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觀察者網：童老師的一生非常坎坷，經歷過特殊的歷史年代，離開京劇舞臺比較早，但他從來沒有離開過京劇。在守正創新、對年輕演員教誨方面，童老師給您留下了哪些印象？

傅希如：童老師特別平易近人、和藹可親，完全沒有“偶像包袱”。我每次見到童老師，不管是從穿著上還是從行為上，他就像我爺爺一樣很隨意。有時候我們一起在家里吃完飯然后出去遛狗，一邊遛狗一邊說戲，累了就歇一會兒，休息完再繼續跟我說。

說的內容也不是那么正式，一會說他的個人經歷，一會說這個戲的精彩之處，一會說我的不足之處，非常的瀟灑不羈。

童老師的教學非常開明，都是因勢利導、因材施教。他經常說的話就是：“你的個頭、扮相跟我都不一樣，不要一味去模仿我。”他說每個人的形象都不一樣，所以要按照正常的舞臺審美，代入人物去表演。要考慮解放軍應該是什么樣子的，偵察排長應該是什么樣子的，而不是童祥苓是什么樣子的。每個人都應該按照自己的條件和對藝術的理解去塑造人物。

他曾經對我說，學戲就一個宗旨：要學就學我的藝術精神，不要學我外在的表演形式。我覺得這是非常偉大和了不起的教學理念。

包括他曾經教我諸葛亮的上場，因為他學過馬派，上場時那個晃的角度、顛的感覺，我學了半天也學不出來。因為我個子比較高，再穿上厚底，跟童老師走出來的感覺就完全不一樣。所以他說你不要按照我這個來，你就按照正規的臺步去走。

很多時候他教的時候是那樣教，但我學完以后，他還會根據我的自身條件進行調整。像學習《空城計》和《失街亭》時，他說這個唱你別按我的，你就去聽余叔巖十八張半里的唱，不要按照我的唱——這就是一個藝術家的胸懷和格局。

其實我在2017年就已經拜了童老師，但是一直沒有去宣傳，也沒有一個正式的拜師儀式。我當時的考慮是，覺得我傳承的還不到位，怕丟師傅的人，就沒有去說。

本來想明年要正式舉行一個拜師儀式，因為正好是童老師的九十大壽。其實今年他89歲壽宴的時候，已經把這件事情提上日程了，也已經定好了很多細節，但是現在很多事情都來不及了。

童祥苓老師為傅希如寫的扇面

觀察者網：《智取威虎山》是一出革命現代性。對于革命現代戲，業內也有不少爭議。從音樂、戲劇結構、唱詞念白，甚至包括在對京劇的推廣和普及上，革命現代戲都有對傳統戲的突破和創新，但因為誕生在特殊的時代，也讓很多人容易從政治的角度進行解讀，忽略了它的藝術價值。您怎么看革命現代戲在京劇藝術現代化進程中的作用？

傅希如：革命現代戲對于京劇的發展創新，可以說起到了非常大的推動作用，它總結了傳統劇目的一些精華，同時做出了非常銳意、精彩的創新。

比如說《智取威虎山》中《打虎上山》一折，就把傳統和創新結合得非常完美。它看起來好像不是原汁原味的京劇，但是它已經比京劇更上一層樓了。無論是從音樂的豐富性，還是從表演的現代性來講，都能讓大家更方便地理解和欣賞京劇藝術。

這出戲之所以能久演不衰，除了政治表達之外，還有藝術上的成就獲得了大家的認可，再就是戲中對人生、家國情懷的表達，這個是不會過時的。

現在一提起《智取威虎山》，一提起上海京劇院，它倆是緊密相連的。而且經過這么多年的打磨，無論是從情節上，從藝術上，從舞臺呈現上，這出戲都是首屈一指。

觀察者網：您演過傳統戲，也演過現代戲、新編戲。在您看來，京劇要守正創新，該如何緊跟時代步伐，創作出更多能流傳下去的新戲、好戲？怎么找準和“今天人的生活方式”相通的那一點？

傅希如：每個時代都在呼喚英雄，都在渴望英雄。其實我們過去不乏優秀的革命題材作品，但很多都被逐漸遺忘了。《智取威虎山》為什么在今天還會如此受歡迎？我想就是因為在這部戲中，它有一些人性和社會的共性，有一些現代人也可以深刻共情的東西，這也是值得我們去深思的地方。

的確，現在新戲很多，但似乎再優秀的新戲，也很難達到以前一些傳統劇目，包括一些次新編劇目，像《鎖麟囊》、《野豬林》、《趙氏孤兒》等這樣的高度？

當然，劇目本身和整個時代的發展有關系，以前文化娛樂項目比較少，京劇一支獨大。現在不一樣，網絡如此發達，大家足不出戶就能看到全世界各地的藝術形式或者才藝表演。而且現在大家喜歡的都是更加短平快的東西，像劇目這么冗長、深刻的藝術作品，可能與大家的欣賞習慣和審美指向也不太吻合。但并不是說近幾十年來創作的新編劇目都沒有可取之處，這個真的未必。

我覺得不光是京劇，也不光是戲曲，所有的藝術門類都要找準和“今天人的生活方式”相通的那一點。為什么大家現在喜歡看短視頻？就是因為提供了情緒價值。這些短視頻對現代人的需求進行了一個非常嚴謹的研究和琢磨，摸清了現代人需要的是什么。那么情緒價值就是我們藝術界所要緊緊把握的價值，我們這出戲能給觀眾帶來什么樣的情緒價值——是我們在創作的時候必須要想到的，而不是閉門造車。

我覺得對于藝術創新而言，怎么都是對的，或者說沒有對錯之分。如果把藝術比作一棵大樹，藝術的創新就是大樹上長出的枝杈。在大樹生長的過程中，每一個樹杈、每一個分支都是值得肯定和鼓勵的，因為你不知道哪一個樹杈會結出豐碩的果實。既然不知道，就不能否認樹杈，就得讓它生長，也許會有意想不到的收獲和結果。

所以現在很多人對于步伐比較大的改革和創新會持批判態度，當然批判也是需要的，藝術本身就是在批判與否定中不斷發展的成果，但我們也應當給予更多的鼓勵，這樣對藝術的發展也是有好處的。

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