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泡沫的悲歌與美麗

如果不是電影節奏太快，如果不是人們放棄回味的能力，也許你會聯想，在大學演講廳里，在博客、微博上，聽過多少人引用“偉大”的言論。片中戰爭雙方為完顏英而停戰的橋段，也在二十世紀的夢中似曾相識。1914年圣誕夜，歐洲西線戰場英德士兵自發停戰一起度過一天圣誕，然后繼續互相殘殺；賽金花讓八國聯軍放下屠刀饒過北京則完全是市井傳說。這些典故在氣泡中若隱若現，象征所有那些曇花一現的白日夢，所有那些二十世紀普通人相信的泡沫傳奇。

音樂響起，二十世紀的姑娘們開始跳舞。大腿當然好看，更好看的是舞女的神情，仿佛摩登時代的再現，事實卻是我們正處在一個新摩登時代的開端。舞女的神情如夢如幻，美麗到會讓人落淚。落淚不是因為她們憂傷，而是因為她們興高采烈。摩登時代發明了“人要有夢想”的麻醉劑/興奮劑。美麗的未來在招手，今朝有酒今朝醉。不知死活的快樂，夏蟲不知有秋般忘乎所以的熱烈，雖然轉身可能就是“黑色大麗花”的悲慘命運，但這一刻令人銷魂。那是一種做妓女也要真誠的態度，就像舒淇扮演的花國總統真把自己當總統了，到處搞慈善把本來該賺的錢都給捐了。真誠癡傻的令人嘆息。一幕歌舞將揭開一個時代的情懷，怎能不多跳一會兒？

《一步之遙》就是二十世紀所有美麗泡沫的集合，和我們一樣虛無，和我們一樣實在。說虛無，卻都是我們自我感動的一部分，沒有這個自我感動和自我戲劇化的想象，我們不稱其為現代人。剛巧我看到文學研究前輩、著名好人錢理群最近在他不知道是第幾回的向青年的告別中說道：“你們盡管放開步伐，走自己的路。有一點可以相信，無論你們遇到什么，都會有一位老人，在默默注視你們，給你們以老朋友的祝福。”感受到這種悲壯又虛無的自我戲劇化了么？

所以不必為此羞恥，姜文沒有歧視泡沫的意思。他和葛優的美麗大泡泡爆炸了，并不是像被戳破的氣球一樣蔫然，而是像煙花一般綻放，化作雪花星子鉆進現場每個人的呼吸。沒有人狼狽，我們就生活在這虛無的美麗世紀里。

沒有說出的話

這是一部關于電影的故事，也是關于現實生活和虛幻生活早已混淆的現代人的故事。和馬丁·斯科塞斯的《雨果》、昆丁·塔倫蒂諾的《無恥混蛋》一樣，把電影世界本身當作電影拍攝的對象。《雨果》同樣向電影敘事先驅喬治·梅里埃致敬，梅里埃不同意盧米埃爾把電影當作生活的記錄，而是當作創作。姜文更進一步：電影豈止是創作，根本已經是生活。《無恥混蛋》里引爆電影膠片干掉了希特勒。《一步之遙》不解決任何問題，它只是一邊講馬走日和完顏英的故事，一邊在講述一部電影怎么拍攝，進而講述現代人怎么偽造了自己的感知。與其說有現代派藝術的荒誕，倒不如說有點現實的悲劇性——人生已經如戲，導演既是王天王，也是你自己。

看，馬走日為了活命，接受葛優勸說，同意自己演出自己被槍斃的場景。上刑場前，為了配合群眾，他大喊：This is the historyyy! We are the historyyy! 如果大V們敢于回味，會不會想起那個殺死城管的小販的臉？真相已經不重要了，他只能按照王天王律師們講述的故事版本走下去，或許也把自己當作了反抗“惡法”的history man，就這樣走上刑臺。會不會想起那個小小村莊？被當代王天王們描述成“村莊的一小步中國民主的一大步”，完成了選舉換村長的戲份，卻至今什么問題也沒解決被人拋在腦后。

我這引申可能過度了，不過影片里，葛優分明就直接稱呼姜文為“公眾姿勢監督人”，所以真沒戳公知和姿勢分子嗎？或者被戳到了卻不知道？

姜文當然不會如自干五一樣專門有意去嘲笑公知，他觸摸的是每個有志知識青年心里都有的東西。都曾有過太多的仲夏夢幻，都曾說過太多做不到的美麗諾言，而那時自己信以為真，打心底里喜歡。要感謝那些話，那些勵志的話美麗的話做不到的話，曾經讓我們更有光采更有精氣神，卻眼見它們不知不覺變成時代的泡沫。新媒體時代，每個人都身處在“大眾言論民主”的泡沫中。姜文的電影不全是諷刺，也是一次黑色幽默般的自我審視。

要說姜文沒有一點偏向也不對。電影里開涮的話語泡沫，好像并沒有列寧那種人民式的二十世紀豪言壯語（“面包會有的，房子會有的，一切都會有的”），而是騎士的話語偶像的話語啟蒙的話語冒險家的話語。是不是姜文心中真的對某種“理論聯系實踐”的話語保留了敬意？我不知道。;

這部電影當然沒有好上天，但是失去回味能力的人才會一味罵這部片子。有趣的是，罵這部片子的人總喜歡說在影院里看到別人也早早離場了。這是要說明什么呢？自己喜歡不喜歡還需要拉別人來壯膽嗎？話說回來，那些因為覺得片子沒讓自己high，覺得超出自己審美水平，覺得浪費了自己買笑錢所以要罵的人，也應該罵，因為人大部分時間忠于自己的第一反應。但既然啟蒙尚存，罵完了能想一想，挑戰一下自己的固有審美趣味，也不是什么壞事。到底是姜文，不甘于繼續拍子彈飛式大片。他的努力使得今年的中國電影免于又成為一地泡沫的匆匆那年。