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【近代中國，西學東漸，商埠頻開。曾幾何時，作為中國迎接時代風尚的窗口，上海的文化地位在全國首屈一指。新世紀以來，隨著互聯網的興起，各類文學形式頻出，在市場和資本的裹挾中，文學創作泥沙俱下。黃浦江畔，依稀只見得年過花甲的王安憶孤獨身影，屬于上海文學的黃金時代在今天似乎已漸漸遠去。在本月剛剛公開的習近平在文藝座談會上的講話全文中，習主席指出：實現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛，需要創作無愧于時代的優秀作品。對文藝工作者的誠摯召喚，作為文學高地的上海理應當仁不讓。身為老出版人，前上海世紀出版集團總裁陳昕從出版業視角出發，為重振上海文化雄風，打造上海文學高地，繁榮上海文學事業，書寫了思考與建議。】

建設上海國際文化大都市，重振上海文化雄風，一直是上海文化界潛意識里不息的沖動和不變的夙愿；打造上海文學高地，繁榮上海文學事業，近年來也一直為上海文學圈熱議。本文擬從出版的視角對上海文學高地建設談點不很成熟的意見。

一、上海文學創作在歷史上的地位

近代中國，西學東漸，商埠頻開，中國的文化中心逐漸由北向南轉移，至上世紀二三十年代以降，在上海形成不可爭辯的文化高地。其中的重要標志是近現代出版業發軔與成熟于上海，一大批在東西方文化激烈碰撞和交匯中成長起來的優秀作家、藝術家、批評家被吸附來上海，形成了商務、中華、開明、生活和《新青年》、《語絲》、《論語》等聲名赫赫的出版社和期刊，出現了文學研究會、創造社、太陽社等對中國文化產生重大影響的著名社團，聚集了魯迅、茅盾、巴金、郭沫若、夏衍、郁達夫、丁玲、沈從文、施蟄存、張愛玲、蕭紅等文學大家，他們在某種程度上成為現代中國文化和文學藝術的代表。

這一時期，上海之所以能夠成為全國文化中心，一是近現代出版業在上海發端并迅速形成規模，為文學的發布與傳播提供了必要的物質基礎；二是那個時期軍閥割據、混戰不斷，上海租界華洋雜居的“桃園效應”給作家藝術家提供了相對平靜安定的生活環境；三是北洋政府對新文化、新思潮的反對和壓制，與上海較為寬松的思想交流境遇形成巨大的落差，致使大批的文化社團和名人遷往上海；四是作為當時遠東最重要的國際化城市，上海八面來風，較少受傳統束縛，商業文明與國際無縫接軌，造就了東西方文化、文學流派的自由交匯、碰撞，既激發了作家藝術家的創造力，也拓展了他們的創作視野。一言以蔽之，活躍的思想、寬松的環境、東西方文化的交匯和新型出版業的興起，為上海文學藝術提供了繁榮的土壤和氣候。

王安憶

新中國成立后，隨著一些著名出版機構北遷和文化名人分批進京，北京遂成為全國的文化中心。但由于文化集聚與積淀的慣性作用，上海在文學創作和文學出版上大體保持著與北京形成雙雄并峙的重要地位，擁有巴金、周而復、吳強、茹志娟、王西彥、王辛笛、靳以、趙清閣、柯靈等優秀作家，創作或出版了《紅日》、《鐵道游擊隊》、《上海的早晨》、《霓虹燈下的哨兵》、《百合花》等一批反映時代風貌和精神的名篇佳作。

新時期到來，解放思想的春風率先吹綠了上海文壇，出品于上海的《于無聲處》、《傷痕》、《人啊，人！》、《蹉跎歲月》、《藍屋》、《文化苦旅》、《男生賈里》、《長恨歌》等享譽全國文學界，并形成了以王安憶、戴厚英、余秋雨、宗福先、葉辛、竹林、趙麗宏、王小鷹、程乃姍、陳村、孫甘露、秦文君等為代表的優秀作家群，給上海文學的新生注入新的活力。上海的文學期刊如《收獲》、《上海文學》、《小說界》、《外國文藝》等也傲立潮頭，對文學的再度繁榮承擔了領航的作用。

