久久久久精品免费福利电影,国产又黄又大又粗视频,A级毛片免费播放无码,人人妻人人爽人人澡欧美一区

問：編劇的話語權(quán)這些年來一直是熱議話題，您作為成熟編劇，在制作環(huán)節(jié)的地位已經(jīng)提升不少，而年輕編劇可能更加被動(dòng)，您對他們有什么建議嗎？

王小槍：王朔和石康（電影《大腕》《奮斗》編劇）是改變寫作行業(yè)和編劇話語權(quán)的兩個(gè)人。在王朔之前，國內(nèi)所有作家是沒有版稅的，出版社賣1億冊還是賣10冊，作家的收入是固定的，王朔和出版社交涉后，改變了整個(gè)行業(yè)，所有作家到現(xiàn)在還在享受紅利。

還有石康，印象中十幾年前他經(jīng)常在采訪中喊話編劇的收入太低，他認(rèn)為編劇的收入比例低到了完全不受尊重的程度，呼吁大幅提升編劇收入，那樣中國影視行業(yè)才會(huì)得到良性刺激。這個(gè)我印象深刻，當(dāng)時(shí)我是個(gè)青年編劇，他說這些話的時(shí)候我是仰望的態(tài)度，雖然很多人批評他，說“一個(gè)編劇應(yīng)該回家好好寫作，不應(yīng)該出來表達(dá)這樣的觀點(diǎn)”，但是現(xiàn)在過去十幾年了，我們正在見證這個(gè)行業(yè)對編劇工種的重視。行業(yè)對編劇的態(tài)度已經(jīng)有了很大改觀，包括IP熱等現(xiàn)象的出現(xiàn)，創(chuàng)作環(huán)境改善了不少。

但是，細(xì)究的話，編劇到今天依然是會(huì)被忽視的群體。比如，在中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)編劇專業(yè)委員會(huì)和北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)的一些活動(dòng)上，很多編劇有機(jī)會(huì)湊在一起，所有人好像都在抱怨，有人會(huì)說編劇群體怎么一天到晚只有抱怨？我舉個(gè)最簡單的例子，這幾天我看很多平臺(tái)公布了片單，可是劇集海報(bào)上大多看不到編劇名字。編劇就像“祥林嫂”一樣不斷提這個(gè)事，但說了這么多年，結(jié)果依然沒變，我不認(rèn)為制片方、導(dǎo)演或平臺(tái)會(huì)惡意剝奪編劇的署名權(quán)，就是沒有想起來，就是忽略了。

還有一種情況是，即使編劇有署名，也往往署在導(dǎo)演名字后面，根據(jù)《著作權(quán)法》，編劇署名應(yīng)該排在第一位。我希望片方能做到每張海報(bào)，不管誰的名氣大，誰的名氣小，永遠(yuǎn)把原著作者署在第一排、編劇署在第二排，沒有原著就把編劇署第一，后邊才是導(dǎo)演，再是演員。整個(gè)行業(yè)能做到這樣的，我腦海里只有三家——正午陽光、新麗傳媒和檸檬影視，剩下的好像大部分都會(huì)忽視這個(gè)問題。這也說明了行業(yè)的現(xiàn)狀，很無奈，不停發(fā)聲，但實(shí)際上還是會(huì)被忽視。

《中華人民共和國著作權(quán)法》第十七條：視聽作品中的電影作品、電視劇作品的著作權(quán)由制作者享有，但編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制作者簽訂的合同獲得報(bào)酬。

尤其是電視劇行業(yè)，和電影不一樣，劇本是堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，如果劇沒有這個(gè)基礎(chǔ)，一切無從談起。電影畢竟是導(dǎo)演藝術(shù)，故事可能都在導(dǎo)演的腦子里。

我認(rèn)為大多數(shù)從業(yè)人員已經(jīng)意識(shí)到了這一點(diǎn)，但是也就停留在意識(shí)的階段。這幾年確實(shí)感受到大家對編劇的重視，很多知名導(dǎo)演公開感嘆好劇本太少。但是說到怎么去尊重編劇、尊重劇本，好像大家還是停留在意識(shí)層面。海報(bào)就是一個(gè)例證，雖然是老生常談，但如果這個(gè)都無法做到，其他就無從談起。

王小槍擔(dān)任編劇的劇集《縣委大院》

問：很多平臺(tái)降本增效的同時(shí)，會(huì)對類型化作品提出更高要求，因?yàn)槭袌鲈絹碓诫y對類型劇感到興奮，平臺(tái)往往希望編劇給出一個(gè)創(chuàng)新主題。作為成熟編劇，您創(chuàng)作時(shí)怎么找到破題點(diǎn)？

王小槍：這個(gè)問題確實(shí)比較難，不過對我而言，找到一個(gè)創(chuàng)新主題不是最重要的，重要的是敘事角度。

舉個(gè)例子，寫一部當(dāng)代國安劇，肯定要找到和市場上盡量不一樣的敘事角度或人物關(guān)系；再比如年代諜戰(zhàn)、涉案劇、醫(yī)療劇，賽道太擁擠了，如何能推陳出新，找到不一樣的角度去切入，對我而言要花費(fèi)很長時(shí)間。如果能找到，就是事半功倍，如果沒找到，硬著頭皮去寫故事，就得挖空心思想有沒有新主題，還得跟平臺(tái)推銷“你看我這不一樣”。

實(shí)際上，找到一組新的人物關(guān)系會(huì)好得多，有一段時(shí)間，年代諜戰(zhàn)劇好像都是假夫妻，你再寫一對假夫妻就很難，花費(fèi)的精力和心血要多很多，因?yàn)椤稘摲芬呀?jīng)深入人心。所以，最費(fèi)勁的就是跟同類型的其他創(chuàng)作者賽跑，如何能跑得比他們更快、姿態(tài)更優(yōu)美、用時(shí)更短，每個(gè)編劇都有自己的方法。

王小槍擔(dān)任編劇的劇集《面具》