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為什么國產都市劇一點都不時尚？這個題目一出，我是結結實實給當代劇扣了個沉重的大帽子，可以預想如果我不把這件事兒掰扯清楚了，我會被人民群眾的汪（tuo）洋（mo）大（xing）海（zi）給淹沒。

此“時尚”非彼“時尚”也，如果只論字面意義上的時尚，國內電視劇這些年的進步還是有目共睹的。2007年我看《奮斗》時，對王珞丹飾演的米萊百思不得其解：“北京城的富二代白富美就穿這樣？你逗我！”后來才知道，當時米萊、夏琳、楊曉蕓的衣服都是演員本人帶進組的，所以年少成名的李小璐穿得相對來說是最時髦的，馬伊琍那些足以召喚神龍的七彩背心，呃，完全是“馬司令”的個人審美。

△灰常低調的白富美和她的童心未泯的閨蜜

△片中的夏琳絕對是來自“不露肩膀會死星”的你

到了孫儷的《辣媽正傳》和趙薇的《虎媽貓爸》，兩位大咖為了劇中人物的時尚度，都選擇自費包辦片中人物的服飾，一線大牌穿上身之后，你別說，從演員外形來看倒是非常入時了。但是，就這兩部劇的內核來說，它們依然是不時尚的。

△兩部劇播出后淘寶上出現了同款的熱搜，從側面證明當前電視劇制作只要肯花錢，服化道這些軟件完全可以很時尚

它們的不時尚在于，這依然是兩部披著都市劇外衣的鄉土劇。只要給劇中人換個環境、換個身份，你會發現她們和沈春陽主演的《櫻桃》、《櫻桃紅》那一系列苦情戲女主角面臨的是同一個問題——女人們應該如何面對家庭中出現的種種問題。這些劇都在教育廣大女性要懷抱著一顆圣母的心，無怨無悔地承擔一切艱難險阻，原諒出軌的（或是懦弱的、缺席的、無能的）的丈夫和無理取鬧的家人，忍辱負重地成為一個賢妻良母，達成傳統文化中對一個女人價值的最高期許。

△如果都市劇和鄉土劇的區別僅僅是劇中人生活的環境和穿著的衣服不同，那真是一個悲劇。圖為沈春陽《櫻桃》劇照

當然今天我的主題不是討論這些電視劇中的女性主義正確與否，我的重點在于，目前國內電視劇制作者過于迂腐的價值觀，才是造成都市劇不時尚的最關鍵原因。以近年幾部現象級的都市劇為例，《咱們結婚吧》、《大丈夫》、《大好時光》以及剛剛提到的兩部電視劇，主人公在劇中都是有工作的職場人士，但是你們還記得他們是干嘛的嗎？

△據說是旅行社代表和醫生，但是完全感受不到

大概沒幾個人記得了吧，大家只記得他們是如何在劇中談戀愛、鬧誤會、撕逼又和好、結婚再離婚……仿佛他們的主業是家庭生活，工作只是輕飄飄不值一提的附加設定而已。

我們看到劇中的場景一次次變幻，無外乎是在飯桌上、客廳里，戲劇沖突永遠發生在飯桌上，一頓飯一吃就是大半集，簡直比當年瓊瑤備受批評的三廳電影（三廳是指客廳、飯廳、咖啡廳）的場景還要匱乏。講真，它們真的不是《鄉村愛情故事》的城市版嗎？

當年的三廳電影之所以被屢屢詬病，是因為瓊瑤營造出了一個“戀愛大過天”的氛圍，似乎生活在臺北市的男男女女，無論是什么身份，在干什么工作，只要開始談戀愛了，就我瘋了，我傻了，我什么都不要了。如果我沒有擁有一份完完整整的愛情，我活著還有什么意思，天哪！我生活得簡直太失敗了！看我這么表述，你也許覺得很可笑，但是不好笑的是，接近四十年之后，國內的都市劇依然沒有跑出三廳電影的價值觀范疇。