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除了上述的“塹壕真實”，貫穿電影的一條重要線索，便是“我們的部隊”。電影里部隊首長反復告誡立功心切的黃繼光，我們參戰(zhàn)的目的，不僅僅是為了立功，而是要保存自己，打贏這場仗。

這部電影，甚至是刻意在強調(diào)，部隊是一個整體，是多個要素綜合組成，需要每個崗位的人員發(fā)揮自己應有的作用。這種高度強調(diào)集體的敘事風格，相信有幸與我軍部隊（尤其是功勛卓著單位）以及相關個人有所接觸的朋友，必然會覺得熟悉乃至會心一笑。

這是戰(zhàn)史里著名的描述，也讓這部電影從記敘一個黃繼光從參軍到犧牲的歷程，提升到了以一個典型人物，展現(xiàn)整個中國人民志愿軍的層次

這也解釋了為什么電影開場時，美軍番號、駐屯位置、火器配置，如此的詳實細致，也決定了戰(zhàn)斗場景里，許多武器運用的細節(jié)，也是前所未見。軍隊，是以傳統(tǒng)與榮譽定義自身的組織，感謝我們的部隊，在講述自身戰(zhàn)史英雄人物電影的拍攝中給予了重大協(xié)助，讓這部電影有了極為豐滿的細節(jié)。

抗美援朝戰(zhàn)爭中，我軍以步兵為主要作戰(zhàn)兵種。而這部電影因為部隊的深度參與，讓電影的步兵作戰(zhàn)場景，有著近年來罕有的真實與深度。

隨著抗美援朝戰(zhàn)爭紀念的正常展開，我國影視行業(yè)也重新生產(chǎn)制作了一批相關的道具槍，但是其中也有一些紕漏，比如沙俄極早期型黃銅配飾的莫辛步槍，在本片中是以遠景“藏拙”；此外還有黃繼光在最終向暗堡前進時，前一個鏡頭拿著波波沙沖鋒槍，后一個鏡頭拿著M3A1沖鋒槍——但這是細枝末節(jié)了

像波波沙沖鋒槍，是我軍抗美援朝戰(zhàn)爭時期具有標志性的自動武器，電影中也呈現(xiàn)了排故情形——雖然蘇制武器以高可靠性著稱，但是在高強度的戰(zhàn)斗，尤其是美軍強火力轟炸下，輕武器仍然很可能會出現(xiàn)平時少見的各種故障，比如來不及清理的武器內(nèi)泥沙積碳等污物增多，導致自動機動作不到位等故障。

而相比老電影中我軍英雄人物孤身堅守陣地提前準備武器彈藥的橋段；這部電影呈現(xiàn)的則是，我軍通信員緊急增援陣地時，戰(zhàn)友傷亡過大，陣地上大量武器缺乏彈藥，高度危急的情況。

教導員在嘗試給波波沙沖鋒槍排故

黃繼光的波波沙出現(xiàn)了拋殼力度不足，彈殼卡在拋殼口的情況

此外，這部電影也是全世界電影里，對波波沙沖鋒槍描繪最詳細的電影——相比于波波沙沖鋒槍掛著彈鼓火力猛烈射擊的“傳統(tǒng)形象”，影片里肖登良有躍進到靠前位置，以半自動射擊模式，更精準消滅敵軍的鏡頭。

肖登良調(diào)節(jié)波波沙沖鋒槍的快慢機（扳機護圈內(nèi)）

這也符合我軍盡可能發(fā)揚手中武器的極限性能的傳統(tǒng)與習慣。7.62×25mm托卡列夫手槍彈（波波沙沖鋒槍所用彈藥）從沖鋒槍長槍管發(fā)射時，彈道平直、初速快、射程遠，在史實中，我軍曾經(jīng)發(fā)揮它的這些性能優(yōu)勢，以沖鋒槍執(zhí)行“冷槍冷炮”運動。

這部電影，出現(xiàn)了我軍輕（DP-28）、重機槍火力以超越射擊的形式越過我軍進攻隊列頭頂，壓制美軍火力點的表現(xiàn)，機槍的曳光彈飛掠我軍戰(zhàn)士，在敵火力點附近打得火星四濺，為我軍步兵組織沖擊或爆破進行掩護，爭取時間。

機槍陣地的鏡頭有多次呈現(xiàn)，這就讓這部電影的機槍也比以往的相關影視劇多了應有的深度，傳統(tǒng)認知里機槍強調(diào)的是“火力持續(xù)而猛烈”，而這部電影則凸顯出機槍的具體用法，即壓制射擊。當子彈帶著超聲速的音爆炸響掠過頭頂，或打在周遭泥土里發(fā)出“噗嗖、噗嗖”的落彈聲時，無良好掩蔽的敵軍自然會選擇低下頭保命。

SG-43郭留諾夫重機槍壓制美軍火力點的場景——注意其防盾

有效的機槍火力組織是步兵單位作戰(zhàn)的基石，而我軍在抗美援朝戰(zhàn)爭中的機槍手，擁有讓對手聯(lián)合國軍在顫栗中贊嘆的高水平——同樣使用“布倫”輕機槍的英聯(lián)邦軍隊，就經(jīng)常在他們的戰(zhàn)史中提到我軍使用各類“捷克造”式輕機槍的機槍手高效而專業(yè)。

戰(zhàn)友發(fā)現(xiàn)美軍丟過來的手雷，下意識地以身體撲住以保護戰(zhàn)友

《特級英雄黃繼光》電影中步兵作戰(zhàn)的相關細節(jié)，不是我潦草疲弱的筆力，在三言兩語中能夠?qū)懲甑摹Ｆ鋺?zhàn)斗場景不僅有影視劇理應具備的畫面緊張刺激、節(jié)奏扣人心弦，更是在歷史真實性與武器裝備考究上具有極其高妙的水準。

當我們的部隊參與到這部講述自己單位著名英雄事跡電影的拍攝里來，其中的作戰(zhàn)場景不僅有著熱鬧，更有著門道以及了不起的深度。即使這部網(wǎng)絡電影里里外外都透著預算拮據(jù)的特征，懷著真誠與敬意的中國電影人，也向我們傳遞著這樣一種信息：講好中國故事，拍好主旋律影視劇，并沒有某些聲音所渲染的那么困難。

我對戰(zhàn)爭影視劇的挑剔，向來苛刻。而行文至此，我竟然除了音效和極其細枝末節(jié)之處，幾乎挑不出這部電影的紕漏。