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除了精彩的故事內容之外，影視作品的制作水平本身就能反映中國的工業實力。現代影視藝術本質是工業文明的產物，所有特技效果都依賴于國家的工業實力。沒有發達的數碼科技，就沒有《流浪地球》中空間站和冰封地表的宏大場景。這種視覺沖擊效果和強大的表現力，是農業文明孕育出的傳統戲劇所不能比擬的。中國影視作品的精良制作，將為中國的文化輸出提供充沛的武器彈藥。所以，需要將文化產業放在戰略的高度加以認真建設，絕不能對其放任自流。

怎樣輸出價值觀

從輸出工業文化到輸出價值觀，其實是一種遞進關系。輸出工業文化，是為了讓外國民眾客觀認識到中國的強大，進而產生佩服和崇拜的心理，這就為輸出價值觀打開了一扇門。如前文所說，輸出價值觀的目的是讓受眾認同中國的意識形態和社會制度，更加了解中國的發展道路。

美國是在價值觀輸出這方面做得最成功的國家。美國的拿手好戲，就是將好萊塢變成高效的政治工具，通過影視作品的成功市場營銷來輸出價值觀，而且還有經濟利益可圖。影視作品之所以能被用作輸出價值觀的高效載體，與其多方面屬性有關：

1）傳播迅速：一般人可能需要一周、甚至幾周才能讀完長篇小說。而看完一部電影只需要2-3個小時。

2）感官體驗好：影視作品帶來的視覺和聽覺效果，能夠給受眾留下非常深刻的印象。許多人都能很容易地記下影視作品中的經典情節甚至對白。

3）市場滲透率高：印數10萬冊以上的圖書已算暢銷書，絕大多數圖書的銷量遠低于這個水平。而對影視作品而言，放在中國這個人口基數下，上千萬觀影人次是不難達到的目標。2016年上映的《魔獸》，觀影人次達4000萬；《湄公河行動》的觀影人次也有3000萬。

美國影視作品傳遞價值觀的方式說來也簡單，總結起來無非就是八個字：美化自己，丑化對手。例如，《第一滴血3》將美國特種兵蘭博塑造成為自由而戰的無敵英雄，而蘇聯軍官則是殘暴而愚蠢的草包。更有甚者，哈里森.福特在《空軍一號》中飾演英勇無畏、大義凜然的美國總統，在忠心耿耿的隨員的協助下，挫敗了共產主義者通過綁架美國總統來復辟蘇聯的計劃。但了解歷史的人都知道，這不過是美國人描繪出來的罷了。

在價值觀輸出這方面，中國既要積極學習美國，又要有自己的創新。需要學習的地方，是充分利用影視作品作為價值觀輸出的載體。總琢磨著去國外拿獎的“大腕兒導演”當休矣，視藝術造詣為糞土的“流量小鮮肉”當休矣。文化產業是一個具備正外部性的戰略產業，需要頂層的戰略規劃，而不能由任性的私人資本主導。

需要創新的地方，則是用于輸出的價值觀的內涵。美國出于自身利益，熱衷于扮演“世界警察”的角色，所以其影視作品往往傳遞“人權高于主權”的價值觀，如1997年上映的《和平締造者》（The Peacemaker）；《獨立日》、《天地大沖撞》這類影視作品，干脆就是鼓吹美國拯救世界，其他國家連打雜都不配。中國的影視作品當然不可以照搬以上這些東西，而應該輸出有中國特色的價值觀，例如：

1）自強不息，人定勝天：《我的左手》算及格水平，這一領域應該能夠出現更好的作品。

2）強烈的社會責任感：《烈火英雄》體現了消防官兵為人民服務的高尚情操。

3）強大的社會凝聚力：《橫空出世》《我和我的祖國》都算佳品。能夠在關鍵時刻上下一心、高度團結的國家，除了中國以外，并不多見。

4）崇尚和平，打造人類命運共同體：《流浪地球》已經將這種精神詮釋得淋漓盡致。

與前期預測不同，國慶獻禮片《我和我的祖國》大獲贊賞

文化輸出的必要前提是文化自信。中國有相當一部分知識分子，因為受到20世紀80年代資產階級自由化的影響，極度缺乏文化自信。“《讀者》體”在一段時期內的流行就是上述現象的真實反映。這類文體的特點是：對某些人或某些國家的事例進行夸大甚至捏造，最后提出一個智商堪憂的中心論點；只需更換人名、國名、地名就能“克隆”出另一篇文章，成本極低。

人事有代謝，往來成古今。中國的年輕一代成長于經濟快速發展、國力迅速增強的時代，反而沒有不必要的思想包袱。他們中許多人有機會接受高等教育，甚至出國旅游、學習或工作，眼界比前一代人更加開闊。也正因為如此，年輕一代其實是當今中國文化自信程度最高的群體。2019年國慶閱兵的配樂，因為大氣磅礴、充滿自信受到全國上下一致好評，而作曲團隊都是80后、90后——這就足夠說明問題了。中國的年輕一代，必將成為中國對外文化輸出的絕對主力。

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