以上三個時期的上海文學呈現出既出人才又出作品的雙豐收局面，對全國文學的發展產生了強大的輻射力和影響力，凸顯了上海作為文化重鎮的顯赫地位。

二、上海文學創作的現狀

無庸諱言，上海文學創作可以欣慰和自豪的局面在上世紀八九十年代開始尤其是進入21世紀以來，逐漸呈現出與上海以往地位不相匹配的態勢，文學湘軍、文學陜軍等的相繼崛起，人們的文學視野漸漸轉向上海以外的作家和作品，一時間上海文壇及作品顯得較為沉悶，無法與曾經的輝煌相提并論。就作品而言，除了王安憶依然保持著在全國一線作家的地位外，上海作家群（包括詩人）基本上沒有具有全國影響力和代表性的作家，甚至連具有區域性影響力的作家也不多見。與以往上海文學創作中新文學、通俗文學、傳統文學并重，文學流派紛呈的格局不同的是，目前上海作家的創作領域相對狹窄，大都集中在都市文學領域。然而，在都市文學領域，雖然近年出現了金宇澄的《繁花》這部交口稱譽的小說，但總體來說，上海作家的作品在反映生活的深度和廣度，以及藝術表現手法的創新上均顯不足。在他們的作品中，很少看到包含了自己人生體驗內容的情節事象和直指人性的無情解剖，也很難看到敘事結構和創作方法上的求變和創新。

目前上海依然能被視為全國的文學高地，主要表現為：一是國內一線作家的文集大都在上海出版，比如上海世紀出版集團近年來陸續聚合了全國20多位最具知名度與影響力的作家的原創作品資源，且已出版了“莫言作品系列”、“蘇童作品系列”、“余華作品系列”、“韓少功作品系列”、“格非作品系列”、“張承志作品系列”、“張煒作品系列”、“李銳作品系列”、“劉醒龍作品系列”、“李洱作品系列”、“張悅然作品系列”等。二是外國文學翻譯出版已成陣式，形成氣候，成為全國外國文學出版領域的重鎮，如上海世紀出版集團已購買110多位諾貝爾文學獎得主中65位的主要作品版權，并陸續出版，產生很大的影響力；國際上最暢銷的一流作家，如納博科夫、米蘭·昆德拉、胡塞尼、村上春樹等的中文版權也主要集中在世紀集團；同時上海還涌現出一批專事于外國文學翻譯的優秀專家，如任溶溶、草嬰、陸谷孫、馬振騁、周克希、鄭克魯、黃源深、鄭體武、朱振武、袁筱一、戴從容等，這是全國其他省市難以相比的。三是在文學理論與批評方面，上海有一支具有較高水準的隊伍，陳思和、王曉明、蔡翔、楊揚、郜元寶、吳亮、毛時安、程德培、葛紅兵、張新穎、羅崗等的文學評論在全國具有一定影響。在文學理論與批評的出版方面，上海也一直堅守陣地，出版了一批高質量的學術圖書，如《中國新文學大系》（5輯100卷）、《中國近代文學大系》（12專集30分卷）、《中國文學批評通史》（7卷本）、《近代文學批評史》（8卷本）、《世界文學史》（8卷16冊）等。總體上看，上海文學的狀況目前呈現出前端（原創）弱后端（整理合集）強、創作弱翻譯強、創作弱批評強的“三弱三強”態勢。

如果我們將視野放到主流文學領域之外，別有一番風景在眼前。隨著互聯網的興起，以韓寒為代表的80后作家的意見書寫，以郭敬明為代表的商業書寫，以及以起點中文網或盛大文學網或閱文文學網等為代表的通俗文學平臺（號稱數百萬注冊寫家）上的娛樂書寫，都發生在上海。上海成了全國在線創作與閱讀的集聚中心。王蒙在法蘭克福書展上稱網絡文學為現代中國文學繁榮的重要標志之一。《小時代》等這些具有網絡時代特征、在年輕人閱讀群體中具有影響力的作品確已逐步形成了自己的風格特色，但在價值導向、文學趣味、精神境界等方面存在一些問題，有待進一步的提高，在洞悉當代重大社會問題、歷史感和現實性的穿越與超越、生命與生活態度的升華方面，有待吸取文學傳統的德識燭照與價值引領。陳思和在評論這一文學現象時認為，現時的網絡文學“與一百年前的晚清小說潮流竟有了暗暗對接的奇觀”[參見陳思和：“《新世紀小說大系2001－2010》總序”，《新世紀小說大系2001－2010》，上海文藝出版社2014年版。]。當然，不同的是，網絡文學的發展是在資本的推動或裹挾下進行的。