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非常規(guī)情感

隨著反戀愛腦成為風(fēng)潮，不僅愛情劇正面臨前所未有的困境，其他類型劇戀愛橋段的趕客指數(shù)也在不斷上升。

誠然，背德與“做恨”的設(shè)定可以增強(qiáng)故事張力與情感拉扯，驅(qū)趕單細(xì)胞甜寵風(fēng)、革新愛情劇。但今年更值得注意的其實是：勇于淡化甚至舍棄愛情線、掘金非常規(guī)的情感與人物關(guān)系，這些劇已經(jīng)先一步享受紅利。

比如親情，一個典型例子是男頻改編之光《慶余年》。主角的團(tuán)寵設(shè)定與愛恨拉扯主要是在幾個爹之間實現(xiàn)的，和女主的感情線則相對單薄，“不搶戲”是觀眾對它的最高評價。

父子關(guān)系是男頻經(jīng)典主題，相比之下，母女關(guān)系則是近年才展露故事潛力。一面是《我的阿勒泰》等先鋒短劇試圖刻畫反套路的理想母女關(guān)系；一面則是《如果奔跑是我的人生》這類家庭劇開始將母女關(guān)系扶正，正視與深挖東亞母女特有的相愛相殺。

此外，上半年的《惜花芷》在主演并無古偶號召力的情況下打贏逆風(fēng)局，很大一部分原因也在于對親情的創(chuàng)新處理。它沒有將重點放在宅斗上，而是講述了家族敗落之后，女主如何帶領(lǐng)一群后宅女人自食其力。既有沖突與成長，又有家人間的包容溫暖，給到原子化時代的年輕觀眾一些復(fù)古體驗。

親情經(jīng)得起深挖，因為它是一種由血緣綁定、經(jīng)時間灌注的關(guān)系，可靠起來比愛情更可靠，傷人起來也比愛情更傷人。相比風(fēng)險重重的性緣關(guān)系，職場關(guān)系、趣緣關(guān)系……這樣的羈絆可能更容易令過慣都市生活的年輕人感到熟悉與認(rèn)同。它們也開始被影視創(chuàng)作者調(diào)用提拔，分擔(dān)從前愛情線的功能。

《邊水往事》與《唐朝詭事錄》系列則是兄弟情的兩種經(jīng)典打開方式。前者承襲了黑幫片的優(yōu)秀傳統(tǒng)，法外狂徒心狠手辣是真的，江湖熱血兄弟情義也是真的，“拓沫星子”這對半路兄弟讓眾多網(wǎng)友嗑生嗑死。后者則主打志同道合、并肩作戰(zhàn)，構(gòu)建的是一個大家庭般的夢幻職場。

此外，師徒這種既存在于我們的文化基因里、又與當(dāng)下現(xiàn)實生活相距甚遠(yuǎn)的關(guān)系，今年也大放異彩。

《繁花》后期，許多觀眾指責(zé)男主不該一意孤行，令爺叔寒心。《追風(fēng)者》前期相識相知與后期情感拉扯都由師徒線承包，觀感與風(fēng)評就比其他做成了“諜偶”的諜戰(zhàn)劇好很多。

提及師徒，大家最熟悉的語境還是武俠。《少年白馬醉春風(fēng)》中，李長生、雨生魔開大護(hù)徒的橋段在短視頻上都很有流量。在不少觀眾看來，該劇的愛情主線設(shè)定俗套又喧賓奪主，還不如幾對師徒關(guān)系感人。

其實不難看出，一個人對另一個人的提攜付出、深情愛護(hù)對觀眾始終是有吸引力的，沒有人不渴望被寵，更不用說成為團(tuán)寵。但當(dāng)這件事發(fā)生在異性之間，容易讓施者顯得戀愛腦舔狗、受者落得瑪麗蘇或者吃軟飯之嫌。改為師徒就清爽很多，觀眾也能心安理得接受。

非常規(guī)運營

集制作與經(jīng)紀(jì)一體的戲班模式，既容易給觀眾造成審美疲勞，也耽誤演員轉(zhuǎn)型升咖，一度被認(rèn)為已經(jīng)不合時宜。然而今年又有兩位傳統(tǒng)制作人基于各自公司的戲班模式，將劇集運營玩到了新的高度，也實現(xiàn)了自己的超長續(xù)航：一位是挾《墨雨云間》回宮的于正，另一位則是《唐朝詭事錄》背后的郭靖宇。

于正的操作我們相對熟悉。作為知名炒作高手，他在電視時代就已經(jīng)常常王婆賣瓜、語出驚人，網(wǎng)絡(luò)時代更是通過持之以恒的開麥，將個人微博與小紅書經(jīng)營成了公司的宣傳窗口。《墨雨云間》6月播出，他提前幾個月就為該劇造勢。劇播期間，他與網(wǎng)友頻頻互動，做出二搭承諾，令CP粉熱情越發(fā)高漲。

還有非常關(guān)鍵的一步。作為吳謹(jǐn)言、王星越二人的老板，在發(fā)現(xiàn)劇中CP一路走高之后，于正火速將二人抓回來補(bǔ)拍了婚后番外。一方面，線下合體讓CP粉撿到了新糖。另一方面，這條番外及時補(bǔ)救了侶皓吉吉搞出的開放性結(jié)局，平息觀眾怒火，起到了一定的危機(jī)公關(guān)作用。

總而言之，直到王星越“提純”操作弄巧成拙之前，《墨雨云間》的粉絲都能算吃得比較好的。于正不大受控，但總算事事有回應(yīng)。見慣了在“端著”和“破防”間極致?lián)u擺的內(nèi)娛主創(chuàng)，這一點堪稱珍貴。

另一位令粉絲感覺事事有回應(yīng)的是郭靖宇。最實在的一點，《慶余年》從第一季到第二季，觀眾等了六年，第三季還沒個影。而《唐朝詭事錄》從第一季到第二季只用了三年，第三季眼看著10月就要開機(jī)。

不用流量用熟人的“郭家班”模式保證了季播的效率。反過來說，在第一季打出名堂之后，郭靖宇依然堅持原班人馬，不妄加流量也不換掉有爭議的演員，也給劇粉帶來了莫大的安全感。

此外，不僅郭靖宇的長信傳媒切入了短劇賽道，郭靖宇本人也以這個年紀(jì)與地位少見的精力經(jīng)營著自己的抖音。

全家老小的有愛日常讓觀眾逐漸接受了他常年捧弟弟、捧老婆的行為；劇粉發(fā)在抖音評論區(qū)的建議相繼得到回應(yīng)，也促成了一種良性循環(huán)；很多劇粉操著制作人的心，日常過來建言獻(xiàn)策，追劇追出了搞養(yǎng)成系的感覺。

簡而言之，今時今日，帶著To C的覺悟去做To B模式的長劇，也算是先人一步。不過話說回來，終究是內(nèi)容為運營打底。即便沒有這些新式玩法，《墨雨云間》《唐朝詭事錄》的內(nèi)容也達(dá)到了“非常規(guī)”三字。而重出江湖的南派三叔在微博與抖音四處撩粉，也難以逆轉(zhuǎn)《藏海花》的僵局。

其實全盤看下來，今年的劇集市場并非完全令人失望，或許這正是下一次升級之前必經(jīng)的調(diào)整期。也希望這些“非常規(guī)優(yōu)等生”起到的作用是正向的帶動與啟發(fā)，切莫又被一擁而上的刻板跟風(fēng)毀掉。

（本文首發(fā)于微信公眾號“娛樂硬糖”，作者顧韓。觀察者網(wǎng)已獲轉(zhuǎn)載授權(quán)。）