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8、還想演哪一類比較有突破性的角色？

李玲玉：我原來是唱戲的，演小生，所以我的個性又有一半特別像男孩的性格，我也不知道應該演一個什么樣的角色會更突破，但最起碼要跟自己的個性反差大一點的。經歷了這么多以后，年齡已經定型了，你再反過來說讓我去挑一個年紀再輕一點，我估計我都不會，我覺得什么樣的年齡演什么樣的戲。

如果能夠突破，可能就是女性一點的（角色），因為我生活當中也不是那種特柔和的人，像當年我演《西游記》的時候，里面公主跟父王撒嬌的時候，那場戲導演就跟我說了差不多有半天的戲，我演不出來那種撒嬌的感覺。

所以你看現在導演讓我演剛毅一點的，讓小穆老師演柔一點的，如果我們倆翻個個，她演我不見得能演得好，我演她也不見得能演得好。所以以后有類似這種角色，我倒是想嘗試一下我的另外的一面，看看我是不是具有女人味。

其實我是個上海人，我也蠻上海腔調的，但是老沒人找我演上海人，是不是我的個性太北方化了？我是80年代末到的北京，今年是（第）42年了，所以我的個性各方面都已經是形成了北方的個性，但是實際上我身邊的很多北方人都覺得我還是個南方人，可能平時的那種細小的動作、腔調還是蠻上海的。

穆麗燕：其實突破性對于一個演員來說，就是演一個不一樣的，每一次它都是一種突破。在表演上，你不能這個戲是這個樣，那個戲還是這個樣，演誰都是你自己，那就沒有突破了。

我可以演任何角色，什么樣的角色給我，我都會有信心把它鑄造好，而不是我演我自己。當然希望有機會挑戰沒演過的（角色），比如像這次，沒有哪個戲可以讓我這么演的。

9、很多觀眾看了這部劇后呼吁要多給優秀的中年藝人們一些高光劇本和角色，不要總是男女主的爸爸媽媽這種角色，對此怎么看？現在市面上以中老年人為主角的優秀劇本是不是的確很少？

李玲玉：過去幾年一直有這樣的戲找我，就是女一號的媽、男一號的媽。但是我是這么想的，媽也好，丈母娘也好，如果她的個性強，我覺得是可以去的。但是如果只是一味地在烘托，也沒有個性，演了就跟不演是一樣，我肯定不會去，所以你看這么多年我幾乎沒怎么去演戲。

穆麗燕：這種男女主角的媽媽我演的太多了，真的是很多。它是工具式的，只是一個輔助的，當然了一個戲他肯定要有主角配角，每一個角色都有它的定位，真的是以我們這個年齡段角色為主的戲真的是很少。

《逆流而上的你》《知否知否應是綠肥紅瘦》《我是余歡水》

這次因為是個輕喜劇，所以它并沒有涉及到更深層的比如說個人情感之類的，要是那種正劇，以我們這個年齡的大媽是最有故事可寫的，因為經歷了很多的事情，感情上的也好，事業上的也好，方方面面都經歷了很多。

但是現在還是投資方的問題，他們都希望把（重點）都放在年輕人身上。其中包括以前拍的一些戲，本來就是在中老年人身上的戲，但在拍的過程中強行地改到年輕人身上，那戲都不對了，你知道嗎？最后它就會影響整個戲的品質。

我就覺得特別遺憾，其實還是認知問題，不是說年輕的小鮮花小鮮肉的戲就好看，你看國外的這些好的片子沒有說只是長得漂亮就能怎么著的，都是有故事的，每一個出現的人物，他怎么來的，最后怎么回事，我們這兒經常爸媽演演就沒了，就沒勁，其實還是創作上的問題。

我們看著也著急，但是現在創作力量的話還是以年輕人為主，年輕人要寫我們這個年齡段的可能也也不是很容易，因為畢竟了解的不是太多，現在的創作很多也不是像以前那種深入生活去采集很多素材，所以說創作力量還是要加強，中國有這么多可寫的東西。

10、現在很多上了歲數的老演員都去當配角了，很少主角戲，怎么看這種業內環境？在這部劇中，是年輕演員成為了你們的配角，和他們的合作怎么樣？

李玲玉：我都不知道他們來的那些年輕的演員是誰，但是在我們這個戲拍攝的過程當中，所有的演員來的時候都非常的友善，就沒有像我之前有一次接過幾部戲，一來來十幾個人，然后團團圍住，就不讓他跟外界接觸。那時候我在想有什么了不起的，為什么要這樣做？你即便你放著椅子在旁邊坐，也不會有人圍過去，對吧？不要造這樣的聲勢，我是很不喜歡這種感覺。

我們這部戲里面沒有（這種情況），因為首先這是個低成本的片子，能夠過來演戲，大家可能看中的就是劇本，錢也不多，但是我覺得這是一個突破我個人形象最好的一個機會，所以我很高興的，而且非常榮幸地碰到一些制片，碰到好的導演，然后身邊的這些年輕的演員，大家在一起都非常好，沒有一個人裝腔作勢的。我是最接地氣的，他們所有的人跟我合作完了都會覺得我這個人好，因為也沒有什么可以了不起的。我覺得是擺正自己的姿態，你來干嘛來了就行。

穆麗燕：我覺得這次搭配得特別好，他們找的每一個人都有特點、特別形象。雖然鏡頭不多，但是這個人物我覺得非常生活，好像就是身邊發生的事。

那我們在別的一些戲里，我們做配角去演什么，這個都沒有什么。但是作為一部戲的男一號、女一號，你是流量也好，什么也好，你要得撐得住這個戲，你不能只把臺詞念完了，你這個人物就算演完了。

表演不是這樣的，表演是一門專業，這是一門專科，為什么專業的都要學4年，（因為）他要挖掘人物更深層的東西。所以出來的東西好不好看？能不能夠吸引人？你給觀眾什么東西？你演到什么程度，人家就看到什么程度，要一一杯白開水，沒什么味，不好看就不看了，所以說現在整體觀眾的觀劇審美也在提升。

為什么說要看戲，要去看戲劇，戲劇的魅力還是不一樣的，現在很多中小學的孩子也在看戲了，從小就給他們養成這種看戲的習慣，知道什么是好戲，慢慢提高審美。

11、如果《大媽的世界》還要拍第二部的話，還會參演嗎？

李玲玉：肯定的呀，第一部如果拍得我自己不是很滿意的話，第二部我一定會更好一點。

穆麗燕：我當然愿意演了，觀眾沒看夠，我也沒演夠，上癮了，上頭！