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9月3日，陜西省戲曲研究院成立80周年紀(jì)念大會在西安舉行，革命先輩先烈親屬代表習(xí)遠(yuǎn)平出席并講話。習(xí)遠(yuǎn)平轉(zhuǎn)達(dá)了母親齊心同志對省戲曲研究院成立80周年的祝賀，講述了習(xí)仲勛同志對秦腔藝術(shù)的深厚情緣和深情熱愛，回顧了習(xí)仲勛同志高度重視文藝工作和親切關(guān)懷文藝工作者的許多感人故事。

他說，省戲曲研究院誕生于抗日戰(zhàn)爭的烽火年代，從一開始就在傳統(tǒng)藝術(shù)中注入了紅色基因，成立以來始終不忘初心、牢記使命，繼承先賢遺志、弘揚延安精神、堅持價值引領(lǐng)，將地方戲曲藝術(shù)深深根植于廣大群眾之中，創(chuàng)作演出了一大批思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的戲曲作品，在全國贏得了廣泛贊譽。祝愿省戲曲研究院為新時代創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品，為繁榮新時代社會主義文藝作出更大貢獻(xiàn)。

以下是習(xí)遠(yuǎn)平講話全文：

（2018年9月3日）

習(xí)遠(yuǎn)平

今天我們在這里紀(jì)念陜西省戲曲研究院成立80周年，是文化藝術(shù)界、戲曲界的一件大事和喜事，我母親齊心特意委托我代表她向戲曲研究院建院80周年表示衷心祝賀，并向參加今天紀(jì)念活動的各位嘉賓，特別是各位藝術(shù)家們表示親切的慰問！

陜西有悠久的歷史和燦爛的文化，三秦大地更是一塊藝術(shù)的沃土。陜西省戲曲研究院誕生于抗日戰(zhàn)爭的烽火年代，從1938年在延安成立的陜甘寧邊區(qū)民眾劇團，到關(guān)中分區(qū)成立的八一劇團，從一開始就在傳統(tǒng)藝術(shù)中注入了紅色基因，創(chuàng)作改編了大批群眾喜聞樂見的傳統(tǒng)劇目和新編劇目，極大豐富了陜甘寧邊區(qū)的文化生活，鼓舞了邊區(qū)軍民的抗戰(zhàn)斗志。 我父親出生于陜西富平，從小就喜歡秦腔和阿宮腔等陜西地方戲曲。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中表現(xiàn)的中國傳統(tǒng)美德，弘揚真善美，頌揚正義、頌揚英雄等劇中的情節(jié)，對他產(chǎn)生了積極的影響。中共早期黨員、進(jìn)步作家蔣光慈的《少年飄泊者》，描述了一位父母雙亡的少年最后走上革命道路的故事，而我父親也是父母早亡，與小說中的主人公有相同的境遇，這對他參加革命產(chǎn)生了深刻的影響。投身革命之后，無論是創(chuàng)建陜甘根據(jù)地時期，還是抗日戰(zhàn)爭時期，他都十分重視用進(jìn)步文藝影響群眾，激發(fā)群眾的革命斗志。1939年，在他主政的關(guān)中特委就成立了關(guān)中劇團，這個劇團以后又與趙伯平伯伯等人創(chuàng)辦的七月劇團、關(guān)中警備旅的關(guān)警劇團合并為八一劇團，在當(dāng)時創(chuàng)作了《大上當(dāng)》《新考試》《祁半仙》《抓壯丁》等針砭時弊的現(xiàn)代秦腔劇目，在陜甘寧邊區(qū)產(chǎn)生了廣泛影響。趙伯平伯伯等人以后又改編創(chuàng)作了秦腔古裝戲《三滴血》，反對投降主義的《民族魂》，批判分裂主義的《石達(dá)開》，在這些劇目的改編和創(chuàng)作過程中，他一有機會就拉著我父親去看排練和演出，民眾劇團的創(chuàng)始人柯仲平、馬健翎與我父親產(chǎn)生了革命的友誼。對秦腔藝術(shù)的共同關(guān)心和愛好，也直接促成了50年代初陜西省戲曲研究院的成立。

我父親十分重視毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》，常常鼓勵文藝工作者以“講話”作為指導(dǎo)創(chuàng)作的方針，鼓勵他們創(chuàng)作面向生活面向群眾的好作品。新中國成立初期，秦腔易俗社由民辦改為公辦，西安市領(lǐng)導(dǎo)同志邀請我父親參加交接儀式，我父親一走進(jìn)會場，看見寫著“西安市接管易俗社慶祝大會”的橫幅，就批評說，不能這樣寫，“易俗社”是進(jìn)步的文藝團體，我們共產(chǎn)黨現(xiàn)在是接辦，而不是接管，接管是對那些敵產(chǎn)而言的，我們要把易俗社接過來辦下去，而且要辦得更好。這讓當(dāng)時在場的易俗社老藝人們深受感動。

抗美援朝戰(zhàn)爭期間，常香玉在我父親的支持鼓勵下，率“香玉劇社”全國巡演，向志愿軍空軍捐贈了一架戰(zhàn)斗機，這架飛機被命名為“常香玉號”，在抗美援朝戰(zhàn)爭中立下戰(zhàn)功，現(xiàn)陳列在中國航空博物館。

