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故事，故事，還是故事。

接受觀察者網對話這天下午，電影《滿江紅》原創劇本作者兼編劇陳宇講最多的就是這詞。

“故事和人物是電影的第一屬性”、“故事的打磨”、“看完故事以后，觀眾是否得到了巨大的心理滿足”……這場對話圍繞電影創作本身展開，時值大年初三，春節檔一派紅火，內地單日總票房超過了11億。

陳宇同時是北大藝術學院教授，這是他與張藝謀的第三次合作。去年春節，二人搭檔的抗美援朝戰爭片《狙擊手》豆瓣評分7.7，在該平臺2022評分最高華語電影榜單中排名第二。

今年，他們給影院上交的作品雜糅了喜劇、懸疑、古裝等多種風格。《滿江紅》希望以“懸疑管夠，笑到最后”為賣點，搶占春節期間得天獨厚的“合家歡”市場。

豆瓣截圖

關于這回合作有何創新？沈騰、岳云鵬加盟對《滿江紅》有何意義？如何避免“為了反轉而反轉”？市場上的電影為何越來越長？國產影視作品劇情何以頻繁被詬病？觀察者網在對話中一一提問陳宇，還聽說了張譯的敬業小故事。

以下為對話文字實錄：

觀察者網：《滿江紅》是您的原創劇本，一個優秀的原創故事需要具備哪些要素？

陳宇：我在豆瓣上的創作者手記里面講過，在我看來，一個優秀的故事要滿足三個方面，它才是一部優秀的主流類型片、主流商業片。藝術電影具備自己的個性，很難進行總體歸納。

受訪者供圖

陳宇電腦里《滿江紅》項下的部分文件

首先，故事提出的命題和思考夠不夠重要。觀眾現在不缺娛樂產品，有短視頻、游戲、電視劇，辛辛苦苦跑去電影院看一部電影，他一定要有足夠充分的理由。

比如像前兩年的韓國電影《寄生蟲》，它提出的韓國社會貧富分化問題是足夠重要的。與我們日常生活中的一些小問題相比，它可能更值得你去思考。

第二，看完故事以后，觀眾是否在敘事上得到了巨大的心理滿足。因為哪怕同樣一個故事，有些人講得觀眾心里跌宕起伏，有些人就講得索然無味。

比如網文會這樣寫：小王今天來上班的時候，他永遠想不到，這是他這輩子最后一天上班。很典型地把后面的信息“這是最后一天上班”提到前面講，觀眾的心理感受就完全不一樣了。

第三，主流商業片是一次藝術創作，但很大程度上也像一個工業產品，既包括特效、服裝、道具、化妝，也包括故事的打磨。

《滿江紅》創作期間，我和導演充分關注了“文本的工藝性”，提前考慮到了演員進場、音樂制作這一系列后續，花費近 3 年時間一遍遍打磨、修正劇本和策劃，使其符合科學性、最佳效率等各方面原則。

所以劇本不是小說，不是看起來好不好看的問題，內行應該要能看到劇本中的科學藍圖。有好多劇本你看著特熱鬧，但是它在科學藍圖上有瑕疵。

觀察者網：有網友評價《滿江紅》是“頂級劇本殺劇情”，您是否同意這樣的形容？

陳宇：我認為目前所有講故事的藝術形式中，電影的復雜性是最高的。所以劇本殺是使用和學習了電影講故事的方法，而不是反過來。我是這樣理解的，大家各有觀點吧。

觀察者網：您是導演出身，又“編導一體”，以編劇身份與張藝謀導演有多次合作。這次合作的《滿江紅》故事有何創新？

陳宇：第一個創新是要極大地增強影片的觀賞性。

因為拍攝之初，我們就明確是要在春節這樣的大檔期上映的，在藝術高度和深度之外，我們還要滿足數千萬受眾在春節期間情緒上的需求，能夠讓一家人來看電影。

所以敘事上要極大增強它的觀賞性，包括加入了喜劇元素，讓觀眾在看這樣一個實際上非常凜冽的故事過程中，他的情緒感受更為豐富，更為多元。我覺得這是我們合作以來觀賞性最高的一部作品。

第二個是這回做得更極致，無論是“三一律”的表現形式，空間的極度壓縮，甚至是包括我們一開始設想的一鏡到底。

實際上難度也就在這兒。我們基本上就是按照一鏡到底來創作故事、寫劇本和做策劃，還要注重商業跟節奏。因為藝術片里頭有過一鏡到底的長鏡頭，但是商業片節奏的一鏡到底是沒有過的，內行知道這是非常難的事。

快開拍的時候，為了尋求更好的演員呈現效果，為了各方面藝術上更具有觀賞性的考量，我們討論決定還是用傳統拍攝方法。

但是這個故事本身基本接近于一鏡到底，從頭到尾就一直跟著這個人，而且是實時的，劇情跨度是一個多時辰，整個電影也就是兩個多小時，情節密度也更高。

所以我說這是實驗性的作品，它具有很強的冒險性，也可以說是我們的一個創新。