聆雨子影視文化學(xué)博士
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今年暑期檔為何“一夜回到十年前”？
它們以普通人的身份作為材質(zhì)用料，卻未曾站在普通人的立場和內(nèi)視角，它們骨子里依舊維系著根深蒂固的精英主義。它們所借力的一切雞湯關(guān)鍵詞——勵志、信念、勇氣、人生方向，對純粹意義上的底層而言，都是矯情的奢侈品，與過剩的精神麻醉活動。[全文]
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金庸誕辰100周年：我們還能否拍出優(yōu)秀的武俠片？
近年在高校講課，遭遇最大的措手不及，莫過于“當(dāng)你拿著金庸古龍舉例，學(xué)生們表現(xiàn)得如此陌生”。 [全文]
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普通人的英雄主義，為何叫好又叫座？
這是春節(jié)檔，是全社會對快樂和振奮訴求最大化的時(shí)光，我們自嘲的苦笑后，總在呼喚新的希望，我們越因?yàn)槭《襟w于角色，就越等待伴隨角色去實(shí)現(xiàn)“哪怕小小地贏一次”。[全文]
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盤點(diǎn)2023中國電影市場：“社會情緒”是把雙刃劍
它也可能被利用成急功近利收割快錢的利器，包裝為明修棧道暗渡陳倉的話術(shù)修辭，落在一些更含混也更廉價(jià)的表述里：勵志、和解、成功、親情羈絆……見筐都是菜。[全文]
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TVB盛衰啟示錄：《新聞女王》是觸底反彈還是回光返照？
TVB，也是存在很多問題的，比如粗糙，比如重復(fù)，比如剝削，比如陳腐。[全文]
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《我本是高山》本有雙贏的機(jī)會，但主創(chuàng)失去了“信心”
今日創(chuàng)作者，仿佛越來越恐懼和沒有信心去言說“超驗(yàn)的神圣”，仿佛只有近在咫尺的小情愛、小傷逝、小遺憾，才是敢抓取的部分。[全文]
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翻拍《你好，李煥英》，好萊塢需要什么樣的“中國故事”？
無疑，我們一直在呼喚和等待一段更深層次的對話，一種更加舉重若輕的反滲，一個可以調(diào)動中國思維、中國智慧、中國哲學(xué)去解答美國瓶頸的新周期——不再是“你好厲害，我愿意看你打”，而是“你好有道理我想聽你說說話”。[全文]
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勝利后的70年里，我們是怎樣在大銀幕上講述抗美援朝的
你要表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭，就要有配得上它、配得上那些英雄的創(chuàng)作態(tài)度。[全文]
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翻拍翻拍，為何經(jīng)常“越拍越爛”？
我們不滿的，正是一種整體性崩壞的、不再把藝術(shù)當(dāng)作藝術(shù)的態(tài)度。[全文]
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為何我們原子彈影視中的主角，幾乎沒有奧本海默式的“靈魂拷問”？
懷疑主義不一定是虛無，理想主義也不一定是粉飾。因?yàn)槔硐耄谀切r(shí)刻，真真切切地飄揚(yáng)過。[全文]
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空前繁榮的暑期檔：我們?yōu)槭裁床辉傩枰皣a(chǎn)電影保護(hù)月”了
二十年后，仿佛悄然溶去的冰層，恍惚之間，七八月的影院里，國片和外片坦誠相見，保護(hù)月竟一聲不吭地解除了。[全文]
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16萬人大罷工：混在好萊塢，本質(zhì)還是社畜
在真正的資本家跟前，再高工資的社畜也是社畜。[全文]
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都是災(zāi)難片，中美日韓各有“私心”
一切歷史都是當(dāng)代史，一切藝術(shù)都有自我想象和自我認(rèn)同。[全文]
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《水滸》太“毒”不該進(jìn)教材？
《三國演義》推崇強(qiáng)權(quán)和愚忠、《西游記》封建迷信因果報(bào)應(yīng)、安娜·卡列尼娜是小三出軌、賈寶玉乃生活不能自理的“媽寶渣男”、包法利夫人屬于“綠茶婊”……也許該借機(jī)談?wù)勥@些年來在互聯(lián)網(wǎng)言論場內(nèi)，對文學(xué)作品所展開的“群體審查”中上綱上線、無休無止的道德苛責(zé)。[全文]
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《流浪地球2》：“我們能提供美國人無法提供的東西”
我們一邊津津樂道于《流浪地球》系列所踐履與證明的國產(chǎn)電影工業(yè)化水位，一邊則將更多注意力放在它所輸呈現(xiàn)出的對家園和血緣的珍視、集體主義力量與信念、關(guān)于土地的永恒鄉(xiāng)愁。[全文]
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動不動就炮轟，能不能管管“這屆家長”？
理想局面，該類比為“超市里有琳瑯滿目的食物，不同年齡層次的人各取所需自行挑選”，而不是“因?yàn)閶雰合涣斯任锖腿忸悾猿胸浖苌暇椭辉S擺放奶粉”。[全文]
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