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觀察者網(wǎng)：那么在敘事能力已經(jīng)逐漸弱化的背景下，好萊塢這套美式話語(yǔ)為什么仍能精準(zhǔn)地吸引到一些受眾？

孫佳山：這套意識(shí)形態(tài)策略今天看確實(shí)是顯得老套了，但我們要看到，它的基本盤依然還是很穩(wěn)。因?yàn)檫@套話語(yǔ)機(jī)器雖然不能解決現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)性問題，但卻能讓人擁有反抗的快感，而且還嘗試著將結(jié)構(gòu)性的不合理轉(zhuǎn)換成一種個(gè)人恩怨式的反彈和釋放。無(wú)論是《小丑》，還是《寄生蟲》都是如此，讓觀眾有壓抑，但同時(shí)也有情緒的釋放和轉(zhuǎn)移。

在這次新冠肺炎疫情中，還有人別有用心地挑出了新版《悲慘世界》中Do you hear the people sing的視頻片段，而新版《悲慘世界》正是將資本主義制度下的結(jié)構(gòu)性矛盾，具象為沙威這些角色的個(gè)人恩怨，進(jìn)而完成了社會(huì)矛盾的轉(zhuǎn)嫁。

觀察者網(wǎng)：《寄生蟲》是一部直擊社會(huì)矛盾的影片，而近年來(lái)比較知名的韓國(guó)電影也基本是以現(xiàn)實(shí)題材見長(zhǎng)，而且即使是《愛的迫降》這些偶像劇也有對(duì)于現(xiàn)實(shí)、政治的關(guān)懷。為何現(xiàn)實(shí)題材在韓國(guó)的影視創(chuàng)作中，能夠擁有源源不斷的生命力？

孫佳山：韓國(guó)的影視作品確實(shí)大多都有清晰的現(xiàn)實(shí)和政治傾向，即便韓流偶像劇也是如此。那么為什么韓國(guó)尤其是電影熱衷于現(xiàn)實(shí)題材，最直接的原因來(lái)自于韓國(guó)的具體國(guó)情。

《愛的迫降》劇照

冷戰(zhàn)、后冷戰(zhàn)格局對(duì)于韓國(guó)社會(huì)的影響非常深遠(yuǎn)，有些東西在我們的語(yǔ)境里，我們的感受確實(shí)沒那么強(qiáng)烈。在光州事件等一系列事件背后，我們還是可以看到韓國(guó)民眾的內(nèi)在反抗情緒是非常強(qiáng)烈的。這種情緒既夾雜著復(fù)雜的民族情感，也包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，這都韓國(guó)的影視創(chuàng)作，提供了豐厚的土壤。反過(guò)來(lái)說(shuō)，韓國(guó)的影視作品也必然要迎合公眾的這些情緒，通俗地說(shuō)，就是想繞開也不現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然韓國(guó)電影的這種表達(dá)和迎合只是充分條件，還有一個(gè)非常重要的必要條件，就是韓國(guó)國(guó)內(nèi)政治生態(tài)的不穩(wěn)定性。在韓國(guó)政壇的角逐中，太過(guò)你方唱罷我登場(chǎng)，沒有任何一派能長(zhǎng)期站穩(wěn)腳跟，這是韓國(guó)和其他國(guó)家相比很特別的一點(diǎn)，哪怕在日本也沒有這種情況。所以，許多韓國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影的現(xiàn)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，也只有在這個(gè)背景下才有產(chǎn)生的可能。說(shuō)白了，很多韓國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影，觀眾看著很刺激，尺度很大，口味很重，就是因?yàn)橛捌谢螂[或顯的政治勢(shì)力，在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)或者被打倒了，或者下臺(tái)了，或者干脆進(jìn)監(jiān)獄了。雖然影片中的事和現(xiàn)實(shí)中的事可能時(shí)間距離很近，但現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)翻篇兒了，基本沒事兒了。

