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3.《月球旅行記》

《一步之遙》對默片經典《火車進站》《月球旅行記》也有明顯的致敬

 電影出處：馬走日與完顏英吸食鴉片后出現幻覺，巨大的月亮向他們滾來，馬走日開了幾槍后，開著車，載著完顏英飛進了月亮。

 解析：馬走日與完顏英“奔月”的場景亦是“完顏英死亡”的離奇時刻，這一“奔月”場景也可看做是對《月球旅行記》的戲謔。

《月球旅行記》是影史早期代表人物喬治-梅里愛的代表作。梅里愛是影史上第一個公認跳脫出盧米埃“單純以鏡頭紀錄生活”的電影人，他提出“電影是一個可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察、解釋以至歪曲現實的新方法”，首次強調了電影的“作者性”。而這正是影片后段項飛田歪曲“奔月”場景而改為“馬走日殺人段落”的電影創(chuàng)作理念。

值得一提的是，姜文的另一個偶像馬丁-斯科塞斯曾在2011年拍攝過一部同為3D的電影《雨果》，用以紀念喬治-梅里愛，《一步之遙》的3D技術團隊則來自于《雨果》。

 4.《火車進站》

電影出處：馬走日對武六吹牛時提到了《火車進站》和《水澆園丁》。

解析：《火車進站》曾在上映時造成了影院觀眾的恐慌出逃，它的導演“盧米埃兄弟”也在影片開篇以旁白口吻介紹武六時被提及——旁白話：“她想當中國的盧米埃”。上文說道，“盧米埃爾兄弟”是公認的“電影之父”，而《火車進站》始終被看做“影史上第一部真正意義上的電影”。

馬丁-斯科塞斯的《雨果》曾在片中復刻了“火車進站”的場景，并以3D的形式革新了“進站”所帶來的奇觀性。而姜文則以它偏愛的“火車”元素（詳見《太陽照常升起》及《讓子彈飛》），在影片結尾以“火車出站”的方式與《火車進站》形成了互文。

5.全景拍攝技術

電影出處：武六發(fā)明了一臺由三只猴子操作的機器人，機器人上360度架著數臺攝像機，用來拍攝全景圖像。

解析：事實上，全景拍攝技術直到現今才被廣泛運用，并且很少運用到院線電影中，它大部分運用在旅游景點虛擬導覽展示、房產三維全景虛擬展示應用、公司企業(yè)宣傳甚至電子游戲上。

6.庫里肖夫效應

“庫里肖夫效應”

電影出處：看完《槍斃馬走日》樣片后，項飛田在與武六、武七等人商討電影創(chuàng)作，項飛田提到一個技巧：把馬走日的笑臉和孩子的臉剪輯起來，他就是好人，把馬走日的笑臉和被殺害的女人剪輯起來，馬走日就是壞人。

解析：這是對影史早期著名的“庫里肖夫效應”的一種山寨說法，不過大體意思相同。“庫里肖夫效應”證明了“剪輯術”對于電影的重要性，對如何強化梅里愛提出的“電影作者論”有具體指導意義。實踐這一理論的最有名導演則是擁護列寧主義的同性戀者謝爾蓋-愛森斯坦，他意識形態(tài)粗糙的《戰(zhàn)艦波將金》因其純熟而大膽的“蒙太奇手法”名垂影史。

7.對鏡說話

伍迪-艾倫也是“對鏡說話”的高手

電影出處：結局中，馬走日在紅色大風車前闡述自己遭世人誤解的經歷，最終被臺下槍擊殺死。

解析：風車一定不是在致敬中國實拍3D第一人“阿甘”的《唐吉可德》，那個馬走日中槍墜落之后讓人摸不著頭腦的“對鏡說話”也肯定不是在致敬李檣。姜文的電影風格常常被指承襲意大利電影大師費德里科-費里尼和前南名導埃米爾-庫斯圖里卡，后者的金棕櫚作品《地下》曾在2小時20分鐘的歇斯底里后留下了影史上最有名的“對鏡說話”鏡頭；而費里尼半自傳式的電影《阿瑪柯德》也有對鏡說話的片段。再加上，此前提到的庫布里克和斯科塞斯，姜文導演對偶像的崇拜在《一步之遙》中可謂“一步到位”，多種語言切換所形成的荒謬感是不是還有一絲昆汀《無恥混蛋》的味道呢！

三、音樂部分

1.《查拉圖斯特拉如是說》

完顏英獲得“花域總統”時用所使用的背景音樂是《查拉圖斯特拉如是說》

電影出處：完顏英獲得“花域總統”時用所使用的背景音樂。

解析：這部交響樂的創(chuàng)意來源于哲學家尼采的同名著作，它描繪了無神論者從唯心走向唯物的一個富于哲理的過程。而姜文一直以來被稱為是“馬列毛”唯物主義的堅定擁護者。當然，施特勞斯的作品被影迷所熟知還是因為它曾在庫布里克的《2001太空漫游》以及周星馳的《少林足球》這兩部電影的開篇出現過，而庫布里克也是姜文最為崇拜的導演之一。