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速達口中“老水墨動畫”的代表作之一是上美影1960年制作的《小蝌蚪找媽媽》，取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象。影片的開頭是一本素雅的中國畫畫冊，封面打開后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸向畫面推去，古琴和琵琶樂曲悠揚而起，把觀眾帶進一個優(yōu)美抒情的水墨畫世界，池塘里的小蝌蚪也慢慢游動起來。

上美影首部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》

影片播出后廣受認可，除了獲得了《大眾電影》百花獎的“第一屆最佳美術(shù)片獎”，在法國安納西國際動畫電影節(jié)、戛納國際電影節(jié)、南斯拉夫薩格勒布國際動畫電影節(jié)均有所斬獲。

上美影另一部水墨動畫《山水情》

但是，由于水墨動畫需要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片需要耗費巨大的時間和人力。這種與商業(yè)價值脫離的巨大投入，使得水墨動畫在“市場化時代”來臨后陷入無以為繼的尷尬。

而如今，上美影要把水墨動畫重新發(fā)揚起來，也需要做出更多的轉(zhuǎn)變。

“《斑羚飛渡》是中國乃至國際上都沒有的第一部水墨動畫長篇，”速達表示，“以前的《小蝌蚪找媽媽》是偏黑白的，節(jié)奏也比較緩慢，更多是展現(xiàn)意境。但是我們這次要用水墨動畫來講劇情故事，并且采用了彩墨的風格。”

除了《斑羚飛渡》，一度“陷入沉寂”的上美影，這些年也在做其他的嘗試。

“翻新”老IP

1957年，上海美術(shù)電影制片廠成立。在萬籟鳴、錢家駿等著名藝術(shù)家的加持下，美術(shù)電影以上海為基地，迅速繁榮發(fā)展。

此后數(shù)十年，上美影不但探索出剪紙片、水墨動畫等全新美術(shù)片種，創(chuàng)作的《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等動畫長片也在國際上產(chǎn)生了深遠的影響。

然而，上世紀80年代后，上美影失去了國家資金支持，轉(zhuǎn)型的腳步也略顯緩慢。甚至因待遇欠佳，流失了一批優(yōu)秀的動畫創(chuàng)作者。而國外動漫的涌入，使得上美影的處境更是雪上加霜。

經(jīng)濟上的壓力和外國動漫的沖擊，讓上美影一度銷聲匿跡。上美影副廠長朱毓平曾在接受采訪時表示：“當時，這些公司（90年代成立的大批動畫公司）從美影廠挖走了許多人，我們先后有近百個主創(chuàng)人員流失到南方。那時在美影廠一個月收入是100~200元，但南方給出的薪水從2000元到上萬元不等，吸引力太大了。”

但隨著國產(chǎn)動畫市場的復(fù)蘇，上美影也迎來了新的機遇。速達曾在采訪中提到上美影當前的策略：一邊激發(fā)老IP的活力，一邊推出新創(chuàng)作的形象。

盡管《斑羚飛渡》還未上映，但它已經(jīng)成為上美影新IP中較為有代表性的作品。而上美影“老IP”的開發(fā)，則是另一項巨大的工程。例如，在采訪中，速達所提及的對《天書奇譚》的“翻新”。

據(jù)速達透露，這部1983年出品的動畫作品其實并沒有在全國范圍內(nèi)的影院里大規(guī)模的放映過。上美影希望能讓觀眾有機會在大銀幕上觀看這部影片，但幾十年過去了，原本的影片出現(xiàn)了一些泛黃發(fā)舊的問題。為了讓影片觀感更好，上美影選擇將膠片轉(zhuǎn)為數(shù)字化，并對畫面進行了4K的修復(fù)。

經(jīng)典動畫《天書奇譚》

除了《天書奇譚》和《大鬧天宮》，上美影對片庫里的其他老片也有類似的修復(fù)計劃，甚至包括一些體量較大的系列片。談及修復(fù)這些老動畫的原因時，速達表示：“修復(fù)《天書奇譚》的意義不僅在于將它展現(xiàn)一遍，也是對我們整個動畫創(chuàng)作的回顧和引領(lǐng)。現(xiàn)在的創(chuàng)作者，他們可能看到優(yōu)質(zhì)的影片不是特別多，甚至不了解過去創(chuàng)作者的心態(tài)。那么我們的修復(fù)和重映，其實也是為創(chuàng)作者提供一些優(yōu)秀作品背后的學(xué)習(xí)資料。”

