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上千件道具在3個月內出品，深圳工作室10公里內幾乎可解決所有供應問題

《流浪地球2》是第一次大規模使用精加工工藝制作特殊道具的電影，可以說是一場制造業和電影工業交融的試驗。在楊旭看來，將工業生產制造應用到電影制作，最明顯的就是整個流程體系乃至理念上的“完全顛覆”。

傳統的影視道具制作，早期以工匠師傅手工雕刻打磨為主，如今的電影行業雖有不少公司在拍攝中開始引入機器生產，但與傳統工業生產還有一個關鍵性區別——整個生產流程的規范管控。

楊旭進一步解釋道，“說白了就是，工業生產的本質是流水線，流水線意味著產品的效率和質量都是可控的。效率是指，我清楚地知道這張圖我幾天能把它做出來，如果說時間更緊的話，我可以在哪個環節去增加人力，哪個環節去增加成本；質量也是一樣，我知道在哪個環節去增加質量檢測。”

他舉了個例子，比如說門框機器人外骨骼控制裝備，它在結構設計上有很復雜的工序，全身上下有十幾個活動關節，在設計和制作加工時就得具體分析道具會在什么情境中使用。

“這個思路就是，我們要制造一個不僅精度高而且各項功能非常完善的一個產品。比如戲里要淋雨，遇水后很多產品的機械結構可能會失效，它上面還有閃光燈要帶電的話，就還要做一些簡單的防水，不然這個燈可能就亮不起來了。而且它要穿在人的身上，就還得考慮減重的問題。”楊旭說。

同樣是楊旭團隊所制作的1:1航天員載人機動裝置，屬于太空電梯置景的一部分。每當置景下密密麻麻布滿的電機為模擬發射狀態開足馬力震動時，它也要跟著一起劇烈晃動。

為了維護道具，制作組工作人員就把辦公桌都搬到了影棚。道具震了幾個月，他們就候了幾個月。

楊旭介紹道，整個航天員載人機動裝置的零件總數超過2000個，主體使用數控機床及3D打印完成，在深圳工廠分件制作后，運輸至青島現場組裝。

得益于深圳完備的工業制造基礎和高效的物流網絡，楊旭的團隊在如此大量的零部件采購和繁復的制作工序中幾乎沒有遇到什么困難，劇組所需的道具在3個月內就可以出品。

“我們享受到了深圳制造業的紅利。”楊旭表示，“在深圳工作室10公里范圍內基本都可以找到對應的供應鏈解決，保證了我們的整個制造流程和品質是可控的。”

再加上深圳有著非常強大的智能化數控加工能力，也為團隊在特殊道具制作的工藝選擇上提供了更多可能性，讓他們有優勢成為一些國外制作公司的“平替”。

楊旭解釋道，“一些好萊塢的特殊制作公司，他們周圍沒有太多像深圳這樣的產品生產制造的供應鏈，所以（在制作中）是以3D打印居多，但我們會把數控機床和3D打印一塊用，這樣我們的成本就比他們低了很多。等于說，我們花了更少的錢，做出了更好的效果，而且時間更快。”

“十幾年前根本想不到”，《流浪地球2》中九成科幻制作由國內團隊完成

縱觀整個世界范圍，科幻電影都是重工業電影，集藝術創造力、國民的科技文化水平、電影工業化為一體，是以軟實力彰顯硬實力的產物。

“十幾年前我還上高中的時候，看《阿凡達》就被震驚到了，當時就覺得這東西太耀眼了，我們做不出來吧？”憶起年少時“科幻夢”的誕生，楊旭不由得感慨起來，直呼當時根本想不到如今中國也能做出自己的科幻巨制。

他進一步解釋道，之所以“想不到”，其中一個原因是大家想象不到國家的科技實力能夠發展得如此迅速，“20年前，人們會質疑我們能造出太空電梯嗎？但現在大家會相信，我們的國力是真的有可能去做出來這么一個東西的。”

楊旭特別提到，電影中還出現了許多不同形態的高科技機器人——“地球聯合政府”會議廳駐守一旁輔助人類科學決策的機器人、“北京航天中心數據中心”的巡檢機器人，行星發動機機庫中搬運傳送物料的移動機器人……

它們不是憑空想象，很多前沿技術早就已經在現實生活中被成熟應用，一展中國智造的無限可能。楊旭說，“這都已經不是科幻了，就是一個很現實的東西。所以我們說‘科幻電影是綜合國力體現’，這是真的。”

正如導演郭帆說“電影工業化的背后是整個時代的進步”，除了國家工業與科技水平的高速發展，讓楊旭等一眾“科幻人”意外的是，他們還想不到涵蓋設計、視效等影視配套體系也在同步成長，“大家都在齊頭并進，一起來完成這個事情。”

楊旭說，2014年大學畢業以后，專業是“工業設計汽車設計方向”的他想要投身于中國科幻影視行業，但那會兒國內科幻影視無人問津，他們只能與一些正在探索的小導演合作，直到《流浪地球》橫空出世。

而《流浪地球》拍攝時，郭帆也曾為科幻設計制造方面頭疼，不知從何入手，于是制作方向海外的維塔工作室尋求合作。由于預算不足等原因，那個時候的合作方式還是維塔制作外骨骼裝備原件，國內一些工作室再進行“復刻”。

而且當時面對對方國家的工業體系和制作流程遠超國內水平的情況，國內團隊只能在復刻時改用一些低成本的零部件，并追加生產替換件，以備在拍攝強度大道具受損時及時替換。

《流浪地球》劇照

在這個過程中，國內一些科幻制作團隊并不滿足于“照葫蘆畫瓢”，他們開始嘗試更多地參與到前期設計環節，以及對美術組提供的概念圖從人機工程、結構功能兩方面進行深化設計并制作出實物。

慢慢的，國內逐漸有一批團隊成長了起來。楊旭透露，四年后的《流浪地球2》中，90%的科幻設計制作工作都是國內團隊獨立完成的，“回過頭看的話，我們可能都想象不到，我們設計的東西能在這個時候變成現實了。”

剛接到《流浪地球2》的項目時，楊旭直言“心里沒底”，直到他們先為太空電梯造出了一批工業品級別的氧氣面罩，讓劇組都小小驚訝了一下，“他們就說‘誒，我們國內現在這個制造水平也挺好的’，然后就一直做到拍完，我們基本‘平替’了國外這類公司的制作。”

最近，楊旭又翻出了好多年前存的《阿凡達》的道具圖，“當時看很羨慕，今年一對比就覺得，我們好像做得還不錯。”

不過對于未來的行業發展前景，楊旭認為眼下整個中國科幻影視仍是一個小眾領域，優質項目不多，能像《流浪地球》系列這樣出圈走紅的更是鳳毛麟角。

楊旭開玩笑說，《流浪地球》系列的成功其實是一群滿是情懷的“瘋子”造就的，“在這個過程中，可能是信念要大于理智的，因為這真的不是一個很好的生意。”“但如果說我是為了掙錢來的，那我肯定不適合做《流浪地球》。”