這才是韓國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影的秘密，也是其口味重、尺度大的根本原因。

以現(xiàn)實(shí)題材見長(zhǎng)的韓國(guó)電影顯然有不敢觸碰的禁區(qū)，所以我們對(duì)韓國(guó)電影沒必要低看，要充分當(dāng)回事兒，但也沒必要過(guò)度吹捧，太過(guò)當(dāng)真。像《寄生蟲》這種電影因?yàn)槭菦]有絕對(duì)的、固定的指向，所以影片的核心，關(guān)于貧富差距的問題，套用到任何一個(gè)國(guó)家、任何一個(gè)地區(qū)都可以。而這不正是以《小丑》為代表的好萊塢的當(dāng)代套路么？

去年韓國(guó)娛樂圈就曝出了一系列丑聞，男團(tuán)Bigbang成員李勝利被曝卷入斗毆、吸毒、為客戶提供性招待等惡性事件中，之后還牽出了十年前的張紫妍案。雖然鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，但目前看來(lái)是不了了之了。即使總統(tǒng)下令徹查，也還是拿人家無(wú)可奈何。

張紫妍

因此，沒必要過(guò)于夸大韓國(guó)影視作品的批判性。都是有了時(shí)勢(shì)，才能逞得上英雄。就按照剛才的分析框架，張紫妍、李勝利的事情，什么時(shí)候能拍成電影？只有背后相關(guān)的那一派政治勢(shì)力倒了的時(shí)候，才會(huì)拍成韓國(guó)式的現(xiàn)實(shí)題材電影。按照韓國(guó)的內(nèi)生邏輯和好萊塢的外在邏輯，在那個(gè)時(shí)候也一定會(huì)拍成電影，大家也一定會(huì)大開眼界，也一定會(huì)感慨，還有這種操作，大呼過(guò)癮——那么問題來(lái)了，我們真用這么當(dāng)真么？那時(shí)候是不是也要像現(xiàn)在和過(guò)去一樣，大肆感慨韓國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影如此現(xiàn)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，然后各種悲鳴？

觀察者網(wǎng)：《寄生蟲》大爆冷門，韓國(guó)電影與電影人也在國(guó)際舞臺(tái)上刷足了存在感。這也是繼黑澤明、李安之后，亞洲電影人的又一高光時(shí)刻。除了現(xiàn)實(shí)題材的有限性之外，您能否再為我們分析一下，在亞洲電影市場(chǎng)上，韓國(guó)電影的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)分別是什么？

孫佳山：如果和中國(guó)做對(duì)比的話，我們的特長(zhǎng)是藝術(shù)電影，這也是韓國(guó)電影的短板。在威尼斯、戛納和柏林電影節(jié)，都能看到中國(guó)電影的身影。哪怕是張藝謀、陳凱歌這些現(xiàn)在被觀眾各種吐槽的導(dǎo)演，他們?cè)谒囆g(shù)電影上的水準(zhǔn)，至少曾經(jīng)挺高的。在韓國(guó)，盡管奉俊昊這些類型片導(dǎo)演也會(huì)嘗試做藝術(shù)電影，但整體上韓國(guó)藝術(shù)電影的實(shí)力就相對(duì)一般多了。更何況，這還沒和日本比呢。

當(dāng)然，韓國(guó)電影市場(chǎng)的體量擺在那兒，我們也不必去苛求它面面俱到，能把商業(yè)類型片做到現(xiàn)在這個(gè)程度，已經(jīng)非常不容易了。韓國(guó)電影的最大優(yōu)勢(shì)就是做商業(yè)類型電影，這與韓國(guó)獨(dú)特的國(guó)情有關(guān)，也與韓國(guó)通過(guò)韓流出口創(chuàng)匯的現(xiàn)實(shí)需求有關(guān)，而且不少韓國(guó)電影人也是在好萊塢那兒學(xué)成手的，在商業(yè)類型片領(lǐng)域里積累了很多經(jīng)驗(yàn)。這一點(diǎn)我們剛才也提到了。

（本訪談為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《韓流背后的“舉國(guó)體制”研究》（16CH178）階段性成果。）

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