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      電影《解密》即將下線，無(wú)論按票房或口碑標(biāo)準(zhǔn)，它都是陳思誠(chéng)作品中即使不算失敗也無(wú)疑是不成功的一部：票房是墊底的，大概率要虧損；豆瓣評(píng)分也不高，特別是它在輿論場(chǎng)上所遭遇的爭(zhēng)議、質(zhì)疑和批評(píng)，形成了一種負(fù)面的整體氛圍。看輿論臉色的院線降低排片，讓《解密》更難以翻盤。

      從電影的視聽品質(zhì)、藝術(shù)技巧、創(chuàng)新手法以及思想深度而言，《解密》在陳思誠(chéng)作品中都屬上乘，《解密》既是愛國(guó)主義主基調(diào)、歌頌獻(xiàn)身精神的影片，也是極不容易用電影語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的故事，《解密》的完成度較高，它的一些嘗試和探索，如夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交替轉(zhuǎn)換，中美天才對(duì)決的故事主線，以及各種前衛(wèi)元素的運(yùn)用，都是有價(jià)值和貢獻(xiàn)的，但顯然沒有獲得相應(yīng)的認(rèn)可。

      如果這樣的挫折只屬于《解密》這部電影以及陳思誠(chéng)個(gè)人，那么就需要陳思誠(chéng)自己去消化。但它釋放出的復(fù)雜信息會(huì)傳導(dǎo)到整個(gè)中國(guó)電影行業(yè)，并可能長(zhǎng)時(shí)間產(chǎn)生我們不希望看到的影響。愛國(guó)主義題材的影視創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)高、收益小，輿論對(duì)它的要求十分嚴(yán)格。此類案例的一再出現(xiàn)，讓中國(guó)電影市場(chǎng)深陷在同質(zhì)化的螺旋里。因此，給予《解密》更客觀公允的評(píng)價(jià)，還有對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的包容和鼓勵(lì)，就顯得更有必要了。

隨著2024暑期檔逐漸接近尾聲，陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《解密》也逐漸淡出了院線排片表，后續(xù)轉(zhuǎn)向流媒體平臺(tái)上線。

這是一部從外表到內(nèi)核都很特別的影片，同時(shí)也是上映后爭(zhēng)議很大在票房上不算成功的影片。

也許，現(xiàn)在是一個(gè)合適的時(shí)機(jī)，讓我們平靜地解讀和審視這部另類的“諜戰(zhàn)傳記電影”。

電影大片，如何拍“天才”

《解密》這部電影給人的第一印象除了畫面和特效的沖擊力，還在于它可以被分割成三個(gè)完全獨(dú)立的部分單獨(dú)分析，電影的這三個(gè)維度仿佛一個(gè)三棱鏡，彼此角度不同、折射出不同的光彩、看似割裂但這種割裂又營(yíng)造出一種迷幻而復(fù)雜的效果。

而這三個(gè)維度中最直觀的一個(gè)維度，就是這是一部拍攝精致高標(biāo)準(zhǔn)、劇本設(shè)計(jì)工整有套路、高度“好萊塢模式化”的講述“一個(gè)天才故事”的傳記大片。

這就是為什么很多人說(shuō)《解密》長(zhǎng)得很像《奧本海默》，實(shí)際上這兩部電影從劇情到人物再到立意都沒有什么重合之處，無(wú)他，都是“講天才故事的大制作好萊塢式影片”而已。

曾經(jīng)操刀過(guò)《南京！南京！》《八佰》《妖貓傳》的曹郁將他一貫的綺麗、妖冶、沉郁雜糅的光影風(fēng)格和精致的畫面構(gòu)圖應(yīng)用到了這部影片中，讓《解密》擁有了不同于我們印象中民國(guó)劇、建國(guó)初期年代劇的美術(shù)風(fēng)格。

這種 “高級(jí)”的視覺質(zhì)感，讓觀眾在第一部分稍顯冗長(zhǎng)的容金珍人物小傳的劇情中，可以快速入戲并沉浸其中。

而故事結(jié)構(gòu)也在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了“工業(yè)化加工”，整部電影是非常工整的“三段式”：“1.介紹人物成長(zhǎng)史—入局 2.小高潮，第一個(gè)任務(wù)的完成—破解紫密 3.大高潮，終極任務(wù)—破解黑密”。

