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本文來自《三聲》（微信公眾號ID：tosansheng），作者 | 查沁君，編輯 | 申學(xué)舟。

就像滅霸打的一聲“響指”，地球一半人口灰飛湮滅。今年的五一檔在《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》（下稱：《復(fù)聯(lián)4》）的一騎絕塵下，生者無幾。

位于“鐵王座”上的《復(fù)聯(lián)4》上映已一周有余，始終占據(jù)票房榜首，歷史最高排片逾80%，目前總票房已達(dá)38.25億。它在中國這塊龐大市場收獲多個破紀(jì)錄標(biāo)簽：午夜場最高票房1.89億元；首部開畫破5億的進(jìn)口電影；內(nèi)地最快破10億、20億乃至30億票房的進(jìn)口影片。

《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》劇照

相形之下，由動畫電影《悟空奇遇記》、犯罪片《雪暴》、愛情片《下一任：前任》以及紀(jì)錄片《珠港澳大橋》等6部電影組成的五一檔新片聯(lián)盟，于首日合力抗擊，當(dāng)天總計票房僅過五千萬。其中，豆瓣評分僅2.6的《下一任：前任》貢獻(xiàn)了逾四千萬票房。

這與往年情況大相徑庭。五一檔歷來是國內(nèi)中小成本電影的試驗田，2016年制作成本僅6000萬的《北京遇上西雅圖之不二情書》斬獲7.85億票房，成功驗證愛情商業(yè)類型片的潛力。這一檔期也是新導(dǎo)演接受市場檢驗的絕佳時機(jī)，去年首次執(zhí)導(dǎo)電影的劉若英，憑借《后來的我們》收割13.61億票房。

《撞死一只羊》劇照

今年五一檔國產(chǎn)片的“喑啞失聲”，并非偶然性的孤立事件，如果將時間線往前延伸，類似的系列事件早已有苗頭。

從去年中秋檔的低迷，一直延續(xù)到年度大票倉國慶檔的撲街，僅有《無雙》一部影片逆襲，新片整體體量偏小、質(zhì)量口碑均不佳；年底600億的票房目標(biāo)只能仰靠引進(jìn)片《毒液》《海王》救市；受取消票補(bǔ)影響，春節(jié)檔看似火熱，實則觀影人數(shù)下降；無片可看的冷清狀態(tài)一直持續(xù)至今。

這些系列事件預(yù)示了一種偶然中的必然——經(jīng)歷飛速發(fā)展和行業(yè)洗牌，中國電影正處在轉(zhuǎn)型期的關(guān)鍵節(jié)點。

“國產(chǎn)電影生態(tài)的問題”

“必須100%排片?。」蚨脊蜻€要什么臉呢？”

4月28日，演員王景春在微博上發(fā)文怒斥《復(fù)聯(lián)4》排片過高。近3萬條網(wǎng)友評論洶涌而來，矛頭紛紛指向他，“有時間在這酸，不如去拍些大家愛看的電影”。

無奈之下，王景春于當(dāng)日回應(yīng)，承認(rèn)自己有點酸，“但酸的不是漫威電影和觀眾，而是環(huán)境本身?！彼Ｍ煌愋偷挠捌懈髯缘目臻g。對此，麥特文化董事長陳礪志在該條微博評論區(qū)中進(jìn)一步解讀：“一個全球最多影院、票房第二的市場，要把81%以上的排片給到一部電影。這是我們自己環(huán)境的問題，是國產(chǎn)電影生態(tài)問題?！?

構(gòu)成電影生態(tài)環(huán)境的關(guān)鍵一環(huán)是電影產(chǎn)品。明面上，五一檔上映的電影數(shù)量匱乏，一部分原因是被《復(fù)聯(lián)4》“嚇跑”的。自后者定檔伊始，部分國產(chǎn)電影相繼調(diào)整原有排期，由陳果執(zhí)導(dǎo)的《九龍不敗》宣布撤檔，由王家衛(wèi)監(jiān)制、萬瑪才旦執(zhí)導(dǎo)的《撞死了一只羊》更改上映范圍：從“全國”變?yōu)椤八嚶?lián)”及“片方指定影城”。

王家衛(wèi)在電影首映禮上無奈地說道：“我們可以走，但是走到哪里呢？”他同時表達(dá)了對中國電影市場和觀眾的信任：“觀眾支持這部電影，是投了本土電影的一張票。同樣，我們留在這個檔期，是投觀眾一張票。”

