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于洲透露，有朋友說10歲的女兒以前比較喜歡歐美作品，他覺得《楊戩》改變了女兒的審美，特別是《洛神賦》飛天舞那段，“非常非常震撼”。還有好多家長說，很多小朋友不了解中國的神話人物和故事，甚至有人不知道“楊戩”的“戩”字怎么念，不知道二郎神就叫楊戩。

“這也無可厚非，因?yàn)樗麄儧]有機(jī)會(huì)接觸。所以我想這也是我們的一個(gè)使命，就是通過動(dòng)畫電影的形式，讓更多的全年齡段的觀眾了解和喜歡我們中國自己的神話角色和故事。”

飛天舞片段

“中國皮克斯？我們不希望成為‘中國的某某’”

事實(shí)上，自2015年《大圣歸來》一炮而紅，國產(chǎn)動(dòng)畫電影才算打開市場。但是近兩年受疫情沖擊，電影行業(yè)不景氣，國漫也不可避免地受到影響。

《大圣歸來》曾創(chuàng)造“自來水”票房奇跡

2019年，全國電影總票房增至642.66億元。2020年，這一數(shù)據(jù)為204.17億元，但歷史上首年成為全球票房最高的電影市場，并在2021年恢復(fù)到了472.58億元。

其中，頻頻登陸春節(jié)檔的“熊出沒”系列票房表現(xiàn)不俗，成為國產(chǎn)低幼動(dòng)畫的代表，被媒體評價(jià)“印證了低幼動(dòng)畫錢好賺的業(yè)內(nèi)共識(shí)”。

于洲透露，前兩年游戲行業(yè)最鼎盛的時(shí)候，許多動(dòng)畫電影人才都流入了游戲行業(yè)。但是現(xiàn)在，“動(dòng)畫電影其實(shí)相對還好，制作團(tuán)隊(duì)也相對穩(wěn)定。目前元宇宙、虛擬形象也吸引更多的資本流進(jìn)來，所以對動(dòng)畫電影的發(fā)展前景，我們還是比較樂觀的。”

不過他坦言，從整個(gè)行業(yè)來說，國產(chǎn)動(dòng)畫電影還沒有達(dá)到一個(gè)工業(yè)化的生產(chǎn)模式。大多還是導(dǎo)演工作室的方式，特點(diǎn)是花幾年時(shí)間做一部電影，也沒有完整的、全流程的創(chuàng)作制作體系，而是選擇外包。

他說，追光動(dòng)畫的目標(biāo)觀眾同時(shí)包括年輕觀眾和家庭觀眾，是目前行業(yè)內(nèi)唯一一家能每年上映一部電影的動(dòng)畫公司，這是基于他們工業(yè)化的創(chuàng)作制作體系。“行業(yè)整體來說還是發(fā)展比較快，但距離工業(yè)化，我們還有一段路需要去努力。”

與外界的印象不同，兩位主創(chuàng)在采訪中希望淡化“執(zhí)著于創(chuàng)造‘封神宇宙’”的概念。在談到近年來市場上多部國產(chǎn)動(dòng)畫電影都是圍繞中國傳統(tǒng)文化IP展開，以及影片題材的多元化問題時(shí)，導(dǎo)演趙霽提到了《楊戩》片尾彩蛋預(yù)告的《長安三萬里》。這部新作將以李白為主角，是一個(gè)全新的題材。

他解釋說，此前的多部電影都是2016年、2017年的項(xiàng)目，并不代表業(yè)內(nèi)沒有新題材，只是需要花時(shí)間做出來。

談到外界對“中國皮克斯”的期許，以及國產(chǎn)動(dòng)漫與日本、美國等國的差距，導(dǎo)演趙霽認(rèn)為，追光到現(xiàn)在是第9年，而皮克斯已經(jīng)是近30年的國際頂級(jí)動(dòng)畫制作公司。拋開經(jīng)驗(yàn)上的差距，皮克斯隨便一部動(dòng)畫電影的預(yù)算是追光動(dòng)畫的10倍，創(chuàng)作人員是后者的2倍到3倍。“從這個(gè)角度來說，追光能夠保證每年持續(xù)產(chǎn)出一部動(dòng)畫電影，這件事情本身就是非常了不起的。”

于洲也提到了國產(chǎn)動(dòng)畫電影與全球頭部動(dòng)畫公司在資源投入上的巨大差距，“從1995年到去年，皮克斯在這26年時(shí)間里應(yīng)該是上映了25部電影，差不多一年一部。追光也是一年一部，但皮克斯目前有1200多人，我們只有280人。”

“就《楊戩》來說，我們的制作品質(zhì)在不斷縮小與皮克斯、迪士尼之間的差距。我們從《白蛇：緣起》開始就探索不同的風(fēng)格，因?yàn)闁|方的表演和‘好萊塢式的夸張’是有很大不同的。”

他說，追光動(dòng)畫從未以“中國皮克斯”自比，“我們不希望成為‘中國的某某’，因?yàn)檫@樣你好像一直追在別人后面。”

不過，他補(bǔ)充道，“我們一方面要看到國產(chǎn)動(dòng)畫在不斷進(jìn)步，另一方面也在不斷學(xué)習(xí)，因?yàn)閲馔袀冊谒囆g(shù)和技術(shù)上也在不斷進(jìn)步。”

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