在情節(jié)設(shè)置上，容金珍的“恩師”希伊思的地位被抬升，電影的主要矛盾和沖突被設(shè)置成了大家非常熟悉的一種模式——代表兩個(gè)陣營(yíng)的天才，彼此較量又相互牽絆，彼此算計(jì)又惺惺相惜的一生……最后也是以兩位天才在夢(mèng)境的奇幻場(chǎng)景中相遇，彼此釋懷作為結(jié)尾。

電影《解密》預(yù)告中的畫面

可以說(shuō)，這種“不被世人所理解的天才橫空出世，在不利條件下實(shí)現(xiàn)逆襲，挑戰(zhàn)強(qiáng)權(quán)創(chuàng)造奇跡”的劇本是一個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)，尤其在西方受眾中很受歡迎的“爽文”劇本。

這就是為什么咱們中國(guó)的天才錢學(xué)森即使在他憤而離去并與之對(duì)抗的美國(guó)，凡是知道他故事的年輕人，無(wú)不認(rèn)為他是一個(gè)大英雄——在美國(guó)的年輕精英心中，“一個(gè)天才被美國(guó)迫害了，一怒之下來(lái)到美國(guó)的敵對(duì)陣營(yíng)，把一窮二白的第三世界國(guó)家直接帶飛，成為超級(jí)大國(guó)”——這種個(gè)人英雄主義敘事（雖然和事實(shí)并不完全相符）在他們看來(lái)太酷了！

顯然，中國(guó)電影在這兩年的票房紀(jì)錄突破上遇到了很大的困難，但肉眼可見地在類型片的創(chuàng)作以及電影工業(yè)化的實(shí)踐上，早已和十幾年前由第五代導(dǎo)演撐起來(lái)的商業(yè)電影時(shí)代初期那種“畫面絢麗獵奇，故事不知所云”的探索期所謂“大片”不可同日而語(yǔ)。

電影工業(yè)幾十年來(lái)死盯好萊塢大片所取得的進(jìn)步（雖然客觀差距還不小）似乎從另一個(gè)角度印證了中國(guó)在科技領(lǐng)域已經(jīng)證明的結(jié)論：但凡中國(guó)人集體覺得好，并且集合全國(guó)的才俊鉚足勁兒學(xué)的東西——最后就沒什么難的。電影工業(yè)和其他工業(yè)比，是什么很不得了的東西嗎？

當(dāng)然，如果僅僅是模仿好萊塢拍關(guān)于天才的大片，不過(guò)是畫皮難畫骨、低配版的國(guó)產(chǎn)《奧本海默》罷了。《解密》在擁有了這層“大片”的皮之后需要做的是講一個(gè)真正有“中國(guó)風(fēng)骨”的天才故事。

百年家與國(guó)，燃燒天才的史詩(shī)

解讀《解密》的第二重維度，藏在麥家的原著中。

麥家代表作《暗算》和《風(fēng)聲》在影視改編上的巨大成功讓三部曲中的第三部《解密》有了不同于陳思誠(chéng)其他原創(chuàng)劇本電影的厚度和底蘊(yùn)。也只有走進(jìn)麥家的原著，才能夠解答我們?cè)诳础督饷堋冯娪皶r(shí)的部分疑惑，以及心中激蕩起的那種難以名狀又久久難以釋懷的情感。

對(duì)于一些沒有看麥家原著就走進(jìn)電影院的觀眾來(lái)說(shuō)，可能有這樣的疑惑，為什么要在一開始花很長(zhǎng)的篇幅去講容金珍的“家史”，去講和破解“紫密”“黑密”并無(wú)關(guān)聯(lián)的容家的祖先們——漂洋過(guò)海擁抱西洋又回來(lái)創(chuàng)辦新式教育的第一代“約翰·黎黎”，用天才的頭腦幫助萊特兄弟把飛機(jī)送上天的女中豪杰“榮算盤·黎黎”，以及剛正不阿追隨真理，不惜毀家紓難的“小黎黎”，僅僅是為了說(shuō)明男主容金珍不同尋常的天才出自一種“家傳”嗎？

電影《解密》原著小說(shuō)作者麥家與編劇、導(dǎo)演陳思誠(chéng)