1952年底，我父親被任命為國家文委黨組書記(主任是文化泰斗郭沫若先生)，稍后又擔(dān)任中宣部部長，直接領(lǐng)導(dǎo)新中國成立初期的文化藝術(shù)工作。后來擔(dān)任國務(wù)院秘書長及副總理期間，也一直關(guān)心戲曲藝術(shù)的推陳出新、發(fā)展繁榮。他和京劇的四大名旦梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋建立了深厚的友誼，在他的鼓勵和動員下，尚小云先生舉家遷往西安定居，擔(dān)任陜西戲曲學(xué)校校長，為陜西戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)，在當(dāng)時被傳為佳話。

早在1924年魯迅先生就對秦腔給予了“古調(diào)獨彈”的美譽，為了讓陜西地方戲曲藝術(shù)得到更進(jìn)一步的發(fā)展繁榮，我父親和楊明軒、汪鋒、馬文瑞、張奚若、賀晉年、張邦英、高登榜等同志一起，安排由陜西戲曲研究院兩個劇團和易俗社組成的陜西赴京演出團，到北京演出了《趙氏孤兒》《游西湖》《梁秋燕》《竇娥冤》《曲江歌女》等一批優(yōu)秀劇目。在這期間，我父親邀請了周恩來總理、朱德委員長、陳毅副總理等中央領(lǐng)導(dǎo)觀看演出。

1959年國慶十周年期間，在我父親的關(guān)心下，以陜西省戲曲研究院和易俗社組成的陜西省戲曲演出團，再次帶著秦腔劇目進(jìn)京演出，盛況空前。毛主席后來開玩笑地說，仲勛同志你為什么不請我看戲呢？你還欠我?guī)壮銮厍话　⑸倨嬷飨矠闆]看到《梁秋燕》而感到遺憾。中國京劇院院長馬少波伯伯生前問過我父親，為什么當(dāng)時沒請毛主席、劉主席看戲，我父親說一是兩位主席太忙，二是希望等這些劇目打磨更成熟之后再請他們看?？梢姰?dāng)時黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人都對中國戲曲藝術(shù)十分關(guān)心和喜愛。

除了秦腔之外，我父親也同樣關(guān)心陜西的其他地方戲曲劇種，讓文化部出面邀請豫劇、眉戶戲、碗碗腔、阿宮腔、同州梆子進(jìn)京演出，得到首都各界群眾和文化藝術(shù)界的歡迎和好評。

滄海桑田，時光荏苒，在經(jīng)歷了十年浩劫之后，戲曲藝術(shù)在上世紀(jì)80年代又迎來了一個大發(fā)展大繁榮的時期，我父親在這一時期任中共中央政治局委員、中央書記處書記，宣傳文化工作也是他分管的工作之一。在時任中共中央總書記胡耀邦領(lǐng)導(dǎo)下，我父親為此付出了極大的心血。

1985年，陜西省戲曲研究院攜新編秦腔歷史劇《千古一帝》赴京參加全國戲曲觀摩演出，我父親觀看了演出，親切接見了全體演職人員，對創(chuàng)作談了自己的看法，有批評也有鼓勵。

1986年，我父親到陜西視察工作，觀看了省戲曲研究院演員訓(xùn)練班的一臺折子戲演出，包括《盜仙草》《悟空借扇》《鬼怨殺生》，他在接見主創(chuàng)人員時高興地說：“你們的戲改得好，方向?qū)?，路子正，秦腔就要這樣改，不改不行，改得沒有秦腔味不行，亂改也不行，你們這樣改就改得好，既有秦腔傳統(tǒng)，又有新的發(fā)展，我看了很滿意?！?

1998年，陜西省戲曲研究院成立60周年，我父親當(dāng)時已經(jīng)85歲高齡，他在深圳欣然寫下“繼往開來，再創(chuàng)輝煌”八個大字，表達(dá)了他對家鄉(xiāng)地方戲和戲曲研究院藝術(shù)事業(yè)的深切關(guān)懷。

值得一提的是，我母親雖然是河北人，但她參加革命后，長期在西北戰(zhàn)斗和生活，同時也深受我父親的影響，對秦腔藝術(shù)情有獨鐘，對戲曲藝術(shù)十分熱愛?！拔母铩眲觼y期間，我隨母親下放河南黃泛區(qū)農(nóng)場西華“五七干?！眲趧?，當(dāng)時常香玉大師遭受迫害，也在河南黃泛區(qū)農(nóng)場勞動，在那個特殊的年代里，她們繼續(xù)保持著難得的友情。在我父親生前和去世以后，我母親一如既往關(guān)心老一輩戲曲藝術(shù)家和他們后人的工作和生活，經(jīng)常問寒問暖。

陜西省戲曲研究院成立80年來，不忘初心，繼承先賢遺志，弘揚延安精神，堅持價值引領(lǐng)，將地方戲曲藝術(shù)深深根植于廣大群眾之中，演出了一大批思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的戲曲作品，在全國贏得了廣泛贊譽。在此，我代表母親齊心，向戲曲研究院建院80周年表示衷心祝愿，祝愿你們?yōu)樾聲r代創(chuàng)作更多優(yōu)秀作品，為繁榮新時代社會主義文藝作出更大貢獻(xiàn)。