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孟暉：中國考古發現如何延伸到世界文明中去？聚影杯告訴我們……
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孟暉作家，《盂蘭變》、《古畫里的中國》
最后更新: 2022-06-10 08:44:17龜甲紋聚影杯
薩珊帝國的人們，顯然對玻璃凹透鏡極有興趣，對透明凹透鏡制造的奇妙視覺效果極有興趣，于是，在那個時代的波斯，聚影杯在工藝上獲得了進一步的發展，那就是把幾何原理用上，所有正圓形凹透鏡的外輪廓都改為六角形，也稱龜甲形。
這樣，每片六角凹透鏡的六條邊棱同時也可以成為相鄰六角鏡的邊棱，于是，凹透鏡變為連續成片，構成鏡面的陣列，彼此之間不再有間隔。結果是杯身由連成片的龜甲形凹透鏡布滿，但上排鏡面與下排鏡面彼此相錯，有如蜂巢結構。所有的鏡面都映著對面杯壁的鏡飾縮影，在視覺上，就是整只杯身都有映影。并且，由于杯壁上的鏡飾變得密集，于是每面鏡飾內映出的縮影也變得數量眾多、排列密集，形成網絡狀的淺影，位置不同，鏡飾內的映影也發生不同的變化，呈現著光影與明暗的轉換，朦朧如夢。
日本正倉院收藏有一只“白琉璃碗”，便是采取連續龜甲紋形制的聚影杯。據韓昇先生《正倉院》一書介紹，江戶時代，安閑天皇陵墓遭洪水沖垮一角，意外出土了一只琉璃碗，在形制上與正倉院那只白琉璃碗高度相似。學者們由此推斷，此一類型的玻璃碗在六世紀中葉已傳入日本。另外日本新澤千冢也出土了一只類似的碗，說明在那個時期聚影杯有一定數量的進口，且深受日本貴族珍愛。
正倉院藏白琉璃碗
江蘇句容博物館也有一只“鎮館之寶”的聚影杯，與正倉院的白琉璃碗頗為相似，但更為精巧，帶有外括的口沿，杯身為上下兩頭收縮、中部外鼓的鼓形造型。該件聚影杯被定為南朝時代的物品，它與正倉院白琉璃碗有同樣一個精致細節，即，最頂層一圈的鏡面的上緣磨制成圓弧形，可見當時對聚影杯有成熟的定式。
句容博物館藏波斯薩珊龜甲紋聚影杯
武安隆先生編著《遣唐使》一書談及正倉院白琉璃碗以及安閑天皇墓出土的同類碗時，介紹道：“在里海南岸的伊朗德拉曼地方發現了為數不少的同類器物。其中有的和日本的兩只大體相同。這很可以說明日本白琉璃碗的來源。”（黑龍江人民出版社一九八五年，199頁）
韓昇《正倉院》則指出：“這種形狀的琉璃碗在古代中亞頗為常見。從一世紀到四世紀的中東考古遺址均有發現。伊朗北部吉蘭省不但發掘出白琉璃碗，而且市面上也有這類碗的買賣。就目前的發現，白琉璃碗不下百余個。”（88頁）
清華大學藝術博物館《異彩紛呈：古代東西文明交流中的玻璃藝術》特展上的公元五至七世紀的伊朗薩珊玻璃碗。
古代波斯的玻璃業制造出此般技巧獨特、富有視幻趣味的高檔精品，然后，它們經絲綢之路，輾轉萬里，到達中國，一部分再轉入日本。
波斯持續生產龜甲紋聚影杯
從中國的情況來說，以目前的考古發現來看，似乎，入唐以后，進口聚影器便消失了。
不過，在一本匯集了紐約大都會博物館、科寧玻璃博物館等多家博物館所藏伊斯蘭玻璃器的畫冊《蘇丹的玻璃》（Glass of the Sultans）中，收有三件聚影玻璃器：
一件為天球瓶式的造型，球形腹部排列著三圈圓形凹透鏡飾，瓶頸的根部也有兩圈凹透鏡飾，為九至十世紀伊朗的產品。
帶圓凹透鏡飾的波斯天球式瓶（《蘇丹的玻璃》）
一件為無色透明的長頸瓶，下部的球式瓶腹遍布龜甲形凹透鏡飾，被定為十二至十三世紀的西亞產品，可能出產于伊朗。
另一件為褐色的帶把敞口瓶，產地與年代與前者相同，造型講究，瓶口做成六片花瓣圍成的花朵，自瓶頸向下，布滿龜甲式凹透鏡紋，而且是一圈圈逐漸變大，即，頸部的鏡紋最小，然后逐層變大，非常有規律，顯示了工匠高度的控制力。可惜因為年代久遠，三件聚影瓶的器體變得昏蒙，不再能呈現聚影的效果。但，它們說明，聚影器在西亞并未斷絕，而是一直都有生產。
標簽 中國考古-
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