翻開麥家的原著，我們得以了解，容家的歷史正是原著作者在開篇很長(zhǎng)的篇幅里濃墨書寫，并在后文中也時(shí)常回顧的。

正如小黎黎在國(guó)難之中給兩個(gè)孩子循循善誘地講“國(guó)家”的意義，國(guó)，即是家，亂世中天才輩出的容家正是百年來(lái)中國(guó)歷史在某個(gè)維度下的縮影。

電影的開頭，是已經(jīng)是知名大學(xué)校長(zhǎng)的小黎黎（吳彥祖飾演）到訪已經(jīng)沒落的容家老宅，發(fā)現(xiàn)了被棄置在老宅角落的天才少年（劉昊然飾演）取名容金珍，并把他帶到身邊培養(yǎng)。

這樣的江南大家族的故事我們并不陌生——他們大多數(shù)靠著魚米之鄉(xiāng)的繅絲業(yè)起家，趁著時(shí)代的東風(fēng)一面和官府軍閥打交道，一邊和洋人做貿(mào)易，身段靈活路路通達(dá)，一直在清末民初積累了巨額的家財(cái)。緊接著又帶著真金白銀來(lái)到上海灘，在上海開發(fā)還未成熟地價(jià)低廉時(shí)買下了一條又一條的街區(qū)和商鋪，在江南開辦輕工業(yè)工廠，成為地產(chǎn)大亨和民族工業(yè)家，他們的后代又在時(shí)代中帶著黃金和美元移居香港和美國(guó)……

這似乎是很多那個(gè)時(shí)代“江南世家豪門”的發(fā)展路徑，然而《解密》中容家走的卻不是尋常路。

掌門人小黎黎支持革命軍北伐得罪了軍閥、支持進(jìn)步力量得罪了蔣介石、不愿同流合污出來(lái)做官得罪了日本侵略者、醉心于教育事業(yè)仗義疏財(cái)而對(duì)做生意不甚關(guān)心，于是，在人們眼中，曾經(jīng)顯赫的江南大戶容家“沒落”了。

然而實(shí)際上，容家人追隨本心、燃燒了自己為了一個(gè)光明的中國(guó)而默默出力。

這樣的燃燒，不僅僅是容家，正是千千萬(wàn)萬(wàn)時(shí)代洪流中家庭的代表，也許在當(dāng)代精致的利己主義者看中，這樣的“燃燒”太不劃算，因?yàn)槟瑹o(wú)聞、因?yàn)闆]有“性價(jià)比”，但事實(shí)上，很多先輩就曾經(jīng)這樣無(wú)言又無(wú)怨無(wú)悔地做出了選擇。

有了這樣的“底色”，男主容金珍的內(nèi)心世界和成長(zhǎng)主線就呼之欲出了。

容金珍這個(gè)人物是非常特別的，乍一看，他符合歐美影視作品中對(duì)于“天才”的一切刻板印象——大腦門、稀疏的頭發(fā)、體格孱弱、性格孤僻、完全不懂男女情感……劉昊然把這種和他本人完全不同的氣質(zhì)演繹得十分到位，以至于80%的時(shí)間里根本看不出這是劉昊然，在演技上證明了自己，基本掃清了《燃冬》給他帶來(lái)的負(fù)面影響。

但就是這樣一個(gè)我們非常熟悉的“nerd”天才，他所經(jīng)歷的人生卻和歐美影視作品的劇本完全不一樣：

一般來(lái)說(shuō)，按照好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格，這樣一個(gè)格格不入天才都會(huì)被安上一個(gè)“被周圍的親朋、邪惡的上司、愚蠢的體制打壓和孤立”的劇本，天才本人則往往是恃才傲物、對(duì)類似家國(guó)這樣的“世俗”漠不關(guān)心，只是在世俗的誤解中追求向內(nèi)的精神歸宿。

而容金珍在開局時(shí)因?yàn)樽约簩擂蔚纳硎乐皇且粋€(gè)被沒落大家族扔在一邊自生自滅的棄兒，當(dāng)他天賦的靈光被發(fā)現(xiàn)，他的天才換來(lái)的是所有人的“惜才”和珍視，從小黎黎一家到希伊思一家，再到老鄭、“瓦西里”等等的701所大家庭，所有人都在包容與呵護(hù)容金珍的不一般，容金珍也非常自然和絲滑地繼承了家族血脈中的國(guó)家情懷，沒有糾結(jié)、沒有猶豫、沒有彷徨也沒有對(duì)于命運(yùn)的自憐，而是義無(wú)反顧地把自己的天才傾注到了隱秘戰(zhàn)線。

