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2、犧牲不行，不犧牲也不行

《我的姐姐》里其實(shí)有兩個(gè)姐姐。一個(gè)是朱媛媛飾演的姑媽，一個(gè)是張子楓飾演的安然，這兩個(gè)姐姐是兩個(gè)時(shí)代下的“姐姐”對(duì)照體。

大家對(duì)姑媽和安然拿出了截然不同的態(tài)度。

姑媽是長(zhǎng)姐式女性犧牲的樣本，年輕時(shí)因?yàn)橐B(yǎng)家和照顧弟弟，放棄了上俄語(yǔ)系和做生意的機(jī)會(huì)。老了以后又是照顧姐弟倆最多的那個(gè)親戚。她甚至數(shù)次表示，要不是因?yàn)楸仨氄疹欀酗L(fēng)的老公，自己也可以收養(yǎng)安然的弟弟。

她倒走咖啡以后下意識(shí)地舔杯邊，一邊說(shuō)著自己小時(shí)候看見(jiàn)大人偷偷給弟弟吃西瓜，一邊把西瓜最甜的瓤心挖給安然吃。她一面以為自己把安然照顧得很好，感動(dòng)于自己的犧牲，一面在最后才知道自己的老公曾經(jīng)偷看過(guò)安然洗澡，原來(lái)侄女的成長(zhǎng)過(guò)程還是那么艱辛。

我看到很多聲音說(shuō)姑媽的角色寫(xiě)得太生活化，太真實(shí)，太令人流淚。觀眾在她身上看到的是上一代女性在時(shí)代文化下被碾壓、被犧牲、被綁縛卻不夠自知的現(xiàn)狀。

有意思的是，大多數(shù)人都把這個(gè)角色視為一種批判，視為一種映射現(xiàn)實(shí)殘酷現(xiàn)狀的樣本，卻不太會(huì)去批判姑媽角色本身。

因?yàn)槲覀冊(cè)谟^看的時(shí)候，就前置地帶入了某種時(shí)代背景，在“那個(gè)年代”下，姑媽覺(jué)醒很難，選擇空間很小，所以她的悲劇更多是一種時(shí)代的悲劇，個(gè)人選擇并不會(huì)成為被批判的重點(diǎn)。

姑媽犧牲，我們肯定這種處理傳達(dá)的批判性和復(fù)雜性。

可是，當(dāng)類似的狀況放到安然身上，大家的標(biāo)準(zhǔn)就完全不同了。

安然是和我們同時(shí)代下的女性，或許是重男輕女的成長(zhǎng)環(huán)境，或許是更為開(kāi)放的現(xiàn)代自我教育讓她擁有了更為獨(dú)立的女性意識(shí)，她從一開(kāi)始就在拒絕扶養(yǎng)弟弟，拒絕長(zhǎng)姐代母式的犧牲，在情感關(guān)系和個(gè)人事業(yè)上都追求獨(dú)立，可以說(shuō)很現(xiàn)代女性。

當(dāng)最后她被弟弟感化，出現(xiàn)動(dòng)搖，并最終放棄簽字送養(yǎng)的時(shí)候，觀眾則開(kāi)始批評(píng)這種選擇。

其實(shí)安然最后的放棄簽字其實(shí)并不意味她就要養(yǎng)育弟弟，也并不意味著她就要成為一個(gè)犧牲品。但對(duì)“姐姐式犧牲”感到憤怒、同情、理解的我們，迅速在這樣的結(jié)尾里泄洪了我們的情緒，把它指向了一種不夠女權(quán)的、被弟弟感化后的犧牲。

安然沒(méi)有把“不犧牲”貫徹到底，我們卻不接受這種復(fù)雜性，反而批評(píng)安然不夠女權(quán)。

批評(píng)《我的姐姐》結(jié)尾的人，是在對(duì)于這兩位姐姐，起用兩套不同的審判標(biāo)準(zhǔn)。

天涯的貼主很爽文，但我們都知道這樣的故事不能被直接挪用到電影中來(lái)。事實(shí)是極少有人能做到她那樣決絕，狠心并不是比軟弱更容易做到的事。

但因?yàn)檫@樣就去批評(píng)《我的姐姐》不夠女權(quán)，那就是一種“行為代償”心理。我們期望電影主角能非黑即白，快意恩仇，恰好是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中的我們很難這樣做。

可是，電影沒(méi)法為現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性提供完美答案。