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“男團”《好八連》，原來越劇還可以這么“玩”！
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馮雪觀網時政組，吞了個美味的雞蛋，嗯，夠了
最后更新: 2023-12-29 13:17:05無論是導演，還是兩位主演，都不約而同地提到外界對本劇組合與安排的疑慮，但他們都有信心，能夠交出一份令人滿意的“考核”。
“做戲曲演員難，做越劇男演員更難”
通常，越劇男小生的付出要更多。“所以大家常說，做一名戲曲演員不容易，做一名越劇男演員更不容易”，徐標新解釋，觀眾對女子越劇的欣賞比較成熟，各流派創始人又都是女性，男女合演遇到的問題是能否自然和諧，因為男演員和女演員的聲線不同。
經過一代代男演員的努力、音樂工作者的付出，以及搭檔女演員的支持，觀眾逐漸接受了男女合演。徐標新說，男女對唱的時候，女聲唱完，男聲接上，聲音要做到協調，靠的是氣息，來達到唱腔銜接的協調性、自然性，讓觀眾聽上去很舒服。
2003年，徐標新很幸運，拜陸錦花先生為師。陸老師對他說，男小生、女小生都是一樣的，藝術不分性別。她還講到，男小生也有優勢，比如演現代戲；女小生演古裝戲，頭上、腳上可以墊高，現代戲比較生活化，墊得太高了，會不協調，因此女小生的表演局限，可以通過男小生來彌補。
越劇《好八連》劇照
“趙老師藝術造詣很高，他的聲腔獲得觀眾認可”，馮軍作為新生代的越劇男小生坦言，征服觀眾肯定要通過聲音，目前還是以模仿前輩為主。
“聲腔對男小生來說，是很大的一關，有人嗓子好，但味兒差一點，有人流派的特色學到了，但聲音又不通；把其他劇種男演員的發聲方式，放到越劇，韻味損失了，然而傳統的越劇發聲方式，又會摩擦我的聲帶，我還處于不斷摸索中。”
未來戲劇的出路在哪里？
盧昂從小成長在話劇團，初識戲曲的感覺是“怪異”的，但是在導師薛沐先生的影響下，闖進了戲曲的廣闊天地。他總對盧昂說：“在中國做導演，不懂戲曲，不了解民族戲劇，是不可以的，也是做不大的！”
讓盧昂徹底深入鉆進戲曲的，是他崇敬的兩位精神導師：一位是北京人民藝術劇院總導演焦菊隱先生，一位是俄國偉大的導演大師梅耶荷德。
焦菊隱先生開創了嶄新的“中國學派”的話劇藝術，創建中華戲曲專科學校并擔任首屆校長，培養了大批優秀演員，極其推崇民族戲曲藝術。
梅耶荷德在莫斯科觀看了梅蘭芳先生的演出后，激動不已，振聾發聵地向世人預言：未來戲劇的發展將是西歐戲劇藝術和中國戲劇藝術的某種結合。
這推動了盧昂一生關注、探究的課題：東西方戲劇的比較與融合。
導演盧昂為越劇《好八連》劇組說戲
目前，盧昂在國內、外已執導各類戲劇作品80余部，以戲曲居多。他把多年來排練戲曲的方法總結為“三合一”：第一是斯坦尼的心理現實主義方法，重在“體驗”，第二是戲曲的唱念做打舞，第三是當代國外戲劇訓練法，如集體即興創作等。
“中國戲曲藝術完全可以被稱為中華民族的一種顯性的文明形態。”盧昂如此定義。
盧昂從2009年開始做國際導演大師班，其中做過一期“文明古國”專場，有來自土耳其、印度、希臘、伊朗等國的導演，他們特別羨慕：中國戲曲還在上演，而他們傳統的戲劇已然“斷壁頹垣”。
不可否認的是，中國戲曲藝術的發展也面臨巨大的挑戰，盧昂分析主要表現在傳媒時代對戲曲藝術的沖擊，現代人生存方式對戲曲藝術的挑戰，西方文化對觀眾的影響等等。由此，他認為，中國戲曲進行現代化轉型勢在必然，認清形勢、直面危機、與時俱進、勇于創新，應是中國戲曲的發展之路。
“在我眼里，戲曲是價值連城的寶藏。我們要繼續把它擦亮，放在一個非常精美的盒子里，讓當代人看到戲曲本身的璀璨。”
標簽 軍旅- 責任編輯: 馮雪
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