然而，買單的人只在少數(shù)。該電影目前已上映9天，總票房不到一千萬，排片從最高點2.2%降至發(fā)稿前的0.4%。與票房相對的是電影良好的口碑，豆瓣評分高達(dá)7.4。不少人認(rèn)為，相較于萬瑪才旦的前幾部作品，新作更像是一部短小精悍的寓言，最后的夢境讓電影徹底從寫實進(jìn)入寫意的維度，充滿情緒與張力。

如果說“文藝片的市場空間有限”已經(jīng)成為共識，那么有著強(qiáng)情節(jié)、大卡司的犯罪類型片《雪暴》則試圖在《復(fù)聯(lián)4》殘存的商業(yè)空間中尋找機(jī)會。

該片講述了警察與一伙悍匪在北方小鎮(zhèn)的對決廝殺，是導(dǎo)演崔斯韋的處女作，于去年釜山電影節(jié)獲得新浪潮獎。此前崔斯韋主要是一名編劇，《無人區(qū)》《瘋狂的賽車》、《一出好戲》皆出自他之手。

作為新導(dǎo)演，其作品在完成度上稍顯不足，豆瓣評分6.3，截至目前總票房為1789萬。雖然有張震、廖凡等一眾優(yōu)秀演員加盟，但也無法掩蓋電影本身存在的弊病，一些評論將其形容為：過于形式主義、結(jié)構(gòu)松散、故事毫無說服力。

而另一部影片《下一任：前任》則是研究中國電影市場和觀眾的絕佳樣本。從片名到主創(chuàng)都有明顯蹭“前任”系列的嫌疑，映前想看指數(shù)一度高達(dá)33萬，首日拿下4660萬票房。但該片質(zhì)量不佳，豆瓣評分僅2.6，貓眼評分4.3，遭口碑反噬，后幾日的票房無法獲得可持續(xù)性增長。

相形之下，黎巴嫩藝術(shù)片《何以為家》則憑借豆瓣8.8、貓眼9.4的高口碑背書獲得逆襲，于上映第二日超越《下一任：前任》，僅次于《復(fù)聯(lián)4》，目前累計票房為1.51億，排片率和上座率較為穩(wěn)定。

《何以為家》劇照

《何以為家》原名《迦百農(nóng)》，歷時5年創(chuàng)作完成，是導(dǎo)演娜丁 拉巴基的第三部電影。為了盡可能客觀真實地展現(xiàn)黎巴嫩本土的社會生態(tài)，她曾花費三年時間在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行社會體驗和街頭調(diào)查。

該片于去年戛納電影節(jié)的主競賽單元中斬獲評審團(tuán)獎項，路畫影視拿下了該電影并負(fù)責(zé)國內(nèi)宣傳，同一時間被“引渡回國”的還有《小偷家族》。這類批片的頂峰時期可追溯到2017年的《摔跤吧！爸爸》，該片一度開啟印度電影在中國市場的黃金時代。

在當(dāng)時，我們判斷批片在中國市場最大的想象力在于，它們可能成為國產(chǎn)電影的真正競爭對手。因為國產(chǎn)電影的進(jìn)步速度很有可能難以滿足中國電影觀眾對內(nèi)容升級和多元化的需求，而“批片”則很有機(jī)會填補(bǔ)這一空白。

但是從近兩年的市場表現(xiàn)上看，2018年曾被看好的《廁所英雄》、《老爸102歲》等多部印度批片，均被攔截在億元門檻之外；泰國批片銷聲匿跡；盡管日本批片創(chuàng)造了數(shù)量新高以及真人電影的最佳票房，但仍難以扭轉(zhuǎn)整體市場頹勢。

如今批片的角色回到更原始的一個定位，它依然是國產(chǎn)片的一個重要補(bǔ)充，但它不會替代國產(chǎn)片。隨著觀眾需求和品位在往多元化方向發(fā)展，定位中腰部影片的批片作為頭部分賬片的一種補(bǔ)齊，其價值在未來也會一直存在。

這其中最為核心的一點是，在有限的檔期內(nèi)，由批片和分賬片共同組成的進(jìn)口片與國產(chǎn)片之間的博弈：中等體量且質(zhì)優(yōu)的國產(chǎn)腰部電影相對匱乏，不足以“應(yīng)付”小而美的批片，偶爾有《無名之輩》類的黑馬跑出，但總體頻率不高。另一方面，面對好萊塢分賬大片的廝殺，國產(chǎn)電影一味躲進(jìn)“國產(chǎn)保護(hù)月”的蔭蔽下，并不能從根本解決自身問題。

問題在今年的五一檔得以集中暴露，《復(fù)聯(lián)4》提前席卷而來，《何以為家》憑借口碑逆襲，部分國產(chǎn)影片“落荒而逃”，剩下的只能被宰割得片甲不留。

“偶然中的必然”

這并不是孤立事件。