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從“社會景觀”到“全人類責任”：中國形象的科幻展現

每個國家每個民族，都會從自身的經驗出發，去搭建那個“科”與“幻”的應許之地。如我經常愛舉的那個例子：《星際迷航》這種史詩級別作品，美國人都不惜為它創造出一種新的語言（克林貢語）并獲得國際語言組織承認了，但是看看那里面整個星際聯邦的組織形式和各個星系、各個族群之間的關系，其實就是個以自由民主為綱領的邦聯制政體，完美地對應于美利堅合眾國的建國邏輯，即便是前不久的《阿凡達2》，也在外太空借雞生蛋，讓我們看到了一個典型的美國家庭圖景。

中國，同樣需要在科幻里，自我呈現。

這呈現是由表及里、由內而外的。有時候，它們近似一幕“社會景觀性”?！氨本┦械诙煌ㄎ嵝涯旱缆非f條、安全第一條”，這是把我們耳熟能詳的社會秩序與治理方式，從大銀幕上再次空降于旁。

但更多時候，也是更關鍵的時候，它們更近似一份“世界責任性”。

別忘了，好萊塢每每讓外星侵略者的母艦停留在曼哈頓上空，讓自由女神像和金門大橋承擔外星飛船的第一波攻擊，讓獨立日作為地球保衛戰的勝利時刻，讓美國總統發表全世界的反擊宣言。

那么現在，請你準備好目睹中國代表在聯合政府里一次次力排眾議、中國飛行員在空間站里打敗了反叛者、中國工程師在水底接通了互聯網……

同時請記住，這不是中國在征服和凌駕于世界，這只是中國在團結世界、在引領世界、在譜寫吻合我們理想的世界：畫面語言一次次以跨地域眾生相的、“五大洲四大洋各個角落”的組接，來暗示危難之際的天下大同，但里面牽頭的、堅持到底的、接下最困難挑戰的、扛下最沉重擔子的那個是誰，不言而喻。

《流浪地球1》結束時的高潮段落里，世界各國的車隊在一個中國小女孩的感化下，百川歸海式地聚攏在幾個中國年輕人周圍，

《流浪地球2》結束時的高潮段落里，無數種語言先后喊出的“我去”與“五十歲以上全體集合”，作為引線和開端的，是一句中文普通話。

電影劇照

在以前的觀影經驗里，這都是只有美國人才能做到的號召力。

“我們的人一定能完成任務”，擲地有聲，回應的是“這些中國人到底在搞什么”和“當初為啥要把基站建在北京”，揭示出嶄新的國際責任或者“大國擔當”。

“中國始終堅持維護世界和平、促進共同發展的外交政策宗旨，致力于推動構建人類命運共同體”，這些我們在二十大報告里、在《新聞聯播》里聽慣了的措辭，此刻，正聞弦歌而知雅意地，用故事、感官和情緒的載體，浸潤在影像里。

兩部《流浪地球》，都選擇了春節上映。

春節意味著什么？“國泰民安、山河無恙”也是春節，“萬家團圓、一桌好菜”也是春節。

它們結合成了完整的文化層次：人間煙火的微觀敘事，背后的家國天下的宏觀敘事。

重溫本文所概括的兩個支點：中國哲學里的人性暖意和道德奇跡，呼應的是人間煙火的微觀敘事；中國形象里的攜手并肩與同呼吸共進退，呼應的是家國天下的宏觀敘事。

迄今為止，《流浪地球 2》已在北美135家影院上映，其中包括30塊IMAX 巨幕，不少歐美觀眾均認為，電影大大超出預期，特效和故事完美契合，“不輸給詹姆斯·卡梅隆的作品”。

《流浪地球2》在美國“爛番茄”網站上獲得的評分

中國故事不止在對中國人講，被中國故事打動的，也不止是中國人自己。

民族的才是世界的，這個道理還真是總能成立。

其實，中國科幻電影的經歷，乃至整個中國電影的經歷，多少也和《流浪地球》本身之劇情相似：與其感慨前路難行，不如馬上出發，誰也不清楚旅程會經歷怎樣的艱難與波折，但誰也無法否認，它已經揚帆起航。

如果我們的征途是星辰大海，那我們自當懷揣最大的浪漫。

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