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文匯網(wǎng)1月4日消息，“手上的掌上明珠”“聽到一些耳聞”——這兩天，無論是否《知否知否應是綠肥紅瘦》的粉絲，許多人被劇中臺詞的瑕疵刷了屏。語文老師都要坐不住了！

此前該劇還因為良好的構圖、精美的服化道以及處處講究的中華傳統(tǒng)文化元素而為人稱道，甚至贏得了“小紅樓夢”的贊譽。

而且，該劇的制作方正午陽光向來是國產(chǎn)劇的優(yōu)等生，有著“國劇門臉”的美譽。遠有《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》之類的經(jīng)典，近有《大江大河》這類熱播獻禮劇。

《知否》里那么多臺詞硬傷被觀眾扒出，“國劇門臉”可謂臉上無光。

對于被稱作“業(yè)界良心”的正午陽光團隊而言，優(yōu)等生就得有優(yōu)等生的高標準、嚴要求，當然，也得有優(yōu)等生的正確態(tài)度。

今天下午，《知否》的導演張開宙接受媒體群訪，回應相關問題。

他承認，劇中出現(xiàn)了一些不恰當?shù)氖д`，這是自己前期把握不夠嚴格的問題，“對于出現(xiàn)的問題，我們會及時修改，不會讓錯誤留在原地。對于觀眾的回應，我們非常非常感謝！”

從《他來了，請閉眼》到《如果蝸牛有愛情》，此前張開宙在正午陽光操刀的都是都市題材作品，《知否知否應是綠肥紅瘦》是他首度執(zhí)掌如此大體量的古裝題材作品。他坦言，這對自己是個全新課題，“對各個部門，美術、道具來說等等都是新的課題，因為之前沒有太多這方面的作品，包括拍攝手法上也跟所有之前我拍過的，甚至是我做攝影階段拍的作品都不一樣?！?

雖然是古裝劇，但張開宙給自己定下的拍攝目標是貼近生活，呈現(xiàn)出生活中就有人物，“畢竟是角色眾多的戲，拍這個戲的過程基本是還原我認識的、現(xiàn)實的、身邊的一些人物?！?

所以在拍攝過程中，主創(chuàng)團隊和演員溝通，幾乎沒有喊過大家的真名，而是用“大娘”“明蘭”“顧廷燁”這樣的角色名來互相稱呼，希望盡可能幫助演員入戲。

張開宙說，拍攝時攝影師離演員比較遠，不希望干擾演員的表演。他往往也不會強制要求演員嚴格走位，“甚至我對語言也沒有要求他們完全嚴格按照劇本說，有一些詞兒可以相對自己調(diào)整一下，跟隨著自己的一個狀態(tài)去完成一個表演的自然流動呈現(xiàn)生動的狀態(tài)。”

針對網(wǎng)友指出的臺詞里的病句或錯別字，張開宙連連檢討：“的確不應該。雖然臺詞是一種追求口語化的語言風格，但這不代表能有語病。主要責任還是在我，我對于前期拍攝臺詞的把握不夠嚴格。但我想觀眾指出問題都是為了這部戲好，希望我們達到一個完美的結果?！?

他透露，針對目前出現(xiàn)的問題，劇方正在加緊修改，“不會讓錯誤留在那個位置。對于觀眾的回應，我們非常非常感激?！?

與原著小說相比，電視劇《知否》里的感情線有不少的調(diào)整。

原本要到小說第三卷才出現(xiàn)的男主角顧廷燁（馮紹峰飾），一開場就和女主角盛明蘭（趙麗穎飾）有了故事；而盛明蘭對齊衡（朱一龍飾）的感情也顯得比書中更強烈。

張開宙承認，安排男女主角提前相見，是一種影視化的處理手法。而戲中明蘭和齊衡的感情的確是最難把握的一條感情線，劇本從一開始就和小說有一定的區(qū)別，“既不能過也不能沒有，我的出發(fā)點還是明蘭作為少女對齊衡有欣賞，是少男少女之間感情的碰撞?！?

張開宙認為，顧廷燁和盛明蘭的感情是非常反套路的，這一點上馮紹峰完成得很好，“他們從互相看不上，到互相幫助，再到相親相愛，是很反套路的。馮紹峰前后的表演風格有很大的變化，后面還會有非常高水準的表演呈現(xiàn)。

至于趙麗穎的表演，張開宙也贊不絕口：“通過這個戲，我們會看到一個特別不一樣的麗穎。我和同事共同感嘆的點，就是她說臺詞從來不像臺詞。我認為這是表演的最高境界，能夠生動生活到非常自然地把臺詞說得那么完美?！?

此外，扮演齊衡的朱一龍，和角色本身也非常貼近?！芭牡谝粓鰬驎r我就感覺他藝術家氣質(zhì)很濃厚，喜歡鉆研和探討，演戲的時候藝術氣息很重，可以演純粹的藝術電影?！睆堥_宙形容朱一龍是難得的乖演員，“他是人格、業(yè)務、性格各方面都非常好的男演員，塑造能力也非常強，非常投入。在后面的表演中，他跟明蘭情感上的交集就會有很多不一樣有深度的表演，比現(xiàn)在更深刻?！?

除了三位主演，《知否》中很多配角也獲贊精彩。

比如扮演盛老太太的曹翠芬等幾位老戲骨；

比如被網(wǎng)友調(diào)侃為“綠茶F4”的戲中四位反面女性角色：

比如被觀眾封為“泥石流”的盛府正室王氏：

導演說，早在看到曹翠芬的《沂蒙六姐妹》時，他就相中了這位實力演員。

如今觀眾熱議的“F4”，從前期規(guī)劃來說，這些角色也都在現(xiàn)實中能夠找到對號入座的人物，讓觀眾增添代入感。

導演相信，驚喜還在后頭，“后面的劇情比現(xiàn)在更跌宕，賦予演員更多的空間走向深刻”。

近年來，多數(shù)古裝劇以明清為背景，《知否》少見地將年代置于宋朝。

張開宙表示，劇集只是將美術、道具的年代設定為唐宋之間，但整個作品還是架空的背景。如此理念其實與《瑯琊榜》異曲同工，

在細節(jié)處理上，《知否》幾乎沒有用太多現(xiàn)成的場景、家具，劇組甚至在橫店的家居庫都找不到太多宋代的家具，最終定制了1000多件家具和1600多件瓷器，“都是按圖還原的，花了很多心思”。

而對于劇中官宦小姐和外男有較多接觸機會的問題，張開宙說，其實仔細鉆研宋代歷史，會發(fā)現(xiàn)宋代的社會風氣和習慣和觀眾熟悉的明清兩代有許多不同，“宋代沒有我們想象的如明清那么保守。舉例來說，宋仁宗的皇后，是離過婚才嫁給了這個皇帝，我想可能現(xiàn)在普通觀眾對皇后的理解不是這樣的，但歷史的確是如此?！?

對于目前《知否》的收視表現(xiàn)，張開宙表示很滿意，也相信收視會越來越好，“這個故事就有一個由低到高，由小到大，逐步提升的過程，后面的故事是分臺階式的精彩，會越來越好看。我自己對收視這塊兒很有自信，一定會繼續(xù)拔高?！?