樂隊(duì)的以圓圓的劉海兒式樣為特點(diǎn)的學(xué)生頭也曾在英國(guó)和美國(guó)青年男子中掀起一股模仿的熱潮。1963年以后，婦女運(yùn)動(dòng)的發(fā)展促使西方興起了一種新的“無性別趨向”運(yùn)動(dòng)，婦女們的頭發(fā)越剪越短，和男孩子差不多。

此后的一段時(shí)間里，劉海兒被數(shù)次扎起來又剪出來，反反復(fù)復(fù)折騰個(gè)沒完沒了。

可見在西方社會(huì)里，劉海兒幾乎伴隨著整個(gè)歷史而存在著。那么，在中國(guó)曾經(jīng)只是少女和小孩的專屬“劉海兒”，什么時(shí)候席卷了整個(gè)發(fā)型圈？

清末李伯元寫了一本長(zhǎng)篇小說《文明小史》，講述的是1900年庚子事變后處于動(dòng)蕩、變革中的中國(guó)社會(huì)，第十九回說道：“眾人舉目看時(shí)，只見一個(gè)個(gè)都是大腳皮鞋，上面削劉海，下面散腿褲。”也就是從這個(gè)時(shí)候開始，受西方的影響，“劉海兒”開始出現(xiàn)在女性的發(fā)型中。

民國(guó)時(shí)，活躍在中國(guó)演藝圈的阮玲玉、胡蝶、周旋也紛紛梳起了微卷浪漫的復(fù)古劉海，搭配凸顯女性曲線的旗袍，女人味十足。

二戰(zhàn)時(shí)，中國(guó)受到了更多的西方文化和風(fēng)氣的影響，發(fā)型更加西式風(fēng)格。當(dāng)時(shí)和戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的電影《亂世佳人》和《魂斷藍(lán)橋》也走進(jìn)了觀眾的視線，轟動(dòng)了全世界，而劇中女主角的波浪卷發(fā)型，不僅在西方，在中國(guó)也引發(fā)了潮流。

1935年，影后胡蝶泛舟柏林郊外，同游者為中國(guó)駐德公使劉崇杰之子

新中國(guó)成立之初到1956年，人們的妝飾風(fēng)格較之以前尚未發(fā)生很大變化，也仍然可以燙發(fā)。這時(shí)期的發(fā)型依然包括燙發(fā)、辮發(fā)、短發(fā)三種。如果按照城市與鄉(xiāng)村來分，城市女子中有不少人還是燙發(fā)，尤其是文藝工作者以及知識(shí)分子中的愛美女士都保留著波浪曲線式卷發(fā)。鄉(xiāng)村女子一般都是辮發(fā)、發(fā)髻；如果按照年齡分，年輕女孩一般都是梳辮子，少婦一般都是短發(fā)或者燙發(fā)，而年老者一般都是扎發(fā)髻。

這段時(shí)間，中蘇兩黨和兩國(guó)政府之間建立了“同志加兄弟”般的關(guān)系，而且在民間也建立了良好的關(guān)系。于是政府鼓勵(lì)兩國(guó)人民之間以相互通信的方式建立友誼。不少家庭成員的書信內(nèi)容都是極為廣泛和自由的，其中包括談到服裝、發(fā)式等，這些對(duì)中國(guó)人都產(chǎn)生了很大的影響。有大波浪式、前劉海式、留發(fā)髻式等多種樣式。一直到“文革”期間的“破四舊”時(shí)期，這些燙發(fā)才完全被“破”掉。

1957年第4期《人民畫報(bào)》的燙發(fā)發(fā)型

50年代時(shí)，還推崇勞動(dòng)者最美，因此女性的發(fā)型通常簡(jiǎn)單便利。一般常見是中分短發(fā)，用發(fā)卡把兩邊頭發(fā)別起來，而另一種則是短劉海加麻花辮的裝扮。

麻花辮是當(dāng)時(shí)中國(guó)未婚女性的主流發(fā)型，撫弄長(zhǎng)辮是少女們害羞的標(biāo)志動(dòng)作之一。女孩們喜歡將頭發(fā)分成兩束于頭的兩側(cè)，烏黑的麻花辮垂直在身前，辮尾常常系上紅繩或者漂亮的絲帶，雖然簡(jiǎn)單卻依然嫵媚動(dòng)人。

“文革”運(yùn)動(dòng)前后，雖說麻花辮依然是女孩的鐘愛，但是伴隨著“綠軍裝”的盛行，英姿颯爽的“劉胡蘭頭”也成為當(dāng)時(shí)女性選擇的主要發(fā)型之一。這種發(fā)型的特點(diǎn)是齊耳短發(fā)，配合一點(diǎn)碎碎的眉上劉海，看起來非常精神！整齊、垂直的頭發(fā)剛好蓋住雙耳，看上去堅(jiān)強(qiáng)有力，干勁十足。不管是在工廠里干活，還是在表演樣板戲，或是拍一張樸素的結(jié)婚照，“劉胡蘭頭”都是那個(gè)時(shí)代鮮明的印記。

1975年的老電影《春苗》劇照

20世紀(jì)70年代末，隨著日本電視連續(xù)劇《血疑》的熱播，其中女主角山口百惠在劇中所梳的發(fā)型，成為風(fēng)靡一時(shí)的流行范本。這種發(fā)型簡(jiǎn)單利落大方，更具有中性的風(fēng)格。有意思的是，當(dāng)時(shí)的時(shí)髦男子開始流行長(zhǎng)發(fā)，以至于出現(xiàn)了女的發(fā)型越來越短，男的發(fā)型越來越長(zhǎng)，到最后憑借發(fā)型已經(jīng)無法準(zhǔn)確分辨男女了。

當(dāng)時(shí)，很多已經(jīng)參加了工作的年輕女孩，把代表了淳樸的大辮子剪掉，留起了俏皮率性的頭發(fā)。這時(shí)候配合短發(fā)的，要么是斜劉海，要么就是零碎少量劉海。

改革開放以后，中國(guó)受到了更多美國(guó)的文化和潮流影響，那時(shí)候爆炸頭加喇叭褲成了時(shí)髦的標(biāo)配。女人們紛紛把額前的劉海吹高，用發(fā)膠固定好。當(dāng)時(shí)的固定發(fā)型的泡沫摩絲也驕傲的挺進(jìn)了中國(guó)。這個(gè)劉海看起來硬氣十足，特別有個(gè)性。而這種發(fā)型還有個(gè)特別的名字——招手停，這是由于用發(fā)膠固定在蓬松起的那一刻，由于頗像招手般浪花的姿勢(shì)，于是便有了這樣的稱呼。翻翻你媽媽那輩人的老照片，大概率會(huì)有這樣的發(fā)型照片。

80年代“招手停”發(fā)型

進(jìn)入90年代，港臺(tái)女星的稀疏劉海兒又引領(lǐng)了潮流，但在往后的歲月里，還是繼續(xù)不斷變化，不管是東方西方的女性，都開始在折騰劉海兒的道路上越走越嗨。

在現(xiàn)在的審美氛圍下，造型師總會(huì)有意無意給古裝女子加上劉海兒，但有些劉海兒的形式在近代以后才出現(xiàn)，其實(shí)放在古裝美女身上反而格格不入。更不要說，給中國(guó)古代的男性搞點(diǎn)劉海兒是多么礙眼了。

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