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劉燕婷:從《山海情》到《覺醒年代》,阿拉伯人為何看國產劇?
【文/ 劉燕婷】
在國產劇集出海的板塊中,阿拉伯是最難想象的地帶。
原因也很直接,在普羅大眾的認知中,中國與阿拉伯不只語言不通,還存在極高的文化壁壘,不像中日韓至少同屬漢字文化圈,也不如中美歐至少有長期“交手”的復雜情結,中阿之間雖有“絲綢之路”的過往,但講到當代文化交流實踐,似乎就像阻隔雙方的茫茫大漠,乏善可陳、一片死寂。因此談到阿拉伯人看國產劇,多數人的好奇并不是“阿拉伯人看什么國產劇”,而是“阿拉伯人為什么要看國產劇”。
確實,在西方長期掌控全球話語權、中東又被歐美先后宰制的背景下,阿拉伯與中國的當代文化交流相對稀薄。但稀薄不意味沒有,更不代表永遠停滯。10年之前,世界無法想象沙特伊朗會在北京宣布復交,也沒人能預見“一帶一路”會在中東遍地開花。面向阿拉伯世界,中國如今的政治經濟角色大幅增長,文化角色自然也有所不同。
中國代表、中共中央政治局委員、中央外事工作委員會辦公室主任王毅(中),沙特阿拉伯代表、國務大臣、內閣成員、國家安全顧問艾班(Musaad bin Mohammed Al Aiban,左),伊朗代表、最高國家安全委員會秘書沙姆哈尼(Ali Shamkhani,右)2023年3月10日共同簽署協議,沙伊同意恢復外交關系。(圖片來源:外交部)
以筆者2016年的埃及經驗為例,在開羅的哈利利市集(Khan el-Khalili)中,筆者就遇見不少能用中文兜售商品的小販,這當然不代表中文已在埃及普及,卻至少反映中國經濟起飛后,民眾購買力提升、中國游客成為“強大買家”的現實,所以當地攤販除了原本必備的英文、日文,也紛紛學起中文;到了埃及南部的路克索(Luxor),于正的《美人心計》正在當地電視上播送,且全劇采阿拉伯語配音,林心如、楊冪、王麗坤等人都“說著”多音節的急促語言,頗有喜感。這背后當然是中埃關系升溫后,北京積極進行文化輸出的結果,畢竟從翻譯臺詞、接洽電視臺到尋找配音團隊,都不是簡單工程。
而2016年路克索的驚鴻一瞥,成為筆者日后撰寫論文《為阿拉伯世界翻譯中國》的靈感來源,也是筆者關注“國產劇出海”的知識起點。當然,國產劇在阿拉伯的發展脈絡不同于日韓,后者更多是文化牽引、渾然天成,前者則更多是政策引導、后天養成。但也正因如此,才更能體現“國產劇出海”背后的硬實力意義。
從“革命導師”到“發展導師”
從地緣視角來看,阿拉伯世界作為亞非拉“全球南方”的重要板塊,始終是中國的重點耕耘對象,早在“國產劇出海”前就是如此。當然,這背后也是龐大政治與文化工程的長期積累。
回顧過往,在很長一段時間里,中阿對彼此來說都是異域。雙方即便有“絲綢之路”的前塵往事,但這更多是當代學者論及中阿關系時,才會溯及的歷史名詞,事實上在19世紀以前,中阿即便有經貿互動,對彼此的認識都不深入。這背后除了地理因素,當然也與13世紀阿拔斯王朝崩解后,阿拉伯世界長期分裂、缺乏政治與歷史知識主體有關。
19世紀后,西方的全球擴張意外促進阿拉伯人進一步認識中國:在殖民體制下,阿拉伯知識分子通過西方報刊雜志,看到一個改革不如明治維新徹底、在甲午戰爭輸給日本的東方弱國。當然,這種形象來自西方的知識體系,也不只在阿拉伯世界流傳,卻在當年相當深入人心。1931年馬堅(日后的第一屆全國政協委員、第一至五屆全國人大代表、中國知名穆斯林翻譯家、毛澤東與周恩來的阿拉伯語翻譯)等留學生抵達埃及時,當地人普遍不知中國有穆斯林,卻有不少人知道中國敗給了日本。
而扭轉這一切的起點,便是1950年代至1970年代的全球左翼狂潮,讓中國擺脫了“弱者”姿態,獲得“革命”的新面孔。1950年代起,反帝反殖運動在亞非拉地區燎原,通過馬堅等前留學生的私人人脈,中國與埃及在1956年建交,同時又借萬隆會議、蘇伊士運河危機等事件,在阿拉伯世界留下了“革命同志”的時代形象。到了1960年代中期,中國在中蘇分裂、文革政治的雙重背景下,開始向阿拉伯世界輸出《毛語錄》、《毛選》等毛澤東著作,同時積極支援亞非拉地區游擊隊,希望成為阿拉伯在內的第三世界“革命導師”。
而毛澤東著作的輸出,是中阿之間第一波大規模翻譯運動,也是第一波大規模政治宣傳活動。而因當年中國的政治實力相對強大,也有較多通曉阿語、漢語的翻譯人才,所以理所當然扮演了主導角色:1967年毛澤東著作的阿拉伯語翻譯組成立,同年阿拉伯語版《毛語錄》出版,首印40萬冊,1968年阿拉伯語版《毛選》出版,首印9.2萬冊。而在埃及已因中蘇分裂靠向蘇聯的情況下,這些出版品大多被運往蘇丹等“遠蘇親中”的阿拉伯國家,一直到1970年代文革外交消退,這波浪潮才告終結。
因此可以說,早在“國產劇出海”前,阿拉伯世界最先迎接的,是中國的“毛主義出海”。但這波出海熱潮無法維持,因為不只全球左翼激情在1970年代消退,中國也在同一時期結束了文革,隨之而來的就是對文革路線的徹底否定、對毛澤東晚年錯誤的反省糾正。在這種背景下,毛澤東著作的輸出、對海外毛派武裝的援助都告終止,部分巴勒斯坦毛派武裝隨后在1980年代轉型為圣戰組織,借著從毛主義換軌到伊斯蘭來延續生命。
- 原標題:陸劇出海?三︱從李小龍傳奇到山海情:阿拉伯人為什麼看陸劇? 本文僅代表作者個人觀點。
- 責任編輯: 德力格爾 
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