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武漢最艱難的那段日子里，下了一場雪，朋友圈里看到有人寫到：街上空蕩蕩的，沒有人，白茫茫一片，有種《流浪地球》的感覺。

正是去年春節里，《流浪地球》大火，誰能想到，一年之后，人們會在這樣的場景下回憶起曾經的熱血沸騰。

災難一直是科幻小說中的核心題材之一，這場肆虐全球的新冠疫情，又會給人們帶來怎樣的反思？觀察者網就災難與科幻文學創作等一系列問題采訪了知名科幻作家寶樹。

【采訪/觀察者網 武守哲】

觀察者網：寶樹老師你好，現在新型冠狀病毒感染的肺炎疫情牽動著全國人民的心，國內的科幻圈看待這次疫情的蔓延和防控，有沒有什么特殊的視角？

寶樹：目前來看沒有什么特別的，但是對某些較為有趣的謠傳有一定程度的關注，諸如說這事美國的基因武器，以及“人造病毒”這些有話題性的梗在科幻圈也有人在傳，因為它本身也算是科幻小說的主題和概念，所以傳的人可能多一點。

觀察者網：之前我們讀到過的一些科幻小說中常見的橋段，在現實中也得到了部分的展現，比如疫情到來后的人與人的隔離、封城等等，現實和科幻有種被打通的感覺。這對未來科幻文學界的取材和創作靈感會有什么影響？

寶樹：長遠來看，肯定會有影響，畢竟這次肺炎疫情波及到的范圍很廣。而且很多時候，你的確會有一種超現實的體驗感。有朋友告訴我，他現在已經開始著手寫一些和瘟疫、病毒等有關的科幻小說了。但是現在全國人民正在眾志成城和新冠狀病毒作戰，這個時候寫無非就是蹭熱度。

1月25日，武漢市下達新型肺炎防控指揮部第9號通告，26日0時起對中心城區區域實行機動車禁行管理

此類題材的作品還是需要時間的沉淀，值得總結的方面很多，比如病毒是怎么來的，控制疫情的經驗教訓，還有人民群眾后續的生活的各種影響，這都要等很長一段時間吸收消化各類素材才能寫好此類小說，當然作家們也可以跳出科幻的范圍，創作成很現實主義的作品。

如果我們穿越到兩個月以前，把現在發生的一切告訴當時的民眾，大家很有可能覺得你一個寫小說的在瞎編，但現實就展現出了一些災難小說的很多場景。隨著科技水平的提升，我們越來越發現，昨天在科幻小說中幻想創作出來的東西，今天就在生活中碰到了，哪怕是不像小說中描述的那樣很富有戲劇性。

觀察者網：現在網上流傳一種觀點，認為目前非冠狀病毒肺炎疫情的態勢，對目前的中國科幻界的打擊很大。因為很多科幻小說的主題是訴說人類的科技發展是如何保證能自我救贖的，結局也很樂觀積極，但在現實的災難真正到來的時候，我們發現人類自身的救災體系依然存在一些不足，對這個觀點你怎么評價？

寶樹：科幻小說也并不都以樂觀積極的情緒作為結尾。比如《末日》、《世界毀滅》等等悲觀的科幻小說也多的是，不勝枚舉，包括《三體》。你說的“打擊”，估計某種程度上也有，但不是在這個層面上。剛才我們也說了，科幻和現實很多時候混在了一起。從讀者的角度講，閱讀小說本來很可能抱著很輕松的心態，大家都過著太平安樂的日子，小說中的災難很可能距離現實很遠，這個時候看一些有關人類毀滅題材的電影和小說還是很開心的。

一家人觀星月（@電影《流浪地球》官方宣傳照）

但如果災難真實發生了，那就很堵心了。我這兩天有個判斷，假如《流浪地球》現在在院線上映，哪怕電影院不關，票房也很可能不行，因為大家都沒有心情看了，很窩心，所以這種情緒上的影響還是會有的。

觀察者網：科幻和現實的反差感，也許給讀者提供了一種心理補償或者慰藉。

寶樹：作品中的地球毀滅等情節原本和現實是有距離的，大災大難會讓人讀科幻小說的心理感受很不一樣，不過科幻小說可以提升人類的危機感，但提供心理安慰功效的這個說法我覺得不是很恰當。

觀察者網：這場疫情完全過去之后，你判斷一下，災難題材的作品，哪怕不是科幻類別的小說，會不會大賣一波？

寶樹：有可能。其實還是要看作者的水平到底怎么樣。當災難過去之后，人們到了反思的階段，對這個題材的文學創作欣賞水平也會提高。比如說有一部日本科幻小說叫《日本沉沒》。說的是日本在大地震之后沉到海底去了，這代表了一種風險和危機，日本作為一個島國，地震多發，對這類危機是有社會經驗基礎的，加上夸張的想象，讀起來饒有趣味。我個人認為，還是需要一段時間的積累，才能讓讀者沉下心來仔細欣賞這類作品。

電影《日本沉沒》劇照

縱觀中外科幻小說史，災難的確是一個非常突出的主題。近代以來，隨著科技水平的日益提升，人類實際上正越來越走向一個未知的方向。在前近代社會，可能僅僅是單純的改朝換代，生活方式本身相對穩定。但16世紀的人想象不到18世紀的人的生活狀況，而18世紀的人又很難想象20世紀是什么樣。對東西方來說，近代以來的不可知給了科幻以很大的發展空間和土壤，也給未來提供了足夠的想象。人類登陸月球，人和機器合一，核彈毀滅世界……對未來展望的光明與黑暗，憧憬與焦慮都滲透在了作品中。