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【文/觀察者網 齊倩】“那個電影當時在上映的時候，觀眾就為了這一段鼓掌。畫面出來時，觀眾們掌聲不絕，說從來沒有看到過這么清楚的開國大典。”6月17日上午，知名導演、編劇、監制黃建新在第二十六屆上海國際電影節科幻電影主題論壇上談及《決勝時刻》時，難掩激動。

《決勝時刻》是慶祝新中國成立70周年的獻禮之作，于2019年上映，影片最后一段公布的開國大典的4K修復彩色畫面，給觀眾留下了深刻印象。作為該片監制，黃建新介紹說，多虧了人工智能（AI）的數字化、重新抓取等修復技術，開國大典歷史影像資料才可以以彩色超清畫質首現大熒幕。

人工智能將如何重塑電影行業？人工智能是機遇還是挑戰？如何正確看待人工智能？對于這些業界和影迷共同關注的話題，黃建新及日本動畫導演河森正治、中國電影導演協會秘書長王紅衛、中國電影美術學會會長霍廷霄、科幻作家王晉康、知名導演兼編劇董潤年、青年科學家戴勃，當天展開討論。

黃建新、河森正治、王紅衛等電影人肯定AI技術對于電影行業的助力。例如，AI擁有遠超于傳統CG技術的影像表現力，可以為動畫師完成量產化的流水線工作，在項目策劃階段更快速地完成評估報告。

與此同時，黃建新認為，藝術源于人類一切天生的想象和動力，而AI根源于代碼、計算、統計、規律，“中間有一個差距”。董潤年也稱，由于程序師們與創作者之間的隔閡，目前的生成式AI更像是為了普通人，并非藝術家而生的“拉平”工具，無法產出有特點的、個性化的“更高超的創作力”。

“我們要思索AI能夠做什么，更要思考AI做不到的東西，”作為動畫導演、機甲設計師和視覺創造師，河森正治擁有豐富的AI技術應用經驗，“未來AI是否擁有像人類一樣的感情，對此我很感興趣”。

（上海國際電影節官方圖片，下同）

“看到AI修復后的開國大典畫面時，我驚呆了”

黃建新是知名導演、編劇、制片人，進入電影行業已有40多年，其指導的《建國大業》、《建黨偉業》均是票房口碑雙收的佳作。2019年，黃建新監制的《決勝時刻》作為國慶獻禮片上映，影片中的開國大典4K修復彩色畫面，讓觀眾直呼驚喜和震撼。

在17日上午舉行的科幻電影主題論壇上，黃建新再次分享了《決勝時刻》幕后故事。

黃建新介紹稱，其實開國大典原來是有彩色影像的，遺憾的是，一場意外火災毀掉了這些珍貴資料。幾經波折后，他與團隊在俄羅斯找到了一段4分鐘、16毫米膠片拍攝的開國大典影像，買了下來。他說，這些影像雖然已經數字化，“但俄羅斯的數字修復技術落后，（膠片）拿回來沒有辦法看。”

黃建新稱，當他把開國大典影像拿給我國傳統的數字修復公司時，對方也說完全達不到他想要的修復要求。但就在一籌莫展之際，對方表示，認識美國留學回來、正在搞AI修復的團隊，AI路線與傳統數字修復完全不同，是重新抓取并重新編碼。

“后來，在我看到的那天，我吃驚了，完全變了，你在里邊找不到傳統修復的方式，”回憶起最初看到經修復的高清畫面時，他仍難掩激動之情，“那個電影當時在上映的時候，觀眾就為了這一段鼓掌。畫面出來時，觀眾們掌聲不絕，說從來沒有看到過這么清楚的開國大典。”

黃建新告訴與會者：“所以那個時候我就覺得，人工智能其實是電影在影像表現力上，向前邁出的一大步……所以人工智能對電影來講，它是我們的好朋友。”

《新華日報》曾援引專家的話稱，隨著深度學習和AI算法的興起，“老片”修復逐漸從人工轉向了人工+智能的修復模式。“通過AI算法進行4K修復，最顯著的變化是提高了效率，一旦算法方案確定，機器每秒可以處理成千上萬幀，而提升老片的分辨率、清晰度和流暢度，這些都是AI修復的獨門絕技。”

開國大典畫面修復前后對比圖，圖自@電影決勝時刻

河森正治從業同樣超過40年，早在30年前的動畫電影《超時空要塞Plus》中就創造了一個AI偶像。

河森正治告訴與會者，當時，制作團隊告訴他，沒有人會喜歡一個AI偶像；如今，AI偶像已經普及，比如日本的“初音未來”。他說，看到AI技術的發展如此之快，他感到十分震驚：現在AI已經被廣泛應用于動畫創造中的量產化的流水線工作，可以提高畫師的繪畫速度。

日本動畫導演河森正治

王紅衛身兼多職，同時為中國電影導演協會秘書長、中國電影家協會科幻電影工作委員會會長、北京電影學院導演系副教授。他同樣表示，在諸如航天、航空等高專業性的領域，AI技術可以幫助從業者進行項目評估、收集資料，甚至是初步的劇本創作。