除了修復(fù)老片，對老IP的商業(yè)化授權(quán)也是使老IP煥發(fā)活力的一種方法，而這種授權(quán)也給上美影帶來了足夠的經(jīng)濟效益。速達在采訪中表示，IP版權(quán)的經(jīng)營確實是上美影營收中比較重要的一部分。“因為我們的創(chuàng)作是需要版權(quán)經(jīng)營來反哺的，這是我們一個內(nèi)部的循環(huán)鏈。我們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的IP，用這些IP去進行版權(quán)的銷售，然后來再反哺我們的創(chuàng)作。”

而近期最出圈的授權(quán)，無疑還是文章開始那個“擴列中國冰雪夢想”的冬奧會宣傳片了。

但速達表示，這個宣傳片其實是2019年制作的。或許是冬奧會漸近，其他網(wǎng)友又將這個視頻翻出來帶動了一波熱潮，甚至竄上微博熱搜。對于這一幕，他們也感到非常開心。

“我們眾多的IP都是大家耳熟能詳，從小就一直看到大的，所以對他們特別的熟悉，有親切感。這次我們把孫悟空、哪咤、雪孩子等等角色放進同一部影片，讓他們各自去做不同的冰雪運動，非常生動有趣的把相關(guān)的冰雪運動帶到大家面前。”

而在創(chuàng)作這部宣傳片的過程中，一位上美影當年的“老朋友”也參與了進來。

“孫悟空的配音其實是李揚老師。多年前，他也在我們的《金猴降妖》里配了孫悟空的角色，所以大家特別熟悉他的聲音。他的一句‘孩兒們操練起來’，馬上就引起大家的共鳴和對童年的追憶，他的聲音是特別有時代感的。”

上美影經(jīng)典作品《金猴降妖》

其實，不光是李揚老師，不少曾在這里工作過的老美影人，也經(jīng)常對當下的上美影“伸出援手”。

老動畫人的堅守

每當談起那些上美影所創(chuàng)造的經(jīng)典作品，就必得聊聊那些創(chuàng)造了國漫輝煌的老動畫人。采訪期間，上美影向觀察者網(wǎng)提供了不少“珍藏”的老照片。鏡頭里的動畫前輩們，仍然是“風華正茂”。

創(chuàng)作人員在校對《哪吒鬧海》的畫面（受訪者提供）

《草原英雄小姐妹》劇組 常光希（右三）（受訪者提供）

70年代，妹妹玉榮回訪美影廠，與常光希等攝制組成員合影（受訪者提供）

而當速達聊起這些老動畫人時，不禁感慨道：“我們美影廠的老藝術(shù)家真的是都特別的好，對美影廠特別有感情。每次要請他們出來給我們提意見，他們都是義不容辭。”

她提到，上美影內(nèi)部有一個叫“藝委會”的機構(gòu)，參與者包括前輩的編劇、導(dǎo)演等，藝術(shù)家、原畫設(shè)計也在其中。對于上美影正在制作的一些作品，從每部影片的立項、創(chuàng)意、編劇到整個的美術(shù)設(shè)計至成片，藝委會的不同成員都會來參與打分和提建議。

速達還透露，每一個導(dǎo)演其實都有自己更擅長的方向。當上美影在相關(guān)方面遇到困難時，這些老藝術(shù)家們便會以顧問或者主創(chuàng)人員的身份加入項目組。例如，《斑羚飛渡》不但邀請了老廠長常光希的加入，還邀請到曾參與水墨動畫制作的老前輩孫總清擔任藝術(shù)顧問。

那么，面對這些“動畫泰斗”，團隊里的年輕人是否會感到壓力呢？針對這一問題，速達表示，這些老藝術(shù)家其實特別“與時俱進”，一些思路甚至比年輕人還要開放。只要是年輕人愿意做、或者愿意嘗試的，他們都抱著“自由發(fā)揮”的態(tài)度，不會限制他們打破舊有的規(guī)則。

從“國漫巔峰”，到“銷聲匿跡”，再到“逐漸復(fù)蘇”，上美影和國產(chǎn)動畫一同成長著。而在市場逐漸好轉(zhuǎn)的如今，上美影接下來的打算是什么呢？

“我們規(guī)劃上還是以創(chuàng)作優(yōu)秀作品和運營優(yōu)質(zhì)版權(quán)為主，”速達表示，“人才上，我們也確實面臨著國營文化企業(yè)的一些共同問題，但是我們還是會在最緊要的崗位做出合理布局，吸收更多新鮮血液，保證我們內(nèi)部的創(chuàng)作者都能參與到重點影片的制作中。”