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《西施》計劃明年年初上演，機緣巧合，恰逢梅先生這出戲創排100周年，意義非凡。

觀察者網：這回重新整理《西施》，您有碰到哪些難題嗎？

史依弘：既然要復排，那么就要考慮到修舊如舊，還要考慮到時代精神。

首先就是劇本的問題。事實上，梅先生的私房本戲大多劇情比較散漫。或者說，劇情在梅先生那里不是最關鍵的因素。

比如全本《宇宙鋒》，“指鹿為馬”那段跟梅先生飾演的趙艷容關系不大，演員在前半部大多于后臺休息。那個年代，需要拴好角兒，戲的前半部也就需要這樣的安排。現在不大可能總請到那么多好角兒，這就要求復排老戲，需重新掌控節奏，進行剪裁。

這就好比中國傳統藝術，情節不是最重要的東西，而是在細節上的鋪枝散葉。

史依弘在京劇《西施》中飾演西施

有一晚，彩排《西施》，請了一些朋友來看。有人覺得，這戲太梅派了，鼓勵我定要演好。還有人就覺得，戲中都兩段二黃，節奏催不上去。一個是“捧心”那段“坐春閨只覺得光陰似箭”，一個是“響屧廊”那段“水殿風來秋氣緊”，都是非常緩慢的節奏。

然后，我就跟導演聊了這個問題。導演反問我：舍不舍把“捧心”那段刪了。很多戲迷就是要聽那段的啊。但，我一想，還是得刪。至少，首演，先把“捧心”刪了，只保留“響屧廊”。因為“捧心”那段實在對劇情推動作用不大。最終，我們要看看觀眾的反應。如果觀眾還是覺得刪了可惜，那我們就再加上。減掉了，加上去容易；可一旦加上，想減掉就難了。

就像剛才講的，現在來的觀眾新老參半，不能完全為老觀眾設計，有很多人是沒看過《西施》的，甚至也沒看過京劇。總不能第一次來了，就把人家唱睡著了，唱走了。

這是一個總體的工程。梅先生的很多戲，都需要重新加工。比如計劃明年推出的《花木蘭》，也得做很多梳理工作。唱三四個小時，現在的觀眾是坐不住的。大家晚上要趕地鐵回家的，這是很客觀的因素。

我個人認為，兩小時一刻的演出時間，是最好的。

觀察者網：您如何做到“修舊如舊”同時兼顧時代精神？

史依弘：這個也是讓我很焦慮頭疼的問題。整理劇本的時候，會發現很多地方不合理。除了剛才說到梅先生的本子需要適應當下觀眾以外，傳統戲更會碰到這種問題。比如《武家坡》，在寒窯苦等18年的王寶釧，卻要跪下來向薛平貴討封。許多人為她抱不平，本來一個清高的女子突然又遵守男尊女卑這套了。

但，這是演的古代人物，也不是現代人物，要反映表現的就是古代的價值觀。所以，我覺得還是不做改動為好。

事實上，一些戲失傳，是有道理的。200多年前觀眾的審美，跟現在肯定不一樣。有些戲如今再貼，就是不上座。而且，戲是跟著人走的，隨著角兒離開，這個戲也就隨之流失。京劇是個非常個體的藝術。

四大名旦，都為自己量身打造私房本戲。就拿梅派來說，看著四平八穩、工整易臨摹，但真要出彩太難了。正是如此，梅派唱不好，很容易變成二路活。扮相要美、不胖不瘦、嗓子圓潤明亮、駕馭舞臺……等等這些要求，才能成為合格的梅派傳人。

梅派不像其他流派，稍微一挑，特色就出來了，梅派最大的特色是沒有特色。藝術到最后復歸平淡，才是最高級的東西。

還有人跟我反映，《西施》變成了清唱會。劇中的西施，似乎要么唱，要么舞，特別是在吳宮那段，也沒看出來如何迷惑吳王。

我反而覺得，這恰恰是梅先生想避開的東西。他要保全所塑造人物的品格，呈現的是劇中人物的唯美一面。

觀察者網：戲曲研究者王安祈認為，梅先生刻意削弱淡化“綽態柔情”，轉而以“大方沉著、端莊雅正”為女性典范。

史依弘：對的，就是這個意思。就比如《西施》這出戲，換作其他人創排，很可能要在迷惑吳王上大做文章，但這些反而是梅先生想要避開的東西。