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“真是個(gè)有趣的女人”。

如果對(duì)得上電波，想必你的腦海里已經(jīng)自動(dòng)浮現(xiàn)出幾個(gè)男人臉紅微笑的迷之顏藝。

這句臺(tái)詞出自七月新番《女高中生的虛度日常》，單單圍繞“有趣的女人”，就有不少同人創(chuàng)作者靈感迸發(fā)，圍繞這個(gè)梗產(chǎn)出表情包、沙雕視頻等一系列同人作品。

隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的快速變遷，梗已經(jīng)成為人們“沖浪生涯”的重要組成部分。梗由漫畫、動(dòng)畫、影視劇等經(jīng)典橋段衍生而來(lái)，在使用過(guò)程中，梗被人們從最初的語(yǔ)境中剝離、改寫，再運(yùn)用到其他相似情況之中。

網(wǎng)友們一言不合拋出“黑話”，還能心領(lǐng)神會(huì)、達(dá)成默契，頗有“玩梗一時(shí)爽，一直玩梗一直爽”的意味。

觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的官方造梗與玩梗

在動(dòng)漫領(lǐng)域，梗的力量也不容小覷。拿《女高中生的虛度日常》來(lái)講，“有梗”就是這部動(dòng)畫的一大賣點(diǎn)。

作為日常搞笑類作品的女主，“笨蛋”田中對(duì)自己的認(rèn)知定位十分清晰，她表示，搞笑女主想要攻略男神，只能走“有趣”路線。因此在她腦海里，當(dāng)喬裝改扮的偶像、街邊彈唱的歌手、星級(jí)餐廳的廚師、公園喂鴿子的文藝少年，四位帥哥在不同場(chǎng)景對(duì)自己一見(jiàn)鐘情時(shí)，都只會(huì)說(shuō)出一句話——“真是個(gè)有趣的女人”。

當(dāng)“有趣的女人”被反復(fù)提及，田中與這一標(biāo)簽的關(guān)系就牢牢鎖定了。更何況這句話在令觀眾們印象深刻之余，還會(huì)帶來(lái)“笑果”。一眾彈幕開始刷屏，專屬于《女高中生的虛度日常》的梗便就此誕生。

創(chuàng)作者有意或無(wú)意間造出的梗，在增加搞笑功力方面尤其突出，更能激發(fā)觀眾的二次創(chuàng)作熱情。已經(jīng)有同人創(chuàng)作者，將“有趣的女人”片段單獨(dú)截取下來(lái)，并把四位帥哥的臉換成《戀與制作人》《明日方舟》中的角色，沙雕效果依舊十分出彩。

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，有時(shí)候梗比作品本身流傳得更廣，傳播速度更快。所以為動(dòng)畫觀眾造梗，成了部分創(chuàng)作者追求的“制勝法寶”。

除了《女高中生的虛度日常》外，許多搞笑類作品都擁有極具代表性的梗。像《笨蛋測(cè)試召喚獸》“FFF團(tuán)”、《搞笑漫畫日和》“一定是我打開方式不對(duì)”、《男子高中生的日常》“今天的風(fēng)兒有點(diǎn)喧囂”、《在下坂本，有何貴干？》“反復(fù)橫跳”等，有的梗至今流傳，一些梗的影響力甚至達(dá)到了“出圈”的地步。

而比造梗更加便捷的方法，則是通過(guò)致敬經(jīng)典“玩梗”，來(lái)增加作品的豐富程度。《旋風(fēng)管家》《幸運(yùn)星》《潛行吧奈亞子》《銀魂》《pop子和pipi美的日常》等作品，玩梗到極致便可以造梗。只不過(guò)，作品中玩梗數(shù)量越多，就越發(fā)考驗(yàn)觀眾的知識(shí)儲(chǔ)備量，只有了解動(dòng)畫所玩梗來(lái)自何處，才會(huì)從中獲得簡(jiǎn)單的快樂(lè)。

熱梗誕生與否，話語(yǔ)權(quán)掌握在觀眾手中

其實(shí)在官方重視梗的作用之前，造梗、玩梗、刷梗更像是愛(ài)好者自發(fā)的行為，觀眾們?cè)緦?duì)“梗”的熱衷程度就已經(jīng)很高了。出于對(duì)名場(chǎng)景或名臺(tái)詞的喜愛(ài)，觀眾們往往會(huì)將這些臺(tái)詞濃縮成梗，并運(yùn)用到其他相似場(chǎng)景中。

