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【翻譯/觀察者網(wǎng)青年觀察者張成】回首2017年，惠英紅是當(dāng)之無愧的香港電影界的火炬手。今年年初，她第三次斬獲香港電影金像獎最佳女主角獎，獲獎參演影片是2016年上映的《幸運是我》。年末，她又憑借在電影《血觀音》中扮演一位穿梭在權(quán)貴之間、運籌帷幄的臺灣貴婦人而收獲臺灣電影金馬獎。

除了這兩部電影，惠英紅不僅在動作驚悚片《Mrs K》中出演了前黑幫女郎金盆洗手后的家庭主婦角色，還出演了呂克·貝松的玄幻大片《勇士之門》、驚悚片《碟仙詭譚2》、愛情片《原諒他77次》（她在該片中飾演了三個不同的母親角色）和懸疑片《神秘家族》等電影。

香港影評人徐匡慈2017年12月28日在《南華早報》發(fā)表評論文章：《票房證明成龍是表現(xiàn)中國時代精神的大師》

在整個香港電影界，僅有一位“老將”在2017年的產(chǎn)出能夠與57歲的惠英紅相匹敵。他比惠英紅年長6歲，他曾以在印度尋寶的考古學(xué)家的形象，以中國的愛國游擊隊員的形象，或是以一位在恐怖襲擊中喪女、要替女報仇的英國父親的形象，出現(xiàn)在世界各地的銀幕上。他也曾為《樂高幻影忍者大電影》和英國廣播公司的紀(jì)錄片《地球：神奇的一天》進(jìn)行中文配音。

就在你讀這篇文章的時候，他主演的兩部電影即將上映。一部是未來主義的動作驚悚片《機器之血》，他在其中扮演一名特工；另一部是根據(jù)日本小說改編的電影《解憂雜貨店》，他飾演一名年長的雜貨店店主。

如果中國電影上映排片的隨機性不那么強的話，他本可以在春節(jié)黃金檔上演帽子戲法，客串林超賢執(zhí)導(dǎo)的軍事大片《紅海行動》。

讓我們向他致敬，這個人就是成龍。

超級影星成龍度過了極其忙碌的2017年。從1985年起，他從來沒有在一年里拍過這么多部電影。就在1985年，他領(lǐng)銜主演五部大片，香港本地的總票房就超過1.2億港元。即便不考慮通貨膨脹因素，這個數(shù)額也是十分驚人的。其中的四部電影《福星高照》、《夏日福星》、《警察故事》和《龍的心》位列當(dāng)年香港票房榜的前四名。

成龍，原名陳港生，取“在香港出生”之意。在成龍的家鄉(xiāng)香港，他經(jīng)常被視為是一個言詞自負(fù)的過氣演員，在新聞報道里也常常以負(fù)面形象出現(xiàn)。那些曾經(jīng)奉承他每一個動作、將他稱為“大哥”的香港娛樂新聞也開始嘲笑他。事實表明，媒體對他經(jīng)常批判香港的言辭遠(yuǎn)遠(yuǎn)比對他獲得奧斯卡終身成就榮譽獎要感興趣得多。

不過成龍對此似乎并不特別在意，因為他已經(jīng)獲得中國內(nèi)地觀眾廣泛的欣賞和喜愛。他出演的電影《鐵道飛虎》（2016年）、《功夫瑜伽》（2017年）和《英倫對決》（2017年）今年的票房銷售收入超過了30億元人民幣（約合4.6億美元），而《機器之血》和《解憂雜貨店》的總票房預(yù)期也將超過10億元人民幣。如果沒有吳京破紀(jì)錄的電影《戰(zhàn)狼2》，那么成龍可能很容易成為中國內(nèi)地2017年票房收入最高的影星。

令人毫不意外的是，中國內(nèi)地對成龍的喜愛足以證明中國內(nèi)地的消費和行為模式，他的成功也體現(xiàn)了中國日益擴大的情感娛樂需求。

無論從哪個角度來衡量，中印兩國合拍的《功夫瑜伽》都是一部俗氣的電影，也沒有什么文化內(nèi)涵，只是用滑稽的方式改造了印第安納·瓊斯（Indiana Jones）的借喻，加之以搞笑的印度文化元素而已。但是這部在中國農(nóng)歷新年檔期上映的電影，最終在中國內(nèi)地的票房超過了徐克導(dǎo)演的《西游伏妖篇》，達(dá)到了17.5億元人民幣。

盡管《功夫瑜伽》可能受益于上映檔期的延長，以及上映時中國恰好需要在“一帶一路”倡議方面爭取印度的合作（中國希望借該倡議來推動國際貿(mào)易），但是這部電影中的飆車場面、鬧劇般的編舞（成龍仍然踢人的胯部），以及極富異域風(fēng)情的場景（印度、迪拜）和角色（衣著絢麗的舞蛇人和印度演員們）使其在網(wǎng)上好評如潮。

同樣重要的是，觀眾們欣賞成龍所飾演的英雄們狠狠地打擊外國壞蛋，這可能與中國崛起的趨勢是相吻合的。在《功夫瑜伽》里，成龍飾演的角色比印度雇傭兵聰明得多；在《鐵道飛虎》中，他擊退了慘無人道的日本侵略者；在《英倫對決》里，他則贏過半軍事機構(gòu)的惡棍和北愛爾蘭的政客。成龍扮演的特工在《機器之血》中甚至擊退了澳大利亞演員卡倫·穆爾韋（Callan Mulvey）飾演的仿真機器人。

這些讓人不禁發(fā)笑，但是對于那些見證過成龍在上世紀(jì)80年代和90年代榮光的人來說，現(xiàn)在就像是昨日重現(xiàn)。按照當(dāng)時的流行趨勢來看，他當(dāng)年的那些香港大片和如今以內(nèi)地觀眾為中心的大片同樣讓人感到某種“極端愛國主義情緒”。例如，成龍在1983年上映的電影《A計劃》中曾向一位腐敗的逃亡警察進(jìn)行道德教化。在1984年以巴塞羅那為背景的作品《快餐車》里俘獲西班牙人的心；在1986年作品《龍兄虎弟》中擊敗了南斯拉夫的異教團體。還記得1995年的電影《紅番區(qū)》嗎？里面全是反派團伙。成龍甚至在1998年的電影《我是誰》里還和狡詐的美國中情局特工在鹿特丹打了一仗。

成龍在電影中既闡釋了制片人的思想，又抒發(fā)了觀眾的情緒，而且還在其中表達(dá)了觀眾的價值觀。對于電影產(chǎn)業(yè)的研究人士和社會學(xué)家而言，那些電影體現(xiàn)了成龍的價值所在——我們可以從中窺探到當(dāng)今中國內(nèi)地電影觀眾的群像以及這些觀眾到底希望看到什么樣的影片。

繼續(xù)前進(jìn)吧，成龍！

（青年觀察者張成譯自2017年12月28日《南華早報》，觀察者網(wǎng)馬力校譯）

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