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“我小時候還沒有太多的歐漫、日漫，能接觸到的多為老一代藝術家的連環畫。《鵝鵝鵝》的意象選取和中國連環畫藝術是一脈相承的，但是手法是不同的。后來我到了青少年階段學習素描，受到了表現主義、哥特式美學的影響，自然而然地會把這部分疊加進去。這就是畫風形成的過程，可以說幾乎伴隨著我整個受教育和成長的經歷。”

“所以沒有刻意往恐怖片的方向去靠，”胡睿說，他在閱讀《聊齋志異》《太平廣記》這樣的志怪文學時，書中的某些橋段總會給他一些驚魂的瞬間，會特別的提神，人仿佛一下子就醒了，他也就順勢把這種體驗帶到了片中。

“我總在想，妖怪和人應該還不太一樣，妖怪比人要更原始，要更灑脫一點，沒有人那么多的羈絆，所以《鵝鵝鵝》的狐貍公子有些張揚，帶有一點攻擊性，還有小尖牙，其實都是人最初始本身的狀態。他不懂人情世故，也不會人情練達，想什么就說什么，但在現實世界中我們是無法這樣生存的。”

胡睿說，他在創作中考慮過觀眾對這種畫風接受度的問題，但無論網友是否接受，他都尊重，大家擁有自己解讀的權利，無論怎樣的評論，都是很好的鼓勵。

至于《鵝鵝鵝》的狐貍公子是否如觀眾猜測的那樣是在致敬《天書奇譚》中的阿拐，胡睿給出了肯定的答復。

“因為我太喜歡《天書奇譚》這個作品了。”他說。

《天書奇譚》里的經典角色獨腿狐子阿拐

顯然對于胡睿而言，他在志怪文學領域的探索遠遠沒有結束。他說，改編其他志怪小說作品的計劃一直都有。

“我每天都會做一些案頭工作，從《太平廣記》《酉陽雜俎》《唐傳奇》等等的志怪小說中挖掘一些好故事，但是不會刻意往恐怖方向去靠。這些故事有的地方會有一點小小的驚魂，但更多地方是對想象力和生活本質的很真實的挖掘。”

胡睿認為，一些驚魂的橋段可以作為提神的東西放在作品里面，但把中國藝術當中更多“奇、趣、美”的東西挖掘出來才是最重要的，這可能會比把整個作品大張旗鼓地做中國恐怖故事集，要給人留下更深刻的印象。

中國動畫恰逢百年當口，“應該有一些更獨特的東西”

去年，中國動畫誕生整整一百年，上美影是繞不開的名字，其發展軌跡與中國動畫發展高度重合。《大鬧天宮》《黑貓警長》《寶蓮燈》《大耳朵圖圖》等一系列作品，伴隨了一代又一代人的成長。

“創作過程本身就是一個傳承的過程。”於水憶及上美影前輩們的幫助頗有感觸，“老藝術家們給了我很多啟迪。正是在他們的建議中逐漸試驗并完善，作品才最終有了現在的樣子。”

然而，有著輝煌過去的中國動畫，似乎“沉默”太久，一直在積蓄能量，等待新的爆發。

《中國奇譚》總導演陳廖宇曾在某次連線直播中談到，突破困境并不容易，特別是在變革時期，總會受到條件或時機的制約。正是因為上美影這塊牌子，老前輩們一直沒有停止過努力，因為大家知道，社會對我們是有期待的。一定得把困難克服，對他們的期待作出回應。

上美影曾創作了《黑貓警長》《大耳朵圖圖》等一系列中國動畫經典之作

在陳廖宇心里，《中國奇譚》這部片子一方面是對上美影前輩們的致敬，用他們當年的方式去實踐一遍；另一方面，《中國奇譚》恰恰是新階段、新征程的起點，是一個新的開始。

“從這個項目開始，大家會看到各式各樣符合這個時代特征的新的創作方式的出現。”

這次《中國奇譚》破圈，讓不少網友感嘆，這是今年國漫崛起的標志。

不過，胡睿坦言，“中國動畫應該有一些更獨特的東西出來”，當今的中國動畫距離世界先進水平還有差距。

“等到我們隨便拿出一個很普通的東西，國外也能興奮地跟風，這才是中國動畫特別值得驕傲，或者說真正強大的時刻。”胡睿說，“我們有那么多版權公開的故事資源、繪畫資源，如果我們用現代意識或者電影手法來表述，可能真的就會迎來另一番局面。”

胡睿堅信中國動畫總有一天會走出自己獨特的路，重新在世界舞臺上占有一席之地。“到那個時候，會有更多的世界的觀眾來喜歡中國的動畫，中國的藝術。”

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