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與女演員的光芒黯淡不同的是，在不斷被放大的男性視角下，男性角色、男演員在大銀幕中越來越搶眼——

2014年，國產(chǎn)電影票房冠軍《心花路放》徐崢和黃渤二人是整個(gè)故事的核心人物，連《同桌的你》和《匆匆那年》等高票房影片也只是男女主搭配的青春電影。隨后的《港囧》《尋龍?jiān)E》和《老炮兒》等高票房影片中，男性視角、男性故事和男性角色越來越強(qiáng)勢的趨勢開始顯現(xiàn)。

到了2017年，國產(chǎn)電影最高票房56億的《戰(zhàn)狼2》出現(xiàn)，作為典型男性題材的軍師類型，影片中以吳京扮演的軍人冷鋒為主的男性們不管是生死逃亡還是浴血奮戰(zhàn)，都展現(xiàn)著“直男”的氣魄和理想，相比之下，盧靖姍飾演的醫(yī)生一角的話語權(quán)和光環(huán)則少了許多。

2018年春節(jié)檔的《紅海行動(dòng)》、暑期檔的《我不是藥神》和《一出好戲》等檔期票房冠軍影片都是屬于“直男”的，而海清、舒淇等女演員所扮演的角色更像是男性“戰(zhàn)爭”和“現(xiàn)實(shí)”“游戲”中的點(diǎn)綴，她們不決定故事的走向，也不會成為影響影片票房的決定因素。

2017年獲得56億票房的國產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》

當(dāng)今年的春節(jié)檔將吳京、沈騰和黃渤三人送上“百億先生”的耀眼寶座，那些曾經(jīng)憑借電影角色揚(yáng)名的“老牌”女演員們，也隨著時(shí)間流逝、年齡增長而越來越少地出現(xiàn)在大銀幕中。

大銀幕中的“女主角”為何風(fēng)光不再？

2014年，鞏俐曾在采訪中說道的：“女演員是常青樹，只要想演就可以一直演下去。” 但是現(xiàn)實(shí)情況卻不似鞏俐想得那么樂觀，在男演員豪取票房、火力全開之時(shí)，鞏俐則少有新作品出現(xiàn)，其他女演員的光芒也正在黯淡，這背后的原因與國內(nèi)商業(yè)片的類型化單一有著分不開的關(guān)系，換言之，適合女演員的影片類型越來越少了。

“從票房冠軍也能看出來，排名靠前的電影類型以動(dòng)作、奇幻、科幻、喜劇為主，這些都不適合大女主，連好萊塢方面都認(rèn)為《神奇女俠》和《驚奇隊(duì)長》是一招險(xiǎn)棋，‘黑寡婦’到現(xiàn)在也沒開發(fā)出來。當(dāng)天時(shí)地利人和的條件都具備時(shí)，才能迸發(fā)出一個(gè)大女主的電影。”一位電影行業(yè)數(shù)據(jù)分析師對毒眸說道。

電影《驚奇隊(duì)長》

在中國電影商業(yè)化的進(jìn)程中，國產(chǎn)電影高票房影片中動(dòng)作片的比重極高，而在性別認(rèn)同上、動(dòng)作片的直接視覺感受上，男性更具備力量和說服力，“直男”“硬漢”的形象也符合觀眾對動(dòng)作片中男性氣質(zhì)的要求；喜劇片在傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)上，大多數(shù)情況下女性也不能在搞笑、形象自毀上像男性一樣外化。

“在很多關(guān)于幽默的研究中會強(qiáng)調(diào)幽默是一種主體性的體現(xiàn)，相當(dāng)于角色處在一個(gè)主動(dòng)的位置，用智慧主動(dòng)把對方兜進(jìn)他/她編織的世界里，而在喜劇電影中這個(gè)主動(dòng)的位置通常是男性，”一位文化分析人士對毒眸說道,“一旦女性處于主動(dòng)位置，就會被認(rèn)為缺乏女性氣質(zhì)，是‘女漢子’，因?yàn)樵谀行栽捳Z主導(dǎo)的傳統(tǒng)性別觀念里，女性被認(rèn)為是被動(dòng)且矜持的，是聆聽者和被觀看者。”

