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“抄作業(yè)，但缺乏可比性”

至于其它的暑期檔參與者，也多多少少地暴露了“學(xué)2023、但沒學(xué)得太準(zhǔn)確”之尷尬。

兩部動畫《白蛇：浮生》和《落凡塵》都沒能沿襲《長安三萬里》在上個夏天的大殺四方。

雖都主打國風(fēng)復(fù)古，但不同于《長安》盛唐氣象自帶的包羅萬物、和李白高適等人尚未被國漫過多使用的新鮮感，白蛇和織女都是民間各種文藝形態(tài)擺弄上百年的名目，白蛇更是來到同題系列的第三部，難免露出美學(xué)疲態(tài)，散射面和創(chuàng)新余地已無法同日而語。

且它倆是愛情傳奇，成人向傳播預(yù)期明顯，也不利于覆蓋暑假中為數(shù)龐大的未成年朋友——看看《長安三萬里》，那可是直接能聯(lián)動“小學(xué)課本里的諸多名字”。

去年烏爾善的《封神》一度讓“古代小說翻拍”重見天日，結(jié)果一年后胡玫版《紅樓夢之金玉良緣》狗血到一地雞毛。

要知道，《封神演義》的歷史地位遠(yuǎn)遜《紅樓夢》，且不存在類似“87版紅樓”那種具有公認(rèn)權(quán)威性、構(gòu)筑集體記憶的經(jīng)典老版本，故而，改編后者注定比改編前者危險，何況導(dǎo)演又來一出自作聰明的魔改，倒騰出“王熙鳳侵吞林黛玉財產(chǎn)”的腹黑戲碼，再一次把經(jīng)典帶入了市儈與淺薄——近年內(nèi)娛拍攝古典名著題材，整體都在喪失傳統(tǒng)文化的質(zhì)感，在封神那樣強幻想、強情節(jié)作品里，尚可揚長避短，用場面特效彌補文戲不足，到紅樓這種講究細(xì)膩度和深度的賽道，就弱勢盡顯。

截至發(fā)稿，電影《紅樓夢之金玉良緣》在豆瓣上僅得3.5分

《逆鱗》作為積壓片，刻意選擇與當(dāng)初《孤注一擲》差不多的上映時段（暑期檔末尾），有樣學(xué)樣的意圖也昭然若揭。殊不知，電詐、緬北都是去年的頂流話題，后者可謂蹭到天時地利人和；如今時移勢易，該過氣的早已過氣，加上演員使用的疑問手（沈騰的喜劇形象過于穩(wěn)固，一扮黑老大就讓觀者跳戲）和劇本水平不足，撲街也在所難免。

凡此種種，都是2023與2024間的“看著相似，實則沒有可比性”案例。

好像唯一“走了相似路徑，卻走出更廣闊天地”的，反而是外來者《異形：奪命艦》。

不再使用國產(chǎn)電影保護(hù)月政策后，近年好萊塢在內(nèi)地暑期的乏力仍有目共睹，這般背景下，《異形》連拿9天單日票房冠軍，實在讓人大跌眼鏡。

細(xì)究其理發(fā)現(xiàn)：相比此系列本身的龐大世界觀架構(gòu)與哲學(xué)追索，該片更像主動做了框架收縮，聚焦封閉空間內(nèi)的怪物追殺與青春逃亡——一場足夠帶感的驚悚恐怖本身，變成了相對工整和切題的類型片。

恐怖片在美國很是常見與飽和，卻在咱這兒極為稀少，填補了“大熱天想找點讓人遍體生涼的寒意”之剛需空白（相關(guān)新聞甚至頻頻以“嚇壞了孩子”和“家長投訴”的“周邊爭議”占據(jù)主流），這才鑄就“北美市場遇冷、卻在中國大獲成功”的墻內(nèi)開花墻外香奇景。

作為一偶然個案，由此推斷進(jìn)口大片喜迎復(fù)蘇肯定缺乏依據(jù)，但它足以證明：與其忙著搬運“去年已有的”，不如多尋覓與著眼“目前仍沒有的”，“抄作業(yè)”也別忘了“找作業(yè)”。

數(shù)據(jù)來源：貓眼專業(yè)版

“抄作業(yè)，但環(huán)境已改變”

除此以外，還有一些必須看到和想到的角度與細(xì)節(jié)，能為今年的變化提供解釋。

首先要看到，2023的繁榮，有其天時地利的呼應(yīng)：疫情過去首年，自不必說憋壞了的老百姓有多急著要過把看片癮，便是各路資本，也都捏著大批存貨——此前拍好沒來得及上映或沒舍得上映，此刻集體輸入市場，這就出現(xiàn)了產(chǎn)能和欲望的雙向繁榮。由此可見，上一個暑期檔的炸裂，有蓄勢后的去庫存狂歡、報復(fù)性反彈的性質(zhì)。

報復(fù)不能連報兩年，相反，報復(fù)得狠了，是要還債的。

今年夏天電影固然不算少，但一看就格外誘人的也確實不多，就是存量用盡后，透支出的短缺。

與之相應(yīng)，電影發(fā)行者在宣發(fā)上的投入也開始縮水，便是《負(fù)負(fù)得正》（朱一龍）《孔雀》（王俊凱）一類有流量偶像小生擔(dān)綱的，也近乎不做任何鋪墊，就各自悄然上映。

推介力度上的低調(diào)，除去成本考慮，多少也能看見出品方的不自信，要不然很難解釋，在樣樣都遵循去年的前提下，唯獨曾大行其道的規(guī)模化提前點映卻不再被熱衷，大約，連導(dǎo)演和制片們，都沒把握通過“前期累積好評”來為己預(yù)熱。