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在昨晚播出的第一集《尋夢》中，閻雷講述了30多年前被侗族老人雪夜相救和雙胞胎兄弟的故事，從而引出了侗族山寨滄海桑田的巨變；片中的“我”不斷對中國社會階段性發展特征做出反思和自問，不斷思考中國改革開放的成就和發展中存在的困難，不斷地尋找答案，這些答案恰恰就是中國正在積極踐行的“四個自信”。第三集《圓夢》中，“我”在智能中國、G20峰會、綠水青山、生態發展的故事中領會了以人民的向往和人類命運共同體為出發點的中國智慧。

總導演王偉平

王偉平還介紹說，該片的另一個特點是講述中國故事的“陌生化”手法。她說：“我們之所以采用外國人的視角來講述中國故事，就是為了在紀錄片敘事策略上探索全新的感知模式，創造一種紀錄片敘事的‘陌生化’效果，從而更加有效地提升講述中國故事的可信度。”如在第二集《探夢》中，閻雷30多年后再次造訪云南哈尼梯田，既營造了歷史空間感，又表達了當下哈尼人民對美好生活的向往。通過一場迷了路的馬拉松比賽，幽默地表達了前行道路充滿了曲折和困難，展現了哈尼人民追求美好生活的堅定信念。

法國攝影師閻雷工作照

在拍攝中，《愛上中國》創作團隊更愿意捕捉一些細節，講述一些平凡人的不平凡的故事，這樣更能折射出一個真實的中國。如在第三集《圓夢》中，北京年輕人自發組織毛竹自行車俱樂部、杭州快遞小哥的家庭夢想等，都是通過閻雷的視角展現出來的普通中國人的故事。他們的故事和閻雷的故事編織在一起，匯聚成了一個絢麗的中國夢。

此外，《愛上中國》非常注重歷史影像和當下畫面的對話。影片大量采用攝影師閻雷拍攝的原始影像資料，通過30多年前的老照片與中國現代化進程中當下的畫面對話，使該片的畫面語言不僅生動活潑，而且具有強烈的歷史厚重感。影片創作者不斷地從閻雷的老照片出發尋求故事，又從舊故事中引發新故事。同一張照片，同一個畫面，事件親歷者和觀眾都能從中看到中國社會的變革，歷史記憶和文化記憶被重新喚醒。

拍攝團隊

上世紀30年代，美國人斯諾走進延安窯洞，撰寫了一部《紅星照耀中國》，這本書讓世界了解了中國革命，也讓西方國家對中國共產黨有了新的認識。今天，時代需要我們創新傳播方法，王偉平認為，電視紀錄片《愛上中國》所講述的中國故事猶如一部續寫的《紅星照耀中國》。在黨的十九大召開之際，浙江衛視推出的這部紀錄片以真實客觀的畫面語言，用他者視角解讀了中國改革開放30多年來所取得的偉大成果，在文化記憶和歷史記憶層面上提升中華民族的凝聚力和自信心，彰顯出主流媒體的社會責任擔當和藝術創新自覺。