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觀察者網：剛才我們聊了中國影視劇“走出去”，同時我們看到近幾年好萊塢也在“看過來”，從之前的《摘金奇緣》《花木蘭》到今年奧斯卡獲獎的《瞬息全宇宙》再到《三體》，中國題材十分火熱，但似乎中國本土的觀眾不是很買賬。

毛尖：這其中很明顯的原因是中國觀眾的整體水平起來了。其實我們中國觀眾的影視閱讀視野是全球最廣的，不信你去美國的錄像店去看一看，他們銷售的片種遠遠不如中國觀眾在網上能看到的全球的片種。現在確實已經不是好萊塢包打天下的時代了，觀眾會用一種相對平視的眼光來看美國的電影電視劇文本。

另一方面，美國這些年在面對中國觀眾時做得確實不夠好。美國電影表現中國形象經歷了非常漫長的演變，從當年非常妖魔化的傅滿洲形象到后來《花木蘭》、《功夫熊貓》《碟中諜》，慢慢面對中國觀眾要票房時，開始為中國市場定制一些情節(jié)等等，好萊塢其實在中國的表現上看上去表達出好像更“正常”的中國人形象，但其實他們因為受制于自己非常明確的商業(yè)目標，表現上反而有點窄化和單一化了，中國觀眾面對在看了這么多文本以后，當然會對此有不滿意。

就像這次美版《三體》的一些人物造型，中國觀眾會不滿意，覺得葉文潔“不像”等等，因為我們有了自己的《三體》了，美國人拍出來的東西不再作為“最高標準”了，我們在美學上逐漸獲得了新的發(fā)言權了，這是完全不一樣的。

美版《三體》中的葉文潔形象

我記得王安憶老師和我們說過一個挺有意思的事情，因為她的書在國外有譯本，她到法國去法國攝影師給她拍照時經常讓她擺一些很奇怪的造型。她后來想這個造型是怎么回事，后來發(fā)現其實法國攝影師讓她擺的是當年拍30年代明星的時候那種具有貶義色彩，帶有東方主義概念的造型，后來王安憶說我沒有辦法拍這個姿勢。

總之，當我們自己建立足夠的文化自信的時候，我們就要進入這個場域，把我們自己的美學帶進去。

觀察者網：說到中國自己的審美崛起，最近一段時間，我們的電視劇市場也涌現了一批藝術價值和口碑俱佳的作品，比如《漫長的季節(jié)》，這部作品給您印象最深的部分是什么？

毛尖：《漫長的季節(jié)》這部劇我覺得可能是不僅今年“封神”，可能未來幾年也都很難超越了。

我自己看《漫長的季節(jié)》的時候會特別喜歡工廠改制前的段落，這里面有我自己少年時代尾聲那種現實主義和浪漫主義交織的東西，讓我重新回到了那個又浪費時間、同時時間又像黃金一樣的少年時代，仿佛很多過去的東西在我們身上復活，現在的東西又賦予了過去一些新的能量，我覺得好贊。

這部劇最打動我的是那種矛盾性，從主人公王響和兒子王陽對于詩歌的爭論中就可以看出來，導演辛爽對那個年代有著非常濃重的鄉(xiāng)愁，你會感覺到他在情感上很依戀那個時代，但是在美學上又有點俯視那個時代：

比如說在那首統(tǒng)籌全劇的詩歌中，“打個響指吧……”，我們看第一次這首詩歌出來的時候，范偉飾演的王響看到兒子的這首詩，然后他就教訓兒子，他說詩歌要講究合轍押韻，他說打個響指后面就應該是“吹起小喇叭打滴答滴答”。第一次我們看到這里的時候，我們在美學上是站在王陽這邊的，覺得王響很好笑，但看到最后我們因為愛上了王響這個人物，我們就會特別希望如果整個劇是以王響的視角寫一首詩該有多好。我在中文系的創(chuàng)意寫作課上讓全班同學站在王響的視角接著滴答寫下去，學生也都寫了，但是你就會覺得這確實是個現代主義時代了，而不再是一個浪漫主義的時代了。

《漫長的季節(jié)》中范偉飾演的主人公王響

所以我覺得整部劇統(tǒng)籌了現實主義、浪漫主義和現代主義，又把這種具有矛盾感和曖昧性的東西留在了文本中。再比如說，從任何意義上說沈默這個人物都是個殺人犯，照理說應該是個很壞的人，但是我們看電影的時候會覺得沈棟梁更壞；說傅衛(wèi)軍這個人剛出場的時候看上去是個很殘暴的人，但是隨著劇情的發(fā)展我們都很喜歡他、很同情他，包括那個港商他死得很慘，即使他罪不至死是個受害者，但是他死的時候沒有人特別去同情他。

最后那場雪飄下來的時候，就好像是一場“法外的雪”，在這里面辛爽重新建立了壞和好的秩序，重新建立了這個時代的一個道德感和美學感。

《漫長的季節(jié)》劇照

從這個意義上我覺得辛爽給了當下這個非常庸俗的時代一個耳光。我有的時候真的會覺得這個時代其實蠻無聊的，像成都太古里街拍、大S的床墊這樣的事可以在網上發(fā)酵一個星期——我們在這些無聊的事情上浪費了特別多的自己的內心生活。我們的生活留給文藝的空間實在太小了，但是另一方面總有一些事情是要交給文藝的。我覺得辛爽完成的最好的事情是他從法律那里把有些人的審判權握到自己手中，我們對里面的那些罪人重新有一個新的審判，從這個意義上來說，我覺得辛爽重新為全民為藝術圈拿回了法外之地的說話的權利，這是特別令人振奮的。

觀察者網：漫長的季節(jié)給我們另一個很不一樣的地方是，和《鋼的琴》一樣，它強調了共和國工人身上和藝術的緊密聯(lián)系，比如說王響這個工人家庭的兩個兒子都有很強的藝術天賦，比如繪畫、音樂、詩歌……而不是刻板印象中和藝術毫不相干的工人形象。

毛尖：是的，這個也是我覺得漫長的季節(jié)挺好的一點。我們現在很多人往往在文化上會俯視工人，但其實在在我們自己成長年代，工人的才藝往往是非常突出的，我自己的叔叔是一個工人，他用今天的眼光來看的話，仿佛他肯定是社會底層了，因為他是一個鉗工，但當年他是個8級鉗工，他是擁有非常高的尊嚴的，

而且他彈得一手好琴唱的一首好歌，喝酒的時候旁邊有人會給你倒酒——這是我們當年那個時期工人所擁有的尊嚴感，尤其是文化上的尊嚴感，但現在我們沒有了。我覺得辛爽為我們做的很好的一點，他用藝術的方式又把那個時代工人的尊嚴感召喚回來了。

包括《漫長的季節(jié)》里的工廠的那種樣貌，你會發(fā)現同樣是工廠的表達，社會主義的工廠和卓別林《摩登時代》里那樣的法西斯工廠有根本上的不同。社會主義的工廠里有王響這樣的工人，這些人有才藝，有主人翁意識，比如王響回去管亂翻垃圾的老太婆，廠里出了什么事要第一時間去做“積極分子”，作為先進工作者要主動參與處理案件……這些工人當年所具有的文化上的優(yōu)越感是漫長的季節(jié)中為我們拿回來的，我覺得這也是特別好的一點。