不僅是目前國產(chǎn)電影類型上對女性角色的需求并不高，電影創(chuàng)作者在創(chuàng)作層面對女性角色意識的缺失也是女演員越來越弱勢的原因——拓普數(shù)據(jù)顯示，國產(chǎn)電影票房榜中前20的影片中有19部的導(dǎo)演都為男性。“電影拍攝在精力、體力等生理層面的高強(qiáng)度要求給了男性創(chuàng)作者優(yōu)勢，所以男導(dǎo)演會多一些。”某影評人對毒眸說道，“即使在好萊塢也有過很多電影女性創(chuàng)作者對不公平的抗議，但短期來看也是無法解決的問題。”

而在創(chuàng)作層面上，男性占主導(dǎo)地位的當(dāng)下，男性視角之下對女性角色的塑造往往會“先天”無意識地缺失。某近期大熱影片的導(dǎo)演就曾在被毒眸問及“為什么影片中沒有一個(gè)強(qiáng)勢的女性角色”時(shí)坦言，“我還沒想過這個(gè)問題，下一部影片可能會重視一下。”在電影類型和創(chuàng)作方面女性角色的缺失，讓很多女演員的“歸宿”的選擇變得只有愛情片和文藝片。

在這種情況下，一個(gè)女演員的生命周期也很難如男演員般長久，曾有電影從業(yè)者撰文表示，在國產(chǎn)電影中基本只存在少女和老太太兩種角色。周迅也曾在采訪中表示自己有過一個(gè)無法接受已經(jīng)變老了的時(shí)期：“有人告訴我說，東方的女性就是這樣的，不會變得成熟，不會變得艷麗，只會直接變老。”

貌美如周迅也曾難以接受變老

而女演員一旦告別“少女”時(shí)期步入中年，其害怕衰老的很大一個(gè)原因在于，適合中年女演員的角色少之又少。“銀幕上‘年輕’的女性往往才是可以被呈現(xiàn)、被需要的女性，在工業(yè)大片和喜劇片這樣被男性統(tǒng)治的‘重災(zāi)區(qū)’更明顯。”上述文化分析人士對毒眸坦言。

此外，電影市場中觀眾的需求變化，也讓女性角色和女演員的地位逐漸下降。在過去不同時(shí)期都有調(diào)研機(jī)構(gòu)的樣本調(diào)研結(jié)果顯示，女性觀眾在電影市場中的比例遠(yuǎn)高于男性觀眾，有分析人士指出，這部分?jǐn)?shù)量龐大的女性群體中，男性銀幕角色對她們來說更具備吸引力，因此當(dāng)觀眾產(chǎn)生“消費(fèi)”男性角色的需求后，男性角色的票房號召力便很容易體現(xiàn)。而在這一點(diǎn)上，女性角色往往不及他們，長此以往，越來越多的“女主角”被大銀幕遺忘甚至拋棄。

不過，女演員們并未停滯不前——近年來，許多好萊塢和歐洲的女性影人都發(fā)出過對行業(yè)不公平的抗議， “電影行業(yè)內(nèi)的不公平現(xiàn)象太多了，很多有才華的女導(dǎo)演根本得不到執(zhí)導(dǎo)電影的機(jī)會，觀眾也將因此錯(cuò)過多樣化的影片，”曾有歐洲電影工作者公開表示，“如果我們看不到多領(lǐng)域人群執(zhí)導(dǎo)的電影，比如說女性、少數(shù)民族以及出身貧困背景的人，那么電影就無法擁有更加寬泛的表現(xiàn)力。”

抗?fàn)幹拢噪娪叭嗽陔娪笆袌龅牡匚凰坪跤兴仙扼@奇隊(duì)長》和《神奇女俠》等“大女主”影片的出現(xiàn)也釋放了一種向好的信號。在國內(nèi)，也有很多曾被貼上花瓶標(biāo)簽的女演員積極尋求轉(zhuǎn)型，如去年楊冪“扮丑”地出演了電影《寶貝兒》、又將主演路陽導(dǎo)演的《刺殺小說家》......這些嘗試，也被視作“小花”們尋求角色上的突破、擺脫舊標(biāo)簽上的轉(zhuǎn)變。

楊冪出演文藝片《寶貝兒》

上一代“小花”轉(zhuǎn)型的同時(shí)，新一代大銀幕女演員也在成長，如文淇和張子楓等年輕女演員開始在部分影片中嶄露頭角，她們的實(shí)力也逐漸被各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)上看到。而她們的出現(xiàn)，也讓觀眾對她們下一步在大銀幕的表現(xiàn)有所期待，或許未來某天，她們也將為“女主角”們贏回曾經(jīng)的榮光。