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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 聆雨子】

前些日子，據(jù)媒體報道，美國好萊塢索尼影業(yè)宣布，已拿下翻拍權(quán)，將把2021年中國票房冠軍——春節(jié)檔喜劇《你好，李煥英》，翻拍成一部英文版。

消息一出，話題大熱，期待者唱衰者皆有。但總體看，大家普遍傾向于用更輕松愉快的“玩梗”態(tài)度，將其當作頗具喜感的談資：網(wǎng)友已開始代為選角，討論哪位胖胖可愛的、演技出色的美國女星會被擇定出演賈玲的角色。

畢竟，事關影視娛樂，有價值有趣味的資源，本該全人類共享。

只不過，這“共享”并非順理成章，它亦燭照出背景、隱情、交流與博弈，乃至可堪尋味的全球文化格局裂變。

相關報道截圖

好萊塢為什么也要翻拍？

電影界的同題翻拍早就是常規(guī)操作，而翻拍中的“跨國界題材挪移”，也屢見不鮮。

當然，“大家都在做”，不代表“很容易做好”。

拿中國自己舉例：《來電狂響》翻拍自意大利的《完美陌生人》，《麻煩家族》翻拍自日本的《家族之苦》，《龍蝦刑警》翻拍自韓國的《極限職業(yè)》，《十二公民》翻拍自美國的《十二怒漢》，《誤殺》翻拍自印度的《誤殺瞞天記》，《北京遇上西雅圖》廣義上也算翻拍自經(jīng)典愛情片《西雅圖夜未眠》，《我最好朋友的婚禮》《我知女人心》《新娘大作戰(zhàn)》也都有好萊塢原版……總之五湖四海，不一而足。

盡管在口碑、風評、尤其是不可避免的“和原作比較”上，往往存在爭議，但僅從一時一地票房影響力上，這些作品也都算可圈可點。

眾所周知，中國電影產(chǎn)業(yè)近二十年里才真正起步，生產(chǎn)發(fā)行機制與故事孵化能力尚在進益完善中，且對部分特定題材（如都市浪漫喜劇，這也是上面羅列作品的高發(fā)領域）缺乏經(jīng)驗、需要他山之石借鑒，故而翻拍于情于理都讓人接受。但好萊塢坐擁全球電影中心地位、又一向以永不枯竭的原創(chuàng)力為彪炳，似乎只有它“文化輸出”的份兒，壓根不用“向外進補”。

實則不然，翻拍這件事，好萊塢照樣歷史悠久、從未中止。

往早了說，瑪麗蓮夢露最受歡迎的作品《熱情如火》來自法國片《愛的號角》，經(jīng)典西部片《七俠蕩寇》來自日本黑澤明的《七武士》，大名鼎鼎的《真實的謊言》來自法國的《完全女人》……

往近了說，口碑頗佳的文藝片《生無可戀的奧托》來自瑞典的《一個叫歐維的男人決定去死》，曾在中國內(nèi)地公映的《觸不可及》也是法國先拍的原版，就連去年奧斯卡的最佳影片《健聽女孩》，都從法國的《貝莉葉一家》脫胎。

圖自《健聽女孩》

究其原因：

第一，資本片刻不停的逐利性決定了，好萊塢的工業(yè)體系與商業(yè)邏輯里，醞釀著巨大的內(nèi)容輸送焦慮，“源源不斷地、不拘一格地尋找選題”本就構(gòu)成它的日常工作軌跡；

第二，好萊塢素以全球生意自居，雖說“夾帶美式價值觀”是此種“國際視野”里更重要的任務與目的，但既然是生意，總也不會拒絕“收益返流”，帶回各地“土特產(chǎn)”，供其自娛；

第三，近年經(jīng)濟蕭條加劇，好萊塢守成心態(tài)也日益嚴重，四平八穩(wěn)禁不起折騰，與其吃力不討好地試水新東西，不如現(xiàn)成撿拾這些在海外市場已被群眾驗收過的題材，以期能提供更多的票房預估保證（順便提一句，由于疫情影響、歐美電影院線停擺，《你好，李煥英》其實是那一年的全球票房冠軍）。  

從另一角度看，這也證明，美國觀眾雖然理論上非常幸福地生活在最先進與豐富的影片制播體系里，但觀看選擇貌似頗為單一、許多人只接受本土電影、遠談不上博覽群片（這大概倒并非來自封閉的政策，而更多來自傲慢的習見與慣性），所以“翻拍”才能時不時為他們提供些新鮮感——前文述及的例子里，《觸不可及》也好，《健聽女孩》也好，都是很吃初始設定的故事，如果“大多數(shù)人已經(jīng)看過原片”了，估計效果會大打折扣。

這也是為什么，好萊塢翻拍對象，還是以“相對的異質(zhì)文化”作為優(yōu)先選擇——法國、北歐較多，和美國關系更密切更有同源性的英國就較少。