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【文/觀察者網專欄作者 聆雨子】

2023春節檔以67.34億元的票房圓滿收官，此成績高居歷史第二。

防疫政策調整后的第一個新年，電影數量和市場熱量，都沒讓大家失望。

哪怕是某些爭議和口碑的兩極分化，其實也建立在“很久不曾出現那么些愛好各異的觀眾一同走進電影院”的前提之下：人足夠多，才會有眾口難調的基礎。

《流浪地球2》意料之中成為其間最受關注的作品之一，聯系上近日仍在熱播的劇版《三體》，“中國科幻”也再成公眾熱議詞匯。

電影《流浪地球2》票房已破24億

從方法論到世界觀：中國電影的科幻跨越

也許大家還能記起《流浪地球》的第一部，它逆襲創下票房奇跡的那個春天發生在2019，那是疫情來到前中國電影所經歷的最后一段黃金歲月。

而現在，第二部上映的時候，肉眼可見，電影的黃金歲月似乎正在回來。

以它為巔峰標記、又以它為重啟節點，這里面就是充沛的象征意義：關于重生、關于薪火不息。

巧的是，重生和薪火不息的再出發，也剛好是它的內容主題。

《流浪地球》的粉絲們愛把此系列叫做“小破球”，這里有很微妙的情感，近似某種“驕傲的自嘲和寵溺的自貶”，就像許多母親愛把自家娃喊成“小臭寶”，許多情侶愛把另一半叫做“傻狗子”。

但它的根本來源，源于《流浪地球》乃至整個中國科幻曾經遭遇的輕視，這才當初一上來，就在諸多刻板印象里，與“小”和“破”綁定。

的確，所有影視類型中，科幻也許最需要龐大的資金實力、也最考驗強大的特效加成，而在往常的世界電影格局間，上述關鍵詞，從來都是好萊塢稱王制霸的私家領域，想想曾幾何時，即便本土觀眾口中，“科幻片”也一度等同為“進口大片”的默認代指。

困境甚至還來自深層結構上：科幻顧名思義，無非是“科”與“幻”，眾所周知因為近代中國的落后，我們在現代科學上起步較晚，再加上農耕文明一向崇尚務實、儒家經典又主張“子不語怪力亂神”，“幻”也并不在我們的歷史主線敘述里。

也就是說，這是一個在“科”上相對后發、又素來不怎么提倡“幻”的文化主體，勇敢闖入了“科幻”這個一度為西方所壟斷的概念。這場華麗冒險構成了中國科幻所面臨的究極考驗。

當然，近年來我們的資金實力與特效實力之提升有目共睹，錢和技術都不再是問題，因而，更重要的維度與標準來自文化、哲學、觀念和價值，來自世界觀，而不僅僅是方法論。

深層結構上的落差，要通過深層結構上的建樹來徹底解決，那么中國科幻正在經歷和有待完成的這場了不起的超越，取決于能否在科幻的宇宙中，塑造一個屬于中國的形象，完成一種屬于中國的表達，提供一種屬于中國的思路，釋放一種屬于中國的關懷，一言以蔽之，描繪一個有中國在場的人類命運、一個體現中國道路的人類未來。

這也是為何我們一邊津津樂道于《流浪地球》所踐履與證明的國產電影工業化水位（《流浪地球2》的華美用鏡和宏偉視聽規模無疑將之抬升到了新的高度），一邊則將更多注意力放在它所輸呈現出的對家園和血緣的珍視、集體主義力量與信念、關于土地的永恒鄉愁……因為前者無非是“美國人做到的我們也可以做到”，后者才決定了“我們能夠提供美國人無法提供的東西”。

“中國故事”進入科幻的意義，莫外乎此。

從“禍兮福所倚”到“忠孝難兩全”：中國哲學的科幻導言

籠統而言，科幻的本質就是想象未知，或許是未知的境地，或許是未知的種群，所以它的整體思路其實不外乎這幾種。

第一，未知之境地和未知之種群構成了我們的威脅，比如《哥斯拉》《獨立日》《2012》《后天》……

第二，未知之境地和未知之種群構成了我們的目標和機會，比如《星際迷航》《星際穿越》《火星救援》《阿波羅13號》……

第三，未知之境地和未知之種群構成了我們的伙伴和救世主，比如《復仇者聯盟》《銀河護衛隊》《X戰警》……

當然還有第四種（它更像一個“反類型實踐”），未知之境地和未知之種群比我們孱弱很多，需要由我們來保護、乃至可能被我們奴役，由此構成了我們顯示自己力量或者慈善的對象，比如《ET》《第九區》……《阿凡達》廣義上也算此范疇。

在這個譜系里對照，就會看到《流浪地球》相當特殊，它同時滿足了一二兩個類別：未知之境地導致的巨變打破了我們的生存秩序（末日考驗主題），未知之境地在等著我們到達、將成為我們新的領地和家園（探索與重生主題）。

要么地球面臨危機，要么地球飛向宇宙，歐美人的二分法此兩者是割裂的零和游戲，但這一回，是地球面臨危機所以地球飛向宇宙，這就是東方智慧，是中國人的辯證思維，是“福兮禍所伏、禍兮福所倚”的古老而永恒的豁達豪邁。

等于說，科幻的分支可能性已經相當穩定的當下，中國哲學的介入，為此題材的可能性，拓出了一道新的方向：浩劫和重生的對立統一、二元一體。