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都市劇的不時尚，根源在于絕大部分編劇沒有意識到，都市中生活的個人身份是以職場表現來定義的，而不是像傳統的鄉土中國宗法社會那樣是以個人在家族中的地位來定義的。

目前大部分的都市劇，還將主要矛盾放在日漸消失的鄉土社會的家族需要和個人實現的矛盾上，它能時尚得起來嗎？人家曹公一部《紅樓夢》就已經讓你們沒處可寫了！

只要沒結婚/離了婚/生了孩子還是以事業為重，那么無論事業上取得了如何的成功，也要被家里人認為是天大的失敗，這種主題來來回回拍了這么多部劇，每年還都能有幾部成為熱播劇，真不知道該說是看的人瘋魔了還是演的人瘋癲了。

△去年在《大丈夫》里看到對姐弟戀如此的意見，我真以為還生活在一百年前啊

大城市中的家庭結構和人際關系變得越來越簡單，像《家有兒女》的編劇那樣為了“致敬”《成長的煩惱》，硬讓父母兩個離婚、出國、再婚最終擁有三個孩子的精神也是讓人醉了。純粹為了戲劇效果硬把家里塞滿了愛管閑事的七大姑八大姨的設置，只會讓人覺得離都市生活越來越遠。

一個生活在都市中的人，他所表現出來的一切——社會地位、行為模式、思考方式、消費習慣，乃至他的家庭生活——都和他的工作息息相關。港劇讓我們第一次接觸了職場劇這種劇種，《壹號皇庭》中的律師、《妙手仁心》中的醫生、《鑒證實錄》中的法醫、《刑事偵緝檔案》中的重案組警察等等，那些令我們崇拜甚至想成為的人，不是因為他們長得有多帥多美，戀愛談的有多么驚心動魄，而是因為他們的職業精神讓那些現在看起來有些平凡的面孔閃耀著無法被人忽視的自信、自立，甚至是有些驕傲的氣質。

港劇中不乏客廳、飯廳的鏡頭，“我下碗面給你吃”更是常態，但是這些傳統生活的場景，是職場戲的輔助，是為了展現人物生活化的一面的佐料，它絕不該喧賓奪主成為最主要的矛盾。港劇的矛盾往往是如何讓一個專注于事業的人實現事業和家庭的雙豐收，愛情和婚姻非但不是事業的阻礙，反而經常是在職場合作中產生火花后的必然結果。

都市劇不是簡單的都市生活的重復，更不能落后于當下的都市生活，它應該是都市生活最新鮮一面的展現。

試想一下，以前我們為什么會喜歡港劇？因為港劇給我們這些四線城市的孩子們展現了國際化大都市的人們是如何生活的：他們可以在成年后搬出父母的家和朋友們住在一起，談事情的時候喜歡去咖啡廳，下班了可以和三五好友相聚在酒吧喝一杯，心情不好就刷信用卡去商場買買買；三十多歲的女人不會被人叫“剩女”，她們可以自己供房子、供車，不急于和男人發展以結婚為目的的戀愛……

這一切的一切，在九十年代初的我們看來，與其說是物質上的刺激，不如說是生活方式和生活態度的刺激，它讓我們產生了強烈的渴望，想過上這樣的生活。

△港劇里的主角們沒事兒就去打個網球，在當時的我們看來真是太高大上了！

國內的都市劇的不時尚，就在于并不能給我們帶來這樣的刺激，我們看不到新的生活，甚至看不到我們正在經歷的生活。電視上演的，不是四五十歲女編劇改編的新版《渴望》，就是還在上大學或者剛剛大學畢業的宅女們臆想出來的瑪麗蘇傻白甜。說實話，后一種的危險看起來更大，這也是我之所以會吐槽的最重要的原因。因為wuli凱凱王，我不小心看了東方衛視的周播劇《他來了，請閉眼》。

然后我選擇死亡。

我非常頑強地看了前兩集，終于明白為什么網友都把這部劇叫做《他來裝X了，請閉眼》。整部劇洋溢著濃郁的瑪麗蘇杰克蘇大團圓的氣息，從頭到尾的臺詞和人設都是羞恥play。“老干部”霍建華扮演的高智商款霸道總裁薄靳言的人物設定是這樣的：年方二十六，但是已經是一個全球著名的犯罪心理學專家！怕了吧！人家是美國馬里蘭大學最年輕的博士！畢業后被聘請在馬里蘭大學伯克利分校（不要問我為什么馬里蘭大學有伯克利分校，都說了是羞恥play了！）任客座教授！但是人家毅然決然地回國了，成為了中國公安大學最年輕的副教授！