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觀察者網(wǎng)：您在互聯(lián)網(wǎng)上有一句流傳很廣的話：“中國最封建的地方在影視劇里”，確實我們在很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視劇正在重返某種被年輕人想象出來的“秩序”又一次流行起來，比如對于“嫡庶”的推崇，您對此怎么看？

毛尖：說實在的，當(dāng)年我說這個話的時候把問題都?xì)w在了“封建”上，現(xiàn)在看來所謂的重返封建秩序，其實是重返到套路上去，歸根結(jié)底還是創(chuàng)作者的懶惰。我們的影視劇的發(fā)明性太弱了，畢竟套路最簡單嘛。

最近又看了一部劇叫做《長月燼明》，里面又是魔神，又是三生三世，又是嫡出庶出，你看，搞“嫡出庶出”馬上就有兩條線了，一個三生三世就是有“三次”了，十集的劇情就變成了三十集了，本質(zhì)上還是一種套路。

包括女性題材上我們看到那種話題的封閉和無聊，意識形態(tài)上的低幼，不說是“令人發(fā)指”，至少也是“嘆為觀止”了，比如說現(xiàn)在影視劇為了突出所謂的“女性向”的那種反轉(zhuǎn)，女人可以在家里打老公，女在外男在內(nèi)唯唯諾諾，表面上是要取悅女性了，但其實骨子里又是更落后，只不過是用了一個倒轉(zhuǎn)的位置而已。

觀察者網(wǎng)：不知道您是否注意到近幾年來的一個潮流，相比于層出不窮的新劇，年輕人更愛看“老劇”，不僅反復(fù)挖掘細(xì)節(jié)，而且積極進(jìn)行短視頻“二創(chuàng)”，您認(rèn)為這是年輕人對當(dāng)今新作品平庸的逆反，還是說因為大家都熟悉的劇情更適合短視頻二創(chuàng)呢？

毛尖：你說的兩個原因都很對，我補(bǔ)充一點，老劇對于人物和劇情的塑造是非常非常豐富和去二元化的，老劇寫得很扎實，很好看。更重要的是老劇的尺度要比現(xiàn)在的劇大很多。

很多年輕人對于老劇的二次創(chuàng)作，其實截出的內(nèi)容恰恰是今天的影視劇里沒有的尺度。比如說《大明宮詞》里對于古代男同性戀的表現(xiàn)，是很美很光明正大的，而不是今天很多耽美劇中羞羞答答打擦邊球的“社會主義兄弟情”。包括當(dāng)年的海巖劇，都入侵了很多灰色地帶——老劇的價值觀沒有那么單調(diào)，人家不拿去做二次元才怪。這樣的創(chuàng)作是對影視劇豐富性的一種填補(bǔ)，表達(dá)了觀眾的一種愿望，是一次次很好的翻唱。

當(dāng)然，短視頻有自己的問題，比如把80集的劇變成8分鐘，導(dǎo)演肯定要吐血了，但是我認(rèn)為短視頻是這個時代的一種形式，而且年輕人在做短視頻的時候，他們總是能非常敏銳地看到，無論是新拍的爛劇還是過去的好劇中，他們能指認(rèn)出一些非常鮮活的形象來，比如甄嬛傳里的“賤人就是矯情”的華妃，和完全不一樣的太監(jiān)形象蘇培盛，這個時代的影視劇沒有提供那么多英雄，他們就從過去的作品中去撈英雄，或者說指認(rèn)出他們自己的英雄。

老劇在網(wǎng)絡(luò)“二次元”的創(chuàng)作下又煥發(fā)了生機(jī)

另外一方面就是說短視頻也為最底層的創(chuàng)作提供了像“村超”那樣的舞臺，因為長視頻沒有提供那么多的時代的新的東西，你沒有發(fā)明自己，于是短視頻出來了，是一個好現(xiàn)象。短視頻把很多過去時代的文本變成了現(xiàn)在時代的東西，它把過去的東西變成現(xiàn)在時了，尤其是他把過去很多好的文本又變成現(xiàn)代時代的文本了，甚至比如說甄嬛的傳播度會超過現(xiàn)在正在播放的劇，我們看到短視頻活生生的把經(jīng)典變成我們當(dāng)代時代的東西了，這是功不可沒的。

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