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曾于里：二月河及那些走下神壇的帝王將相
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曾于里文化評論者
關鍵字: 二月河落霞系列現當代文學雍正歷史人物二月河去世康熙王朝封建皇權的權力中心主義，權力的唯一性、權威性、排他性和獨占性，必然導致權力的爭奪、人性的傾軋與異化，以及大量的內耗。二月河在宮廷權力斗爭上著墨不少，大量展現君臣、父子、大臣之間錯綜復雜的矛盾糾葛，比如父子的傾軋、君臣間的猜疑、大臣間的擠兌。類似的爭奪和內耗，為封建帝國的內部崩塌埋下伏筆。
2008年6月28日，鄭州，二月河在河南博物院舉行的中原國學講壇上解讀《康雍乾治世之道》。
“改革者”的理想寄托
“落霞系列”在人物塑造上的一個最大特點是，二月河筆下的帝王形象以正面為主，他們都是雄心壯志的改革者。二月河說：“我用三個標準來衡量歷史人物：是否為國家統一、民族團結做出了貢獻，是否對發展當時的生產力、改善民生有貢獻，是否對當時的科技教育文化發展有貢獻。”
《康熙大帝》中，在滿清初定中原、政局不穩、內憂外患的歷史背景下，通過康熙與鰲拜集團的斗爭，平定“三藩”和與朱三太子的斗爭，東收臺灣，西平噶爾丹等，二月河塑造了雄才大略和英雄豪氣的“千古一帝”。
在民間傳說中，雍正皇帝多以陰險多疑刻薄的負面形象出現，比如他篡改遺詔，殺兄屠弟；大興文字獄，株連無辜；暴虐殺戮，文武大臣人人自危。但二月河不囿于成見，通過大量閱讀史書，他對雍正有自己的認識，《雍正皇帝》塑造了全新的雍正形象，力圖矯正世傳之誤。在二月河筆下，雍正雖有心機深沉、手段毒辣的一面，但他同時嚴于律己、勵精圖治、銳意改革、救世濟民。他在位期間，國家庫銀從康熙時的七百萬兩增至五千萬兩，國力強盛超過康熙時代，為乾隆盛世打下良好基礎。
《乾隆皇帝》中，乾隆即位時胸懷大志，一心開創大清盛世。他以寬為政、善于用人、勤政愛民、振興文化、平定戰亂，守住了康熙、雍正打下的基業。
《乾隆王朝》劇照
二月河將三位帝王塑造為“改革者”，并非偶然。應該看到，二月河寫作“落霞系列”的1980-1990年代，對應的正是當時中國社會轟轟烈烈的改革，“改革”是那個時代作家作品創作的時代背景和思想氛圍。比如同為歷史小說家的凌力就這樣說：“處于改革的八十年代，我被立志改革而又步履艱難的順治皇帝的獨特命運所吸引，被他那深閉固拒的傳統意識壓制不住的人性光華所感動，又寫了《少年天子》。”
二月河的“落霞系列”不難讓我們產生類似的聯想，三位帝王的勵精圖治，不時不免讓人讀出了一點那個時代“改革小說”的味道。因此有評論者認為：“二月河借助歷史敘事闡釋著當代中國的改革開放和民族復興進程，表現為一種主流表達。而這種主流表達，正好適應了當代大眾的社會心理，符合社會需要，因而它也是一種眾生表達。正如任何歷史都是現代史一樣，任何文學都是充斥著當代意識的文學。”
通過對雄才偉略的帝王形象的重新塑造，“落霞系列”呼應的是時代對改革的呼喚和期盼，是對改革合理性的文學隱喻，是為改革和新威權主義夯實群眾基礎、營造社會氛圍。因此，如果單純從自由主義視角將二月河的小說認定為思想倒退，顯然是一種武斷，二月河不反對改革、不反對現代化、不反對反腐、不反對整個官僚體制的重塑，只不過在中國復雜的歷史和現實格局下，他傾向于賢能政治，希望強有力的人物能夠掃除障礙，推行改革，保住成果。
這一思想傾向見仁見智，但改革的步伐不應止步——這是“落霞系列”給我們的重要啟示。
（原載“南風窗”微信公眾號）
- 原標題：二月河及那些走下神壇的帝王將相 本文僅代表作者個人觀點。
- 責任編輯:武守哲
- 最后更新: 2018-12-18 14:29:15
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