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問：有的平臺和投資方覺得觀眾沒有耐心，可能三集就要決定這個劇的命運，所以對編劇提出要求，希望把好戲都放開場，您遇到這種情況會怎么辦？

王三毛：我認為現在一線、成熟的編劇不會存在這種問題，我們每天琢磨的就是單場戲的水準，這決定一個劇本最終呈現的水準。不是說我們一個創意、一個大綱、一個分集、一個故事、幾個好人物就決定了劇作的水準，最終呈現還是靠單場戲。

我特別想強調這一點，其實我們很多編劇忽略了這一點，他不缺編故事的能力、不缺才華，缺的就是單場戲的質量。單場戲的質量靠什么？靠的是你每天磨刀，每天攻難克艱，只有把功力練到了才行。其實在某種程度上，我們職業編劇跟武術有很多相同之處。

電視劇畢竟不是小說，不是詩歌，不是散文，不是靠你自己的情懷、唯一性、獨到天賦就能完成。電視劇是一個集體勞動，劇本美學體系的建立，就決定一部劇未來的氣質、未來藝術調性的唯一性。所以我希望，現在的年輕人真得下功夫，這東西是靠功夫一點點磨出來的，尤其是單場戲。

有些年輕編劇遞來劇本，想讓我幫他們鑒定一下，我其實就看三場戲，三場戲基本就知道了你這個劇本成色是什么樣子。當我們都清醒認識到單場戲對一個電視劇的重要性時，大家就是靜下心來享受孤獨，慢慢地磨，慢慢地去攻，你才有可能達到一個高度。

問：現在有的資方、平臺在劇本階段會提前預判這個本子有沒有“S+”項目的范兒，有沒有爆款范，您怎么看待這種現象？

王三毛：其實可能咱們都有這種觀察能力，真正的、有生命的、好的電視劇，基本都不是平臺做的，都是專業公司做的。我這幾年一直跟正午陽光合作，還能出幾部大家認可的電視劇（觀察者網注：合作過《山海情》《都挺好》《我是余歡水》等），我覺得是合作方給了我一個非常寬松的創作環境，這個特別重要。

《我是余歡水》海報

我就舉一個簡單的例子，我是2019年8月28號去青海對話，做《生命樹》（觀察者網注：由王三毛、磊子編劇的扶貧劇，正午陽光出品），算算現在的情況，包括總局，包括正午陽光，他們也著急，但是他們知道我們要做一個好的劇，著急沒用，不著急有用。他們對我非常寬容，非常包容，不要求時間，也不給任何創作上的限制，就是你自己去做，你認為好了，我們大家覺得認同，這個項目就可以繼續往下做。

所以我覺得合作方對一個編劇的幫助是巨大的。你可能會碰到一些不夠成熟的制作方，他可能就會在創作的氛圍、合作的過程里面，給不了你更多的幫助和助推。尤其是編劇，大家都很清楚，我們的責任重大，心里是最脆弱的。這種脆弱靠什么（挺過去）？就是靠制作方給你堅定的支持，在你最艱難的時候，他們能站在你的身后幫你，這樣你才能義無反顧把你想要表達的、觀察到的新發現寫成文章。

《都挺好》劇照

問：您剛才提到，好的劇本三五場戲就能看出來，而現在有很多劇會被質疑高開低走，前幾場戲把觀眾的期待拉得很高，到后面有注水內容，或者結局不符合觀眾預期，您如何看待這種現象？作為一個資深編劇，你覺得怎樣才能讓整個劇本保持高水準？

王三毛：大家都覺得《山海情》不錯，其實我覺得《山海情》結尾不是我理想的，我甚至都說它是“爛尾”的，為什么？其實我們有更高級的想法，想把它做得更有意境，更深刻更深遠。因為這個題材它本身是一個任務劇，它有時間的節點，從時間、從整個態勢上不允許我們再去花更多的精力。

我剛才說我從2019年開始做《生命樹》劇本，做到上個月才交。當你有這么充分的空間時，當你在這么一個完整的時間段里去完成一部作品的時候，你不會走偏，你也不會將就，你會義無反顧地朝藝術的高度走。

我也想，假如《山海情》能給我們更多時間，它的結尾一定是更高級的。