比如三井壽從小混混“浪子回頭”，重新找回最初無(wú)法割舍的籃球夢(mèng)想，那句“教練，我想打籃球”，成了《灌籃高手》最為經(jīng)典的場(chǎng)景之一。即便時(shí)隔多年，人們?nèi)匀荒軓淖髌分惺斋@感動(dòng)，于是粉絲以“XX，我想XXX”的句式作為梗，表達(dá)心中的愿望與訴求。

或許因?yàn)檫@些經(jīng)典場(chǎng)景，觸動(dòng)到多數(shù)觀眾的情感，動(dòng)漫衍生梗在視頻網(wǎng)站、社交平臺(tái)大量涌現(xiàn)。運(yùn)用這些梗，也成為了觀眾表達(dá)自我、體現(xiàn)幽默的重要方式：

《頭文字D》的“逮蝦戶”適用于漂移、飆車等大秀技術(shù)的場(chǎng)景；在觀看熱血戰(zhàn)斗番時(shí)出現(xiàn)的“木大木大木大”、“替身攻擊”、“我不做人啦”等彈幕，能收獲《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》同好之間的默契認(rèn)同；如果作品需要有人背鍋，則可以用《Fate/Zero》里“都是時(shí)臣的錯(cuò)”來(lái)展現(xiàn)……

當(dāng)然，梗也不光存在于日本作品中，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫依然存在玩梗、造梗的現(xiàn)象。關(guān)于愛(ài)情，腦海里會(huì)自動(dòng)響起《刺客伍六七》BGM“阿珍愛(ài)上了阿強(qiáng)”；當(dāng)觀眾不舍動(dòng)畫結(jié)束，還能像《靈契》的彈幕那樣，用“不看繁星”來(lái)接“看繁星”的片尾曲歌詞，這樣的跨界喊話，拿到《通靈妃》的“熏風(fēng)過(guò)”里同樣適用。

正是由于年輕人熱衷玩梗，如今官方越發(fā)重視對(duì)“梗”的運(yùn)用。在宣發(fā)層面，官方玩梗、造梗也是迅速靠近受眾的方式之一。

《哪吒之魔童降世》剛剛上映之際，官方放出了與《西游記之大圣歸來(lái)》聯(lián)動(dòng)的預(yù)告片。觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，大圣和哪吒沒(méi)在大鬧天宮階段大打出手，而是在廁所進(jìn)行了一場(chǎng)歷史性會(huì)面。

不管是江流兒詢問(wèn)大圣“哪吒是男孩還是女孩”的梗被再次運(yùn)用，還是對(duì)此官方微博以哪吒口吻回應(yīng)“是男是女，小爺自己說(shuō)了才算”，都讓角色粉絲們稱贊道“官方會(huì)玩”。

一部?jī)?yōu)秀作品會(huì)吸引粉絲挖掘其中深藏的梗，這些梗的傳播，又為作品本身帶來(lái)更多熱度，可謂形成了一種相輔相成的良性循環(huán)。因此在保證內(nèi)容質(zhì)量的前提下，那些“有梗”的動(dòng)畫，的確容易成為當(dāng)季黑馬。

不過(guò)有趣的是，官方玩梗也不是萬(wàn)能的。并非所有官方欽點(diǎn)或引導(dǎo)而生的梗，都能讓所有人買賬，梗的出現(xiàn)、運(yùn)用、傳播，最終都要依靠動(dòng)畫粉絲們的反饋。

就如同大眾對(duì)春晚段子的嚴(yán)格要求那樣，不同動(dòng)漫愛(ài)好者對(duì)作品玩梗、造梗，都有各自的標(biāo)準(zhǔn)，一般來(lái)講，“在作品中適當(dāng)使用梗，是作者閱讀面廣、思維靈活的象征”，當(dāng)官方過(guò)于頻繁玩梗、刻意造梗，就成了“創(chuàng)作力貧乏的表現(xiàn)”。

雖然梗易于傳播、方便擴(kuò)展的特性，配合人類的“復(fù)讀機(jī)”本質(zhì)，傳播效果相當(dāng)驚人，但不少網(wǎng)絡(luò)梗的生命周期都非常有限。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)迷因掀起狂歡后，一些意味不明的舊梗極易被新梗替代。而作品玩梗、造梗與主線內(nèi)容之間到底該如何平衡，或許只有當(dāng)創(chuàng)作者回歸作品定位時(shí)，才能知曉了。

畢竟動(dòng)漫的故事情節(jié)和精神內(nèi)涵，才是真正觸及觀眾的情感需求、內(nèi)心共鳴，并讓衍生梗變得百玩不厭的答案。