這也是隱藏在“解密”這一具體行為背后的，電影所要表達(dá)的更宏大更深邃的情懷。

就像一個(gè)虛構(gòu)的容家背后是千萬(wàn)個(gè)在民族危難時(shí)舍小家為大家的家族，作為男主的容金珍背后所要描寫的是百年民族苦難危亡中燃燒自己才華甚至獻(xiàn)祭自己生命的天才們，正如電影中容金珍去參加會(huì)議時(shí)沒有點(diǎn)出名字但大家都知道是誰(shuí)的那些側(cè)面出現(xiàn)的“大佬”們——這是我們這個(gè)民族在激蕩百年浴火重生壯烈又瑰麗的浪漫主義。

今天，被精致利己主義價(jià)值觀所洗腦的人無(wú)法想象為什么像錢學(xué)森這樣的人會(huì)不要?jiǎng)e墅、汽車和知名教授的頭銜，選擇回到一窮二白的新中國(guó)從零開始建設(shè)，但對(duì)于像容金珍所代表的這一批天才，和百年來(lái)每一代天才一樣，這樣的困惑是不可理喻的——如果說(shuō)百年歷史中所有中國(guó)人的掙扎與奮起織就了一張眾志成城的大網(wǎng)，而那些被稱為“天才”的先進(jìn)者，那些因?yàn)榉N種原因更早接觸西方先進(jìn)思想、先進(jìn)技術(shù)的人，那些智慧超群、才華橫溢的人，那些英勇神武，攻堅(jiān)克難的人，他們個(gè)人的光芒就像這張大網(wǎng)的節(jié)點(diǎn)上一顆顆被托舉的星，這些星光在黑夜中不約而同地射向了同一個(gè)方向，足以沖破黑暗，指引光明。

容金珍的故事，不過(guò)是這場(chǎng)史詩(shī)中隱秘而偉大的一個(gè)縮影罷了，就像麥家的另一部作品《風(fēng)聲》結(jié)尾的那段話，每個(gè)人都是那個(gè)潛伏者“老鬼”，即使他們的肉體隕滅，精神將永遠(yuǎn)與我們同在。

天才在前，陳思誠(chéng)在后

討論《解密》的第三重維度，是一個(gè)我們繞不開的人物——陳思誠(chéng)。

他是《士兵突擊》里才華與圓滑并重的成才，是打造IP系列電影獲得票房奇跡的導(dǎo)演，是有些自戀而被公眾認(rèn)為“油膩”的男人，是一個(gè)肉眼可見的狂熱懸疑推理老炮卻頻頻陷入“抄襲”和“融梗”的爭(zhēng)議，而這一次他操刀的是一部近似主旋律的諜戰(zhàn)題材。

電影《解密》編劇、導(dǎo)演陳思誠(chéng)與攝影指導(dǎo)曹郁在片場(chǎng)工作

而陳思誠(chéng)不出所料地把麥家的作品拍出了不同于《風(fēng)聲》和《暗算》的一種新東西。相對(duì)于我們熟悉的諜戰(zhàn)片表現(xiàn)手法：臥底、潛伏、獲取情報(bào)、斗智斗勇、武裝鋤奸，破解密碼這項(xiàng)特殊的工作非常難拍——里面涉及的復(fù)雜邏輯和數(shù)學(xué)很難通過(guò)視覺語(yǔ)言表現(xiàn)，即使費(fèi)力表現(xiàn)了觀眾也不容易看懂。

面對(duì)這一難題，麥家用文字的感性描述來(lái)代替復(fù)雜的運(yùn)算推斷，陳思誠(chéng)則是用抽象的特效畫面代替深邃的思維火花，在“夢(mèng)境”的虛實(shí)交錯(cuò)中展現(xiàn)密碼學(xué)的魅力。

