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2013年，時隔17年，在《了不起的蓋茨比》小李再次跟巴茲·魯曼合作，雖然早已不是當年的“羅密歐”，但他再次告訴你：我還是可以勝任愛情片的。跟《血鉆》等等有棱有角的作品相比，《了不起的蓋茨比》明顯柔軟華麗了許多，小李又露出瀟灑一面，重做了一次偶像。

2015年，《荒野獵人》用嚴寒天氣+自然光+長鏡頭，打造了三大殺器，小李就是在這樣的強壓之下完成了近一年的拍攝工作。不同于之前作品中大段的臺詞，《荒野求生》更多是在展現小李內心戲功力，畢竟跟他搭戲的不是野牛就是熊，不是河流就是洞穴……

這些年來，小李費勁心思接了一部又一部電影，從斯皮爾伯格的《逍遙法外》，到《革命之路》、《胡佛》，包括完全顛覆自己、與昆汀合作的《被解放的姜戈》，以及后來的《華爾街之狼》、《了不起的蓋茨比》，每一部看上去都雄心勃勃，直奔小金人而去。但是，這幾部的野心是有，熱度足夠，確實也拿了好多獎，但沒有一座是屬于小李的。

所以，這是為什么呢？

正如美國政界整體上是權貴小圈子一樣，奧斯卡，基本是針對好萊塢圈子的獎項，投票人員雖然有六千多人但都具有一個共同的身份——美國電影藝術與科學學院的會員。當然，這六千多號人也都是美國電影界有頭有臉的人物，所以奧斯卡具備一定的專業水準和行業話語權，這也是為什么每年都有人向著小金人進軍的原因。

但除此之外，整個奧斯卡獎項的運作流程，大部分都是依賴于游說制度的，畢竟美國是一個有著《游說法》的國家，其游說的風氣從國會延伸到政府，同樣也極大程度影響著奧斯卡的風向。比如詹妮弗·勞倫斯的影后是哈維·韋恩斯坦游說出來的，《老無所依》的獎項也是游說出來的，而《為奴十二年》則是布拉德·皮特的Plan B公司游說出來的。

當然游說也有一定的前提，就是奧斯卡的口味。據《洛杉磯時報》此前的一份調查顯示，影藝協會的六千多位奧斯卡評委里，94%是白人，77%是男性，平均年齡62歲左右，而且都是終身制。

岔開說一句，今年的提名名單剛公布就惹風波，黑人群體覺得被歧視了，以致于今年1月22日奧斯卡獎評選機構——美國電影藝術與科學學院公布了一系列改革措施，包括到2020年影藝學院的女性和少數族裔的會員人數將翻一番，以及取消投票會員終身制。

改革成效如何目前還無法判斷，但可以肯定的是，過去幾十年里，一群62歲白人男性的三觀決定著奧斯卡的結果。所以，除了種族問題，奧斯卡在價值觀上也非常具體，基本上是一個典型的右翼保守現實主義者。從今年提名《間諜之橋》到之前獲獎的《為奴十二年》，都非常堅定地維護著“政治正確”。

還有一些“禁區”是不能碰的。同性戀必須沒有好結果才有可能獲獎，比如《男孩不哭》，所以，你差不多能明白《斷背山》為啥輸給了《撞車》。

打破家庭在他們這里也是拿不到獎的，比如《革命之路》，相比之下，雖然《美國麗人》看上去差不多，但因為最終選用了保守傳統的辦法來解決戲劇矛盾，所以才能PASS。不違背“奧斯卡價值觀”是拉票競選的前提，沒這一條，那投入再多金錢、廣告去游說推廣也是白費力氣。除此之外，想要獲獎還需要一些“奧斯卡氣質”。

什么是“奧斯卡氣質”？

用電影雜志《虹膜》主編magasa的定義叫“美國式的藝術電影”，它和歐洲藝術電影的區別是，其敘事規則和視聽語言手段完全脫胎自好萊塢電影，并不像歐洲藝術電影那樣晦澀、前衛，即使它用了一些開創性的敘事手法，比如《低俗小說》這樣的，它仍然在想方設法幫助觀眾看懂它。

它和爆米花大片的區別則主要在于選題、類型、制作規模不太一樣。科幻、動作、喜劇、恐怖這些偏通俗的類型幾乎不會成為選擇。

當然，這個標準也會隨著時代變遷發生變化。在今天的背景下，奧斯卡的口味更喜歡歷史的、文學的，同時是細節的、個體的。縱觀這些年的獲獎電影：《美麗心靈》《撞車》《國王的演講》《逃離德黑蘭》《為奴十二年》，基本都共享這些特征。奧斯卡習慣用給美國人能明白的那種“普世真理”來解釋各種各樣的故事，無論古今，甚至異域的故事依然能夠鑲嵌進奧斯卡模式，比如《貧民窟的百萬富翁》。