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Timothy Wang:中國早期的攝影師和影棚
關鍵字: 中國攝影歷史鴉片戰爭外國侵略晚清歷史一個非常有趣的現象是,賴阿芳和湯姆遜在同一個時期以及同一活動范圍拍攝了許多照片,所以這為我們對比同地點的照片提供了可能性。我有幸在康奈爾大學看到了一些賴阿芳的作品,并找到了和湯姆遜在相同位置拍攝的照片。
湯姆遜和賴阿芳作品對比之一,二人拍攝的廣州大西門,左:湯姆遜,右:賴阿芳
在這個對比中,我們會窺見中西方攝影師不同的拍攝思維和邏輯。
首先,我們看到湯姆遜的作品中有人,而且當時的技術不允許隨意抓拍,所以畫面中的人物一定是擺拍。有人物在畫面中,我們就可以獲得更多的信息,比如當時的居民的著裝、文化等等。除此之外,人物還可以作為建筑規模的參照。在湯姆遜其他的很多作品中也可以見到這類手法。
其次,我注意到湯姆遜的作品很多都是采用了側視拍攝,而賴阿芳的作品則相對來說更多地使用了正面視角。(注:由于版權原因和部分博物館無法拍照,此處沒有放出其他對比作品)側視的方式更利于在照片中體現空間感和透視,許多其他這個時期的攝影師都還只會使用正面拍攝的方法。同時,不難看出湯姆遜的機位要比賴阿芳更高一些,推測是墊了箱子以增加高度。
總體來講,在透視和圖像內容的角度上,湯姆遜的觀念要比賴阿芳先進一些。同時我們也能看到湯姆遜作品的清晰度和對比度要優于賴阿芳。在細節上,湯姆遜的作品也擁有更好的處理。
在湯姆遜的書中有記載賴阿芳曾經和他討論過照片的拍攝和處理技術,但是他們的觀念非常不同。不僅僅是在風景上,人像上也有不同。舉例來說,湯姆遜在處理人像時會安排陰影出現在人物面部,以建立對比。但是賴阿芳則不喜歡陰影,因為那時的中國人認為面部有陰影是不吉利的,也讓人面相看起來不好。簡而言之,不管今天的觀眾如何評價他們的作品,但是在當時一定是有拍攝的根據何原因,無所謂絕對的好壞。
賴阿芳的影棚一直由他的子孫經營,直到二戰之前才關閉。
以上,大概就是中國攝影最原始的狀態了。主要是18世紀晚期到19世紀早期,后來的事情大家都知道了,在商業攝影和國家發展到一定程度之后,就有了藝術攝影的根基,然后就有了大家熟知的何番、郎靜山等人,當然也有不太熟悉的金石聲等攝影家。
(本文為創意藝術愛好者“Tomothy Wang”在知乎問題“中國早期攝影和當時世界攝影有什么關聯?”下的回答,觀察者網已獲作者授權轉載。)
參考文獻:
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Thomson, John. China: through the lens of John Thomson (1868-1872). River Books, 2010.
Tong, Bingxue. “John Thomson : a humanist view of the world .” 2010.
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Picture sources:
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“Portrait of Gui and Hua”,http://k.sina.com.cn/article_1766694474_694d9e4a0190012hn.html
“A Chinese Portrait Artist”, Scanned from John Thomson’s book: China Through The Lens of Thomson 1868-1872
David Bellis, “Old Hong Kong Photos and The Tales They Tell, Volume 1.” Old Hong Kong Photos and The Tales They Tell, Volume 1 | Gwulo: Old Hong Kong, http://gwulo.com/buy-volume-1.
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- 責任編輯:李泠
- 最后更新: 2018-07-30 07:59:46
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