久久久久精品免费福利电影,国产又黄又大又粗视频,A级毛片免费播放无码,人人妻人人爽人人澡欧美一区

爆點與觸因

好吧，一提“社畜”和“搬磚”，各位定有異議：好萊塢也配得上這種“勞動人民詞匯”？

影視真是“頭部欺騙性”極大的領域：你能看到的全是明星、紅毯、衣香鬢影、日進斗金，塔尖上的少數光鮮者，足以為公眾植入“這一行里人人都腰纏萬貫”的一般印象，殊不知，下面還有螻蟻般的龐大眾生在為稻粱謀而掙扎求存。

退一萬步說，即使那幾個一線當紅炸子雞，其實也難脫“高級打工人”的本質。

被凝視、被消費、被榨取，無處不在，哪怕你作為道具，已被擺上最華麗的歡場。

醫療、保險、休息時間、養老金、最低工資標準，都是必須關心的話題，它們遠比“暑期檔冠軍”、“票房破十億”和“來年奧斯卡最大熱門”要迫切得多。

何況影視作為一份職業的特殊性，還自帶一些更復雜的問題需要解決，比如肖像權，比如廣告分紅，比如為某些具有危險性的表演所配置的安全保護，比如龍套、替身、群演等真正的底層要不要實現同工同酬，等等等等。

它們都會成為隱性的剝削利器，也都可以成為顯性的沖突導火線。

再加上之前兩三年里，疫情導致了嚴重虧損和一片荒蕪，當全球好不容易緩慢復蘇、影院與片場重新開放后，各大片商都免不得報復性反彈，不惜代價加班加點，試圖填充之前長期空檔的損失。

全球性的不景氣與失業潮，則更加重了老板們的傲慢和有恃無恐：“這年頭有工作就該很滿足了，還配談條件？”

這更成了壓垮駱駝的最后一根稻草。此次罷工中，許多演員一天工作14-16小時、全年無休成為常態。

當然，“常態”是蓄力、是量變、是從“忍”通向“忍無可忍”的緩慢過程，真正的爆發，離不開“新態”與“異態”。

好萊塢的罷工，常常會伴有某種全新市場渠道的產生和鋪開，1988年是有線電視和影碟機的出現，2007年是互聯網的繁榮。

類似于：平常你就吃不飽，現在眼睜睜看著有新的一塊蛋糕端出烤箱，誰料資本贏家通吃一手遮天，你不斗爭，它才不會切出哪怕一星半點邊角料給你。

此一回的“新態”，最關鍵在于兩點：

第一是流媒體，也就是“網絡視頻播放平臺”，就像國內的“愛優騰芒”。

影視作品的經濟回饋不是一次性結算完成、賣出一輪票之后就宣布截止的，尤其在現代文化產業語境內，“后續版權開發”成為公認的更加突出的盈利渠道：影視劇在院線、電視臺之外的網絡平臺上繼續被點擊播放，由此形成的收益（無論是直接的“付費觀看”收入還是間接的廣告收入）相當可觀，看看這些年網飛（Netflix）有多紅火就明白了。

然而，流媒體作為新興朝陽媒體，又驕傲地秉持著自身的前衛思維，其與觀眾間的支付購買行為嚴重傾斜向平臺自身：無論作品多火爆，也幾乎不會給編劇、演員等傳統從業者分成。

這邏輯類似：我是從制片方那里買斷的產品使用權，至于這產品制造過程中哪些人做過哪些事，與我并無關系，就好像我買了一套房子，入住時不用額外支付一筆費用給當初建筑工地上搬磚的工人（乍一想，思路也沒什么毛病）。

但影視終歸是以內容、想法、點子等“創意研發”為中心的東西，“做內容的無法對內容永久負責、賣內容的卻能靠內容予取予求”，看起來真有夠不合理，而“公司一次性買走了我的劇本/表演/音樂就萬事大吉，等他們拿著這些到處去賣時，我從此再無經濟層面的參與權”之心理斷層，也讓人太不能接受。

偏偏“網絡點播”又是個沒法計算輪次的奇怪玩意兒，不像從前，電視劇在頻道重播一次、DVD碟片重新發行一次，就可以按數量和編劇導演們多結一次錢，現在東西就掛在網上、搜索片名就能看、鬼知道網友們看了多少遍——所以，不是不想跟你算錢，是壓根沒辦法算清錢啊。

瞧啊，條條框框，樁樁件件，各有各的立場、訴求、道理和邏輯閉環，幾近無解。

第二是“AI”，更“新”的“新態”。

眼見著以AI代替實體真人已成諸多業態開始嘗試的大方向，好萊塢也不例外。不是就咱們天天念叨著“以后老板要雇傭機器人換掉我們來打工咋辦”，人家也一樣。

不出所料，本次罷工的標語口號里，“AI”的“假想敵屬性”和“被提及率”超高。

報道截圖

編劇們希望制片廠限制AI創作劇本、不要搶奪飯碗；演員們則要求制片方不能隨意使用AI盜用他們的肖像權，更不能隨意用AI代替演員表演。

焦慮是普遍性的。

更不厚道的是，AI的生產資料還往往就出自真人：無論是動作捕捉、表情捕捉，還是聲音建模、肢體形象建模，都要有對演員本人的讀取和存儲作為素材。

這就變成了：你通過復制我來完成了對我的丟開。

我來演了一次、甚至只是來試鏡了一次，從此你就記錄了我、保存了我、虛擬了我、再生了我、無限使用我、終至再也不需要我，這是不是太黑科技、太細思極恐了一點，也太渣、太“始亂終棄”了一點？