這種對(duì)于“夢(mèng)境”天馬行空的建構(gòu)就是如今高水平視覺特效工業(yè)的應(yīng)用和體現(xiàn)，給電影帶來(lái)了新要素。導(dǎo)演也在這部分充分放開手腳，營(yíng)造出了一種不同于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)超現(xiàn)實(shí)的、不可名狀的、甚至恐怖的氣氛。

敢于將這些年輕人有共鳴的先鋒文化元素作為一種表現(xiàn)手法，放在一個(gè)中國(guó)人早已熟悉甚至在大量過(guò)往作品的沖擊下有點(diǎn)審美疲勞的題材上，還是能夠讓人眼前一亮。

電影《解密》海報(bào)

《解密》給我們帶來(lái)的另一重“新”則是你能明顯感覺這絕對(duì)不是一個(gè)50后、60后寫出的劇本，除了特效本身之外，特效和特效之外的情節(jié)傳遞的內(nèi)容都能很明顯地看出這是一個(gè)當(dāng)代中國(guó)新一代人用新的時(shí)代眼光去看待那個(gè)特殊的年代，而不是50后、60后帶著一種思想包袱和復(fù)雜的傷痕和刻板印象去“回憶”。

這種感覺很難一一描述，在這里只舉兩個(gè)簡(jiǎn)單的例子：

其一，是一場(chǎng)容金珍解救師母和師姐的“批斗戲”。前幾個(gè)月，當(dāng)網(wǎng)飛《三體》播出后因?yàn)槠溥^(guò)于粗糙和偏離的情節(jié)在國(guó)內(nèi)引發(fā)激烈爭(zhēng)論時(shí)，有一些人喊著“我就是為了這碟醋去吃的這盤餃子不行嗎”，哪怕其他情節(jié)都是屎只要看它前5分鐘的批斗戲這劇就能完勝，“你們中國(guó)敢拍嗎？”，沒到半年回旋鏢就飛回來(lái)了。看完《解密》的這場(chǎng)戲，你會(huì)覺得如果不帶有奇奇怪怪的目的和情結(jié)，單純出于劇情的需要來(lái)表現(xiàn)，對(duì)于新一代的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，是沒有什么思想包袱的。

其二，在容金珍破解黑密、筆記本丟失陷入一種夢(mèng)境的混亂黑洞中時(shí)，有一個(gè)很有意思的場(chǎng)景，那就是他坐在一張黑暗里的椅子上，他的兩邊是一左一右兩個(gè)舞臺(tái)：一邊是披頭士的搖滾樂，一邊是樣板戲《紅燈記》，兩場(chǎng)演出都在聚光燈下上演——大概只有今天的年輕人，才能擺脫時(shí)代的桎梏用一種客觀的視角去看這兩個(gè)藝術(shù)——沒有土和洋的分別，也沒有傳統(tǒng)和流行的分別，更沒有優(yōu)秀和拙劣的分別，它們不過(guò)是1960s那個(gè)讓全球青年躁動(dòng)不安的狂熱年代所誕生的先鋒流行藝術(shù)罷了。

對(duì)于特定題材，每個(gè)人心中都有屬于自己的最佳表現(xiàn)形式，《解密》當(dāng)然不完美，輿論對(duì)它的一些質(zhì)疑和批評(píng)有各自的道理。但如果把一部電影拍得“不夠完美”“不夠真實(shí)”“不夠正確”作為它不應(yīng)該出現(xiàn)，或是“包藏禍心”的存在，那么只會(huì)讓創(chuàng)作者戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，為了防范可能的風(fēng)險(xiǎn)和輿情，選擇遠(yuǎn)遠(yuǎn)繞開，選擇拍一些你好我好大家好的超現(xiàn)實(shí)喜劇，畢竟喜劇總是賺錢容易、風(fēng)險(xiǎn)最小的題材，造成嚴(yán)重的同質(zhì)化。長(zhǎng)此以往又有誰(shuí)來(lái)不斷追求一種類型片更好的表達(dá)，去把愛國(guó)情懷或其他重要題材拍得更好看，更有水平和深度呢？當(dāng)《解密》背后的爭(zhēng)議隨著電影的下映而逐漸落幕，希望更多主旋律影片的創(chuàng)新拍法，能從這場(chǎng)爭(zhēng)議中受到正向的啟發(fā)和激勵(lì